王毓菁，字貢南，號停生，一字夢周，福建人，清孝廉，光緒十四年(1888)舉人。臺灣最早之詩社“牡丹詩社”于光緒十五(1889)年在臺北立社之時和唐景崧、施士潔、邱逢甲等相唱和，乙未割臺有詩留感，句律精嚴。思致縝密，既有清蒼，復(fù)具薀藉，不失雅音，至今論臺灣詩學(xué)無不以大宗推之，而后可能回內(nèi)陸，不知所終。詩界評王的詩鐘風(fēng)格為“擅為嵌字，富于韻致”。
1．詩鐘盛于閩，閩曰改詩。取古人詩與吾嵌字合者，就其上下句中字，點竄涂抹縮成七字也。學(xué)子習(xí)韻，塾師以此法課之最易?！盁o詩不改”即無句不煉。故改詩為詩鐘之祖。厥后脫離古句，以己意隸事遣詞，爰有典實一派。又因典實不足制勝，以己意寫景言情，于是白戰(zhàn)出焉，所謂性靈派也。改詩，十四字字字須從古人詩句裂出，不容己意參加一字，要在錯綜變化。典實，須時代相近，輕重相等，乃底渾成。禁腐(陳陳相因乃經(jīng)語也)；忌呆(堆砌故事無生動氣也)；忌雜(史對史，記載對記載，參入詩賦即雜也)；忌俚(俾官說部，一字不可犯也)。性靈派，或光景常新，或逸情云上，或情景交換，或言近旨遠，方見超脫。禁淺(尋常景物也)；禁率(搖筆而來，沖口而出)，人人意中所有而不屑為者也)；禁陋(出語猥近，著想凡俗也)；禁佻達(非香奩，乃猥褻類也)。典實以渾成為上，亦須超脫；性靈以超脫為上，亦須渾成，虛實相生也。典實派，閩謂典句。性靈派，閩謂白句，不敢高言性靈也。撐胸萬卷，數(shù)典何難；妙手拈花，說空匪易?？虪T攤箋之會，個中人詎不識其苦甘？然論文以希為貴，典句多則取白，白句多則典。不但作者不能自主，即取亦不能自主也。
2．《白·胡》三唱，首選云：“可憐白柰花都落，安得胡麻飯再香？”
箋：以白柰花對胡麻飯，亦人意想所到。惟用“安得”“再香”字，便含有劉阮天臺事，故有余味。
3．《寒·節(jié)》四唱：“五夜薄寒微有雨，一年佳節(jié)又無煙?！?
箋：上句，五夜不過元宵遇雨，妙在“薄”字、“寒”字，極秀雋。下句，“佳節(jié)”甚空，以“無煙”見其晴，暗以晴對雨也。
4．《天·馬》六唱：“霜店無燈群馬龁，雪篷無岸天四垂?！?
箋：皆生硬自造，故無雷同。然寫景之真，非常宿客舍、泛寒江者，不知其妙者。
5．《雪·平》一唱：“雪天裘被偕朋輩，平地樓臺望子孫?！?
注：此唱用白傅、萊公故事者多矣。能如此聯(lián)渾融者少。典實耶？性靈耶？可悟運用之妙矣。若徵一故事，必標舉姓名而詞意無生氣，直如點名簿耳！
6．《通·布》六唱：“史家合補韓通傳，奴輩猶爭季布名?！?
箋：以人名入嵌字，以議論出之方不呆板，季布曾為奴，故以“奴輩”引起，可為下流人吐氣。韓通為周節(jié)度，死陳橋難。無事實可對，則以史未立傳而曰“合補”其傳是無中生有法也。
7．又：“酒保能豪欒布氣，棹郎竟起鄧通家。”
箋：“酒?！薄拌伞本銠?、鄧微時事，極工整，筆亦排宕。
8．《蘇·布》五唱：“衛(wèi)律自降蘇不屈，什邡且爵布何仇?！?
箋：此借賓定主法，惟五唱可，余不宜。
9．《下·家》二唱：“鄴下一龍華邴管，曹家三馬懿師昭?！?
箋：文意天成妙手偶得，未許學(xué)步也。
10．《出·詩》二唱：“不出人偏強安石，能詩我更望南豐?！?
箋：“南豐”若直指其不能詩，便無味。此偏望其能詩，則意自別。以翻進一層勝人，膽識俱優(yōu)。
11．《門·起》五唱：“孫子不叨門第蔭，華夷常問起居安?！?
《聞·事》五唱：“裘被聲名聞四海，鼎鐘顏色事雙親?！?
注：二聯(lián)相傳為沈文肅作，言為心聲，自不可掩。
箋：包羅史事不必專切合一人，使人一見即知古有此人，且不止一人。高華名貴，氣象不凡，斷非富貴利祿中人所能假托。
12．林文忠居西陲，遇邱鏡泉戍邊。偶拈《然·起》二字，嵌二唱，書以贈邱云：“偶然風(fēng)雨驚花落，再起樓臺待月明?！?
箋：再戍所觸景生情，不必做詩鐘觀也。公任粵督，《山·斷》四唱云：“案牘如山隨手判，軍書不斷皺眉看?！?
公又有《足·青》四唱云：“郊原雨足云歸岫，臺閣風(fēng)清日在天?！?
注：公此聯(lián)曾自書，后人取堪為福州小西湖公祠楹聯(lián)。
箋：公出處為四海蒼生屬望，此聯(lián)其在赦歸復(fù)起撫粵西時所做乎？
13．《游·散》一唱：“游遍山川歸篡史，散將聲伎起勤王?！?
注：嵌自要有“字”有“眼”。此聯(lián)史公信國躍然紙上。論者或病其有“字”無“眼”。蓋題是“字”，附題之字是“眼”，合言之曰“眼字”。一題到手先尋“眼字”，“眼字”得，造句乃有范圍。
箋：太史公自序，二十而南游江淮等語，“游遍山川”，“遍”字乃作者所加，故病其無眼字也?！皩ⅰ弊忠嗳弧Ｓ盅圩植豢捎萌嗣?，最易千手雷同也。
14．《樓·敬》五唱：“燕子不來樓有主，梅花相對敬如賓?！?
箋：因樓而思及燕子不來，“有主”字有味?！熬慈缳e”三字夫妻事也，因而引用梅妻，便新艷。
注：惟第五唱可連下二字做眼。嵌字動靜必調(diào)劑使平。
15．《寒·節(jié)》四唱：“忠骨未寒權(quán)貴橫，帑緊不節(jié)計臣驕?！?
16．又“戴笠未寒鷗侶約，典衣不節(jié)鶴雛糧。”
箋：“寒”、“節(jié)”多做靜字用，此則做動字用，故能出以議論。“鷗侶”“鶴雛”最新鮮，若言不寒朋友約，便無趣味。
17．《宮·戰(zhàn)》五唱：“美人名字宮鸚熟，上將功勛戰(zhàn)馬知?！?
注：“戰(zhàn)馬”“宮鸚”二物不類，一粗一細，紐合頗難。本聯(lián)構(gòu)成，乃不見絲毫痕跡?？晌蚵?lián)絡(luò)得法。
箋：妙在“熟”字“知”字俱從“鸚”與“馬”眼字想出，故能融成一片，不見粗細痕跡。
18．《百·非》三唱：“久雨百花總塵土，好風(fēng)非絮亦云霄?！?
注：哀音凄節(jié)，曠代傷心。
箋：一升一沉，自成片段，令人生時命之感。
19．白句境界甚多，在人體會。
如《天·字》四唱：“樓閣半天雙燕下，闌干萬字百花扶?！笔巧耥崱?
《水·樓》四唱：“風(fēng)色滿樓山欲雨，月華在水海初潮。”有興致。
《香·世》六唱：“靜聞落葉皆香氣，老覺閑花不世情?！庇蓄I(lǐng)悟。
箋：落葉香氣非靜不聞，用“靜”字可引起少年愛花，花亦愛少年。世情如此，至老則不然。山谷云“窗外青山不世情?！庇么巳謽O有趣味。
20．《聞·事》五唱：“梅花時節(jié)聞孤笛，菜把生涯事短鋤?！庇酗L(fēng)趣。
箋：杜詩：“清晨選菜把，常落地主恩?！编嵃涸姡骸皻q饉無僧供菜把，天寒有鶴守梅花”
21．《老·星》三唱：“海宕星芒通夜動，松橫老氣與秋蒼?！庇衅橇?。
箋：上句寫景逼真，下句從老氣橫秋顛倒而出，惟不及上句工穩(wěn)。
22．《云·夜》五唱：“身歸五岳云游倦，手散千金夜宴池?！庇袣飧?。
箋：“遲”作春日遲遲解，舒長之意也。
23．《曲·秋》五唱：“一生別恨秋江滿，十栽才名曲院知?！?
箋：憤惋，而情韻絕佳?！皾M”字非鈍根人所能領(lǐng)會。
24．《云·節(jié)》四唱：“竹難屈節(jié)怒穿石，松欲凌云羞作花?！庇泄?jié)操。
注：“怒”已奇，“羞”更匪夷所思。
箋：新而煉，寄托絕高。
25．《流·下》六唱：“危灘石獨當(dāng)流立，絕峴人皆向下看?！庇斜ж?。
箋：“向下看”三字生造，未經(jīng)道過。
26．《天·我》五唱：“海到無邊天作岸，山登絕頂我為峰?！?
箋：聞此為林文忠幼時作。名人氣概，意態(tài)不凡。
27．地輿須具形勢，如《商·桂》六唱：“龍門風(fēng)雨趨商洛，象郡云煙鎖桂梧?！?
箋：十四字中有兩虛字，工拙死活全在此。“趨”與“鎖”妙不可言。
28．有流水對者，如《牙·夜》六唱：“愿收褒鄂為牙將，直拓滇黔掃夜郎?！?
箋：以人對地不能工整，流水活對，串成一片始可。劉長卿云：“漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。”是也。
29．《樓·水》四唱：“蘆花壓水岸四白，月影墜樓燈一紅?！?
箋：描摹拗體，須生俏以神韻勝，非入古甚深不許下筆。不然畫虎類狗矣。此聯(lián)上句拗在五六字，下聯(lián)拗在三五字。元遺山云：“長虹夜飲海欲竭，老雁叫群秋更哀?！币噢衷谖辶忠病?
30．陳寶琛幼年有《花·子》二唱：“梅花雖瘦無寒相，松子初生便大才?！?
己酉在都，作《論·魯》二唱云：“廣論無恙休沉陸，椎魯何知但戴天?！?
后于寒山社作《孤·得》六唱：“難寬后死存孤則，敢負初心戒得年?！?
注：憂思之深，又不僅以詩鐘論矣。
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