花子虛在家擺酒會茶，叫來吳銀兒與李桂姐唱曲。這兩個妓女出場之時，曾有一段幾百字的曲詞贊其二人“梨園嬌艷，色藝雙全”，讀來味同嚼蠟，純屬通俗小說中常見的夸贊俗艷女子的套話。而在寫到兩個妓女“歌吟兩套，兩個唱的放下樂器”，走上前來，向西門慶討要賞錢時，只一句“向前花枝招飐般來磕頭”，就令二人活色生香，躍然紙上，栩栩如生，堪稱令人擊節(jié)稱奇的妙喻。
“花枝招飐”以物喻人，原本形容婦女打扮艷麗，而在這個特殊語境里，卻被活用來形容打扮艷麗的婦女“來”與“磕頭”兩個動作像“花枝招飐”，比喻的功能由相貌延伸到動作，修辭效果有點鐵成金之妙：遠遠望去，這兩個打扮得花團錦簇的妓女雞啄米式的磕著頭，猶如大團大團風中搖曳顫動的花朵，腰肢則如那“招飐”的“花枝”，有楊柳拂風的曼妙。其色彩何其艷，動感何其足，韻味何其濃，形象何其鮮明生動?！罢酗s”還極言其磕頭頻率之快、數量之多，活畫出兩個妓女卑賤委瑣的情態(tài)，反映的是渴求多給賞錢的求乞心理。
“花枝招飐”不僅是兩個妓女俗艷扮相與磕頭動作的鮮活寫照，更妙在形容“來”的動作上。兩個妓女為了多討賞錢，在前來向西門慶磕頭時，由于心情急切而步履急促，更似“花枝招飐”——她們像兩株快速移動的在風中舞動的花樹，奇妙的以人擬物的效果，將兩個妓女爭先恐后向西門慶獻媚討賞的情態(tài)淋漓盡致畫出。
兩個妓女動感性感十足的香艷亮相，惹得淫棍西門慶垂涎欲滴，欲火如熾。他讓玳安給她們兩封賞銀，又向花子虛打聽她們姓名和來歷。幫閑高手應伯爵哪里會放過這樣一個爭功獻好的機會，搶過話頭介紹說，一個是“花二哥令翠”吳銀兒，一個是“家中放著親姑娘（李嬌兒）”的李桂姐。吳銀兒已屬花子虛，不好公然橫刀奪愛，而青春妙齡、風流俏麗的李桂姐豈能放過？垂涎三尺的西門慶當即毫不掩飾地流露出對這道“花枝招展”風景的“留戀”之意。酒席一罷，“也不到家，騎馬同送桂姐，徑進勾欄，往李家去”，用五十兩銀子將其包了下來，“每日大酒大肉，在院中頑耍”，連家也不愿回了。由此可見“花枝招展般來磕頭”的勾魂消魄魅力有多么巨大。
值得注意的是，“兩個唱的放下樂器，花枝招飐般來磕頭”是崇禎本改寫的，詞話本寫的是“三個唱的放下樂器，向前花枝搖飐，繡帶飄飖磕頭”。兩相對比，崇禎本的改寫更高一籌，頗見匠心。一是去掉妓女“朱愛愛”，由“三個唱的”改成“兩個唱的”，突出了吳銀兒與李桂姐。朱愛愛極少出場，無足輕重，吳銀兒與李桂姐此后都頻繁出入西門府，還都認了西門慶做干爹，二人爭風吃醋，明爭暗斗，上演了幾多精彩的對手戲。二是“花枝搖飐，繡帶飄飖”兩組詞不僅語意重復，而且一比喻一寫實，并用牽強。修改后由八字兩詞合并為四字一詞，形象更為鮮明突出，特別是加一“般”字，強化了“來”與“磕頭”動作的香艷惹眼，極富動感與畫境。
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