天津最有的書法家有;華世奎;王學(xué)仲;王頌余;孫伯翔;唐云來;田英章;田蘊(yùn)章;孫玉田;天津著名畫家有;何家英;范曾;孫其峰;霍春陽;杜滋齡;王美芳;李青松;賈廣健;周午生;
天津市書法家王子杰
天津最有的書法家有;華世奎;吳玉如；王學(xué)仲;王頌余;孫伯翔;寧書倫；唐云來;田英章;田蘊(yùn)章;孫玉田;天津著名畫家有;何家英;范曾;孫其峰;霍春陽;杜滋齡;王美芳;李青松;賈廣健;周午生;
天津的畫家太多了，大概說一些如；陳少梅；劉子久；溥佐；孫奇峰；嚴(yán)六符；何延喆；賈萬新；李青松；張洪千；肖朗；張金榮；馬寒松；曹德兆；郭金標(biāo)；白庚延；呂云所；霍春陽；呂大江等
花鳥霍春陽，賈廣建，山水白庚延，水彩畫家董可誠，油畫大師孫建平，劉軍！
田蔭亭
李叔同（1880-1942）世居天津。
幼承庭訓(xùn)，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經(jīng)史詩文及書畫篆刻根基。
1905年率先東渡日本留學(xué)，被日本《國民新聞》視為“有志于西洋的第一位中國人”。
1911年學(xué)成返國，在天津高等工業(yè)學(xué)堂首開圖案課，同時(shí)在直隸模范工業(yè)學(xué)堂任國畫教師，最先掀起中國學(xué)堂美術(shù)教育新潮。
1912年后他主要活動(dòng)于南方，但對(duì)家鄉(xiāng)書畫界親朋故舊聯(lián)系不斷，對(duì)“津派國畫”的形成貢獻(xiàn)頗多。
李叔同最早引進(jìn)西方繪畫、美術(shù)教育、音樂教育、話劇、廣告設(shè)計(jì)、畫報(bào)編輯等文藝品類，為20世紀(jì)中西文化交融拉開了時(shí)代序幕。
《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對(duì)李叔同的評(píng)價(jià)：
“嚴(yán)格地說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動(dòng)的首倡者，應(yīng)推李叔同為第一人。
根據(jù)現(xiàn)有的許多資料看，李先生應(yīng)是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介于我國，進(jìn)而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實(shí)質(zhì)上都是接受了李先生的影響，進(jìn)而為中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動(dòng)的推行者。
”李叔同（1880-1942）世居天津。
幼承庭訓(xùn)，深得天津鴻儒畫家多方教誨，打下深厚的經(jīng)史詩文及書畫篆刻根基。
1905年率先東渡日本留學(xué)，被日本《國民新聞》視為“有志于西洋的第一位中國人”。
1911年學(xué)成返國，在天津高等工業(yè)學(xué)堂首開圖案課，同時(shí)在直隸模范工業(yè)學(xué)堂任國畫教師，最先掀起中國學(xué)堂美術(shù)教育新潮。
1912年后他主要活動(dòng)于南方，但對(duì)家鄉(xiāng)書畫界親朋故舊聯(lián)系不斷，對(duì)“津派國畫”的形成貢獻(xiàn)頗多。
李叔同最早引進(jìn)西方繪畫、美術(shù)教育、音樂教育、話劇、廣告設(shè)計(jì)、畫報(bào)編輯等文藝品類，為20世紀(jì)中西文化交融拉開了時(shí)代序幕。
《中國民初畫家》一書記載呂鳳子對(duì)李叔同的評(píng)價(jià)：
“嚴(yán)格地說起來，中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動(dòng)的首倡者，應(yīng)推李叔同為第一人。
根據(jù)現(xiàn)有的許多資料看，李先生應(yīng)是民國以來第一位正式把西洋繪畫引介于我國，進(jìn)而啟發(fā)了我國傳統(tǒng)繪畫需改良的思潮，而后的劉海粟、徐悲鴻等在實(shí)質(zhì)上都是接受了李先生的影響，進(jìn)而為中國傳統(tǒng)繪畫改良運(yùn)動(dòng)的推行者。
”劉奎齡(1885-1967)，字耀辰，是天津八大家之『土城劉家』的後裔。
少年時(shí)代開始學(xué)習(xí)西畫技法，接受了透視、色彩、解剖等寫生知識(shí)，也掌握了攝影技能。
為了使筆墨傳神達(dá)意，他經(jīng)常到動(dòng)物園或郊外寫生，將生活中的鳥獸魚蟲速寫或拍攝下來，回家悉心整理、提煉，然後付諸筆端。
步入中年以後，他在臨摹古代名家名作時(shí)，努力汲取宋元畫家的典雅和精謹(jǐn)之處，也充分采用呂紀(jì)、沈銓等明清畫家筆墨遒勁、造型生動(dòng)的特點(diǎn)。
同時(shí)在當(dāng)時(shí)藝術(shù)思潮鼓動(dòng)下，不遺馀力地研究并引入西洋寫實(shí)傳神技法，特別是對(duì)郎世寧與竹林棲鳳等人的技法情有獨(dú)鍾并有巧妙的借鑒，使其作品形象真實(shí)生動(dòng)，極富立體感、運(yùn)動(dòng)感和質(zhì)感。
劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨(dú)步畫壇。
其筆下的花鳥畜獸大多來自生活，源於他對(duì)大自然動(dòng)物的細(xì)微觀察，既不照搬自然，也不復(fù)制古人，在章法與造型等方面均表現(xiàn)出卓越的創(chuàng)造性和出眾的藝術(shù)纔華，他真正做到了將古今優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)生活中的自然物象、西洋畫的真實(shí)感和整體感與其豐富活潑的藝術(shù)想象，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術(shù)面貌。
在具體技法上，他創(chuàng)造了濕地絲毛的筆法，善於將用筆、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結(jié)構(gòu)、膚色光澤，收到了極佳的藝術(shù)效果。
劉子久（1891.5—19753)別名飲湖、光城，天津人。
擅長中國畫。
1920年畢業(yè)于中央陸軍測量學(xué)校。
曾任天津市立美術(shù)館主任、館長。
1949年后任天津藝術(shù)館副館長、天津文史研究館館員。
作品有《支援前線》、《長城放牧》等。
張兆祥，字和庵，生于咸豐二年（1852），家住城里報(bào)功祠胡同，書齋名“聽松軒”。
他師從名畫家孟毓梓，畫多新思。
孟之師李紱麟，則早在嘉慶、道光年間即已成功地引西洋顏料入畫。
如此一脈相承，至張兆祥則更是成就顯著。
兆祥強(qiáng)調(diào)“以萬物為師，以生機(jī)為運(yùn)”，注重實(shí)物寫生，曾面對(duì)荷池芍圃，用丈二大紙為花寫照，取姿賦色，筆法清勁俏利，得古法又不為古法所拘。
他通曉西洋照相技法，是我國第一位將攝影術(shù)運(yùn)用于國畫創(chuàng)作的智者。
他的花卉作品既有古代畫家徐熙、黃筌之奧，又兼具西洋畫師郎士寧之妙，因此一花一葉，形神兼?zhèn)?，光彩熠熠，極具立體感，創(chuàng)一代新風(fēng)，被譽(yù)為“花卉宗匠”。
光緒十八年（1892），兆祥為文美齋南紙局創(chuàng)作的《百花箋譜》兩函共200幅，印制出版后風(fēng)行海內(nèi)外，為國家級(jí)珍品。
清末民初，天津居民以擁有兆祥畫幅為榮，商店以掛有他的花卉屏條為吉祥，來津經(jīng)商之外人，多購其畫攜走以珍藏。
于是，眾多弟子循兆祥畫途而行之，后很多人成為著名畫家，為“津派國畫”的形成發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。
徐世昌（1855-1939），號(hào)水竹邨人。
其祖先自清乾隆年間移居天津。
其七歲喪父，由母親劉氏教養(yǎng)長大。
清光緒八年中舉，入翰林院，官至大學(xué)士、內(nèi)閣副大臣。
民國時(shí)期歷任國務(wù)卿、大總統(tǒng)等職。
徐世昌作為“北洋軍師”，從天津起家，任大總統(tǒng)時(shí)倡導(dǎo)“文治”，組織晚晴簃詩社，創(chuàng)立“四存學(xué)會(huì)”，力主弘揚(yáng)國學(xué)。
策劃并協(xié)助金北樓，周肇祥等人在1920年創(chuàng)建中國畫學(xué)研究會(huì)。
下野后回到天津做“租界寓公”的17年間，全力從事詩文書畫活動(dòng)，出任東方繪畫協(xié)會(huì)駐中國方面會(huì)長。
擅畫山水竹石松樹，畫風(fēng)清逸靜雅。
圍繞其身邊的官僚書畫文人如梁士詒、葉恭綽、龍建章、朱啟鈐、劉春霖、熊希齡、蔡元培、樊樊山、金北樓、周肇祥、陳師曾、趙元禮、傅增湘等人穿梭于京津兩地，為“津派國畫”增添了“津京畫系”的成分。
也帶動(dòng)了退隱天津租界的官僚政客及前清遺老們揮寫書畫及結(jié)緣畫家的社會(huì)風(fēng)氣。
徐世昌重視結(jié)交國外癡迷中國畫的畫家，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝（入湖社、號(hào)曉湖）等人。
加之當(dāng)年天津俄、日、英、法諸國租界舉辦畫展或請(qǐng)外國畫家講座，使“津派國畫”誕生之初即帶有開放性、包容性的明顯特征。
孟廣慧（1867-1939）天津近代著名書法家。
字定生，也作定僧。
別號(hào)很多，遠(yuǎn)生，淳于室、問梅吟社、白云山人、君子泉等。
祖籍山東鄒縣（安徽壽光）？
。
久居天津。
他家學(xué)淵源，自小受父熏陶，很小就能作詩。
8歲能寫擘窠大字，12歲能摹寫何紹基字，為津門臨摹南帖北碑的名手。
他壯年游歷閩、浙、蘇、鄂各省名山大川。
與畫家馬家桐同隸端方幕。
孟廣慧與“華（世奎）、嚴(yán)（修）、趙（元禮）”并稱天津“四大書法家”，而且都是親屬，往來密切。
他于各種書體無所不能，無所不精，特別擅長隸書和行書。
他把“真草隸篆”綜合一體，又結(jié)合顏、柳、歐、趙、蘇、黃、米、蔡歷代書法家之特色，他多在深夜作寫，對(duì)硯墨更精心研究。
孟廣慧致力于書法之發(fā)展，為人寫條幅、匾額，書體不一，風(fēng)貌各異，受到人們的喜愛，知名人士的贊揚(yáng)。
早年還為東門內(nèi)孔廟寫過碑文等。
他還擅長臨摹，就連用墨濃淡都掌握相似，能以假亂真，他的書法與他本人的江河性格有關(guān)，不愿追逐一家書體，也不愿受拘束，而他自己不會(huì)畫卻能教畫。
30年代的名畫家楊清我就是他的徒弟之一。
他的興趣廣泛，喜好京劇、昆曲、曲藝，并曾為“中國大戲院”書寫牌匾。
1921年參加嚴(yán)修組建的城南詩社。
孟廣慧自幼還喜好古物，收集各朝代出土文物及書法用紙、扇面、信箋，收藏以大錢為最出名。
尤其重視甲骨文的研究和收藏，也是中國的甲骨文收藏家之一，與王襄、王懿榮齊名。
前后共收購甲骨430片，與王襄是殷墟的最早發(fā)現(xiàn)者。
由此他們把中國古代史向前推延了幾乎1000年。
所藏古物至今有些都是難遇之品。
他還好交往、重友誼，與弘一大師李叔同從小要好，曾為他的60壽辰題寫大“壽”字。
孟廣慧作品不多，他說少者為貴，寧可受窮也不可多寫。
著有《兩漢殘石編》、《定生藏泉》，藏李鶴年處。
一生貧寒，直到臨終時(shí)，他的藏書中只翻出2元錢的偽幣。
1939年因病去世，享年73歲。
嚴(yán)修(1860～1929)教育家。
字范孫，號(hào)夢扶。
天津人。
清末翰林。
任貴州學(xué)政時(shí)，倡新學(xué)，以奏請(qǐng)開經(jīng)濟(jì)特科名于世。
1897年任滿辭歸，熱心于鄉(xiāng)里興學(xué)。
先約張伯苓來教家塾，后又辟私宅為敬業(yè)中學(xué)堂(今南開中學(xué)前身)，又聯(lián)合士紳創(chuàng)辦民立第一、第二小學(xué)，協(xié)助地方當(dāng)局辦起多所官立小學(xué)與半日學(xué)堂、補(bǔ)習(xí)所等多種教育機(jī)構(gòu)。
之后，在私宅創(chuàng)辦女子小學(xué)、保姆講習(xí)所(幼師)、蒙養(yǎng)園，對(duì)天津新式教育的興起，起到了啟蒙與促進(jìn)作用。
1918年與張伯苓創(chuàng)辦南開大學(xué)。
晚年倡組城南詩社、崇化學(xué)會(huì)，講義理、訓(xùn)詁之學(xué)。
著述存稿有詩、文、日記、函札多種，輯錄出版有《嚴(yán)范孫先生遺著》、《嚴(yán)范孫先生古近體詩存稿》等書。
其書法俊逸瀟灑，嫵媚多姿，為近代天津四大書法家之一。
嚴(yán)修（1860-1929）近代著名的教育家、學(xué)者，也是革新封建教育、推進(jìn)教育現(xiàn)代化的先驅(qū)。
字范孫，號(hào)夢扶,別號(hào)偍屚生。
原籍浙江慈溪。
1860年出生。
漢族。
世業(yè)鹽商。
幼年受傳統(tǒng)教育，飽讀經(jīng)籍。
1882年鄉(xiāng)試中舉，次年中進(jìn)士，后入清翰林院任職。
做過清朝翰林院編修、國史館協(xié)修、會(huì)典館詳校官、貴州學(xué)政、學(xué)部侍郎，掌管全國的教育。
但他不同于一般封建官史，積極倡導(dǎo)新式教育。
曾以奏請(qǐng)光緒帝開設(shè)“經(jīng)濟(jì)特科”借以改革科舉制度而傳名于世。
嚴(yán)修大力推進(jìn)民間辦學(xué)，熱心于鄉(xiāng)里興學(xué)。
開始以學(xué)館為基地，改革舊式教育，推進(jìn)“西學(xué)”傳播。
先約張伯苓來教家塾（時(shí)稱“嚴(yán)館”），習(xí)英文、數(shù)學(xué)和自然科學(xué)，開津門西學(xué)之先。
又聯(lián)合士紳創(chuàng)辦民立第一、第二小學(xué)堂，協(xié)助地方當(dāng)局辦起多所官立小學(xué)與半日學(xué)堂、補(bǔ)習(xí)所、研究所等多種教育機(jī)構(gòu)。
嚴(yán)修提倡女子教育，是中國最早的女學(xué)倡辦者之一。
1902年創(chuàng)辦的嚴(yán)氏女塾，被《大公報(bào)》稱為“女學(xué)振興之起點(diǎn)”。
1905年將嚴(yán)氏女塾改為嚴(yán)氏女學(xué)，成為一所正規(guī)的民辦女子小學(xué)。
并在私宅創(chuàng)辦了“保姆講習(xí)所”（幼兒師范）及嚴(yán)氏蒙養(yǎng)園（幼兒園），培養(yǎng)出了我國最早的幼兒教育骨干。
在推行新式教育方面，嚴(yán)修的重大貢獻(xiàn)是籌設(shè)南開學(xué)校。
1902年到1904年間曾兩次東渡日本考察教育方法。
1904年春出任直隸學(xué)校司督辦。
之后與張伯苓決定將嚴(yán)館和王（益孫）館合并，籌設(shè)私立敬業(yè)中學(xué)堂。
1904年10月，中學(xué)正式開學(xué)，聘張伯苓為監(jiān)督（即校長）。
這就是南開學(xué)校的前身。
1907年改名南開中學(xué)堂。
嚴(yán)修作為校董，不僅以個(gè)人財(cái)力、物力資助學(xué)校發(fā)展，而且在教育思想和辦學(xué)方向上對(duì)南開也有很大影響。
1918年與張伯苓同赴美考察大學(xué)教育。
1919年二人又共同創(chuàng)辦南開大學(xué)，此后又成立南開女中、南開小學(xué)。
到1928年，獨(dú)具特色的南開系列學(xué)校（小學(xué)、中學(xué)、女中、大學(xué)）終于全部建成。
嚴(yán)修晚年還在天津倡組了城南詩社、崇化學(xué)會(huì)，著述存稿有詩、文、日記、函札等多種，現(xiàn)輯錄出版的有《嚴(yán)修東游日記》、《嚴(yán)范孫先生古近體詩存稿》、《蟫香館手札》等著作。
嚴(yán)修不僅通經(jīng)史、習(xí)數(shù)算，還研究泰西之學(xué)。
而且琴棋書畫樣樣通曉，其書法秀逸渾雄，頗有功力，為當(dāng)時(shí)津門四大書家之一。
其還善詩歌，與趙幼梅、王守恂同被譽(yù)為“近代天津詩壇三杰”。
1929年3月15日南開“校父”嚴(yán)修在天津病逝，享年69歲。
遍及全世界各地的南開校友捐款，在南開中學(xué)建“范孫樓”，并塑造了銅像。
1992年，南開大學(xué)又塑銅像于校園，以此來紀(jì)念嚴(yán)修一生矢志新學(xué)的功績和對(duì)祖國教育事業(yè)的貢獻(xiàn)。
趙元禮，（1868--1939）字幼梅，號(hào)“藏齋”，近代書法家、詩人。
與華世奎、孟廣慧、嚴(yán)修并稱'津門書法四大家”。
1921年與嚴(yán)范孫、金息侯、王守恂等人組織“城南詩社”，又以“天津近代詩壇三杰”享譽(yù)津門。
著有《藏齋集》《藏齋詩話》等,李叔同曾從其學(xué)。
趙元禮的“蘇體”書法，在雅逸婀娜之中展現(xiàn)出一種雋永剛健的韻味,不僅繼承了蘇體的瀟灑飄逸、典雅舒暢的特色，而且具有鮮明的自家面目，字里行間透出濃郁的書卷氣。
趙元禮在蘇體方面的造詣可謂獨(dú)樹一幟。
“在津門書法四大家中，趙元禮的書法別具特色。
和華世奎、孟廣慧、嚴(yán)修的字體多類不同，趙元禮專工蘇(蘇東坡)體。
豐腴中透出勁健，飽滿中不乏力度。
”天津市書法家協(xié)會(huì)副主席孫寶發(fā)先生對(duì)趙元禮的書法頗為欣賞，“在天津籍的書法家乃至全國的書法家中，趙元禮在蘇體方面的造詣可以說是獨(dú)樹一幟。
”華世奎(1863～1941),書法家,字啟臣，號(hào)璧臣。
天津人。
清內(nèi)閣閣丞，民國成立之后，以遺老自居，終生不剪辮子。
同嚴(yán)修組崇化學(xué)會(huì)，主其事。
其書法走筆取顏?zhàn)种牵瑲馄切蹅?，骨力開張，功力甚厚。
手書的'天津勸業(yè)場'五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，可謂其代表作。
書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結(jié)構(gòu)都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。
居近代天津四大書法家之首。
近代，天津最著名的書法家當(dāng)推華世奎、嚴(yán)修、孟廣慧、趙元禮。
其中，華世奎位列榜首。
一方面是華的書法造詣出類拔萃。
另一方面華曾任八旗官學(xué)教習(xí)，是清朝賞加二品頂帶的大臣，可謂官高爵顯。
華世奎出身舊鹽商家庭，四歲開始接受家塾啟蒙教育。
每天堅(jiān)持練字不輟，其父要求甚嚴(yán)，偶見稍有懈怠，就拿煙袋鍋往腦袋上敲。
為了糾正執(zhí)筆姿勢，其父獨(dú)出心裁地在他筆桿上放一枚銅錢，只要筆桿稍有傾斜，銅錢就會(huì)掉落下來。
據(jù)說，華到后來可在筆桿上放十個(gè)銅錢，仍能運(yùn)筆自如，可見功力之深。
俗話說，功夫不負(fù)有心人。
華終成書法大家。
宣統(tǒng)退位，華脫離官場返回天津靠賣字為生。
為'天津勸業(yè)場'題寫匾額一事，最值一提。
民國十七年天津勸業(yè)場建成，德商買辦高星橋派人找華求寫牌匾。
按當(dāng)時(shí)慣例，凡有登門求字者，皆與帳房管事談妥潤格即可，華從不見求字的客人。
但是高星橋派來的人卻走進(jìn)了華的書房，簡明扼要地說明'勸業(yè)場'牌匾的尺英寸以后，遂叫人端來三百塊現(xiàn)洋，客氣地說：
'區(qū)區(qū)潤金，不成敬意。
'華淡然一笑，頷首將此事應(yīng)允下來。
當(dāng)時(shí)，還沒有影印、照排、放大的技術(shù)。
主家要多大的字，書家就得寫多大，像'勸業(yè)場'牌匾屬于榜書。
寫榜書是非常見功力的，不好寫。
事隔幾天，華剛把牌匾寫好，求字的人又送來二百現(xiàn)洋，面帶難色地告訴說，因?yàn)橐粫r(shí)疏忽，幾乎貽誤大事，勞煩先生在'勸業(yè)場'前上'天津'二字。
華聽了心里很是不悅，吩咐仆人當(dāng)即鋪紙研墨，揮筆寫就'天津'二字。
華世奎還有兩件軼事頗值一提。
他任內(nèi)閣中書行走時(shí)，與翰林徐世昌同拜在戶部尚書祁世長門下。
祁晚年得一子，十分喜愛，曾托華、徐日后照料。
一九三○年祁幼子貧困潦倒，特從家鄉(xiāng)來天津求助。
華感念師情，贈(zèng)其二百塊現(xiàn)洋，又親自去徐家代其求助。
可徐對(duì)華說：
'你近來賣字日進(jìn)斗金，我的字賺錢不多。
這樣吧，我照你的數(shù)減贈(zèng)一半。
'事后，華以此對(duì)后人諭諷徐世昌：
'你們可要好好地練字呀！字練好了，比當(dāng)一任民國總統(tǒng)都強(qiáng)！'因?yàn)樾焓啦蚊駠罂偨y(tǒng)。
華雖系清室舊臣，但很講氣節(jié)。
他與羅振玉私交甚深，羅曾勸他輔佐溥儀。
他說：
'現(xiàn)在的皇上是滿洲的皇上，不是大清的皇上，他穿西服，勾結(jié)日本人，背叛祖宗。
我是大清的臣，決不背叛先朝與其同流。
'縱觀他一生，其人性品格和鮮明的民族意識(shí)是值得稱道的。
粱崎(1909～1996)，回族．字礪平，號(hào)職叟，別署幽州野老、燕山老民等，齋名守研廬，河北省交河人。
1945午移居天津。
曾任天津市文史館館員兼天津畫院畫師。
書畫造詣精深，詩文修養(yǎng)高超，以大寫意山水和工筆花鳥畫名聞天下，被藝術(shù)界譽(yù)為『今之八大』。
陳少梅(1909-1954.9.9),名云彰，學(xué)省梅，號(hào)升湖，湖南衡山人。
自幼隨其父陳嘉言習(xí)詩文書法，15歲入中國畫學(xué)研究會(huì)，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會(huì)。
1930年，其作品曾獲比利時(shí)國際博覽會(huì)百年紀(jì)念會(huì)美術(shù)銀牌獎(jiǎng)。
1931年赴天津，主持湖社畫會(huì)天津分會(huì)、長期從事書畫創(chuàng)作。
歷任天津美術(shù)學(xué)校校長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)主席。
作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠(yuǎn)嶺》等。
作品多次在國內(nèi)外展出并被中國美術(shù)館等收藏。
出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、杰出的中國畫家。
他為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術(shù)館西畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法。
十八歲開始賣畫生活。
1947年曾在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫展。
解放初期在文化部藝術(shù)局搞創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)入人民美術(shù)出版社創(chuàng)作組。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市工筆人物畫研究會(huì)副會(huì)長，北京市花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長。
擅長中國畫、連環(huán)畫。
作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)；組畫《鬧天宮》參加社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎(jiǎng)。
連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。
他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國人民代表大會(huì)。
劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術(shù)寶庫增添了寶貴財(cái)富。
他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。
他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥、山水形神兼?zhèn)?，畫放?yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。
陳少梅(1909-1954.9.9),名云彰，學(xué)省梅，號(hào)升湖，湖南衡山人。
自幼隨其父陳嘉言習(xí)詩文書法，15歲入中國畫學(xué)研究會(huì)，為金北樓最後一弟子?7歲入湖社畫會(huì)。
1930年，其作品曾獲比利時(shí)國際博覽會(huì)百年紀(jì)念會(huì)美術(shù)銀牌獎(jiǎng)。
1931年赴天津，主持湖社畫會(huì)天津分會(huì)、長期從事書畫創(chuàng)作。
歷任天津美術(shù)學(xué)校校長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)主席。
作品有《江南春》、《浴牛圖》、《叢林遠(yuǎn)嶺》等。
作品多次在國內(nèi)外展出并被中國美術(shù)館等收藏。
出版有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》。
劉繼卣（1918——1983），天津市人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、杰出的中國畫家。
他為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，十六歲入天津市立美術(shù)館西畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法。
十八歲開始賣畫生活。
1947年曾在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫展。
解放初期在文化部藝術(shù)局搞創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)入人民美術(shù)出版社創(chuàng)作組。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市工筆人物畫研究會(huì)副會(huì)長，北京市花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長。
擅長中國畫、連環(huán)畫。
作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)；組畫《鬧天宮》參加社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國最佳郵票獎(jiǎng)。
連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。
他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國人民代表大會(huì)。
劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術(shù)寶庫增添了寶貴財(cái)富。
他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。
他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥、山水形神兼?zhèn)?，畫放?yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。
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