書法技法常識-------用筆提要。以上所說的一些用筆技法，作為初學者來講要反復學習，深入領會才能掌握，因此要有這樣的思想準備，即不能在短期將用筆技法全部熟練掌握，而是需要相應的一個階段，有時往往方法理解了，但寫時表現(xiàn)不出，運筆不能得心應手，這是由于缺少基本功的原因。這就需要用筆的基本功扎實，認真學習各種用筆技法，如提按頓挫，方筆圓筆等。
本系列介紹了沃興華老師對書法論的一些認識，用筆注重兩端，提按頓挫，中段則一掠而過，這樣寫出來的點畫流暢清遒，適宜小字。碑學用筆注重中段，提按起伏，兩端則比較簡單，這樣寫出來的點畫渾厚豪放，適宜大字。
顏體楷書筆法顏體楷書筆法 唐代是楷書的成熟時期，出現(xiàn)了歐陽詢、顏真卿、柳公權等三位楷書大家，他們的字法度完備，是中國書法史上光輝典范，初學毛筆楷書，多從唐楷入手。筆鋒在筆畫運行中如何擺動？（三）小型字處理 例如：日字，它短小精悍，書寫這種字時，筆畫要盡量粗壯，以求與其他字有大體相等地位。（二） 臥鉤做為主筆 例如：馬字，臥鉤是馬字的主筆，其折處要堅定，要有筋骨以避免鶴膝，運筆中略帶弓性，最后鉤指中心。
（3） 中鋒：中鋒就是起筆并調整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側，筆尖部分盡量作為線條中線行筆。（1） 垂露豎：筆鋒向右上逆勢著紙，順即向右下輕頓筆，然后提筆回鋒鋒不離紙面，使筆鋒在提筆時自然聚攏，有調順筆鋒之意，接著第二次頓筆，此次頓筆較之第一次頓筆稍重，然后順勢下行運筆，在下行中慢慢調成中鋒，緩慢沉著行筆，注意力放于筆鋒上，到收筆處時，很快略向右上提筆，然后順即向右下頓筆后回鋒向上自然收筆至豎畫中。
寫書法如何運筆？首先要注意的是，寫字必須以手 腕運筆，而不可用手指運筆。這樣運筆，手腕就必須離開桌面，使之懸空，不然手就無法活動。寫橫畫起筆用逆筆使筆鋒倒向右邊像心，再轉過來往右，這時筆毛就平鋪在紙上，而筆鋒就在橫畫中間，不偏上也不偏卞，末了往回一一收’，筆鋒依然挺直，這在書法術語叫做“中鋒”，也叫“正鋒”，“藏鋒”古人論用筆秘訣，用“令筆心（筆鋒）常在點畫中行”，就是指的中鋒。
筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運筆，即筆毫在紙上的運行方式。董其昌《畫禪室隨筆》所說：“用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強不可之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。”又說：“作書須提的筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆無力。提的筆起，則一轉一束處皆有主宰。轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。”說的是“提”的要領必須運通身之力于腕部，以強腕運其筆，方能隨心所欲，無施不可。
什么叫"中鋒、側鋒、偏鋒"? 什么叫"正鋒取骨側鋒取妍"?所謂“偏鋒”即是運筆時，筆桿傾斜，筆鋒在書的一邊，而筆身在書的另一邊行走，產(chǎn)生的效果是一邊光滑另一邊如鋸齒，墨不入紙，線條扁平而浮露于紙上。
古往今來的書家都以自己的書法實踐探討運筆問題，或談論點畫的寫法，或論述筆鋒的運行，或談及運腕的方式，凡此種種，涉及到了書法藝術中有關技法的眾多問題。所謂中鋒用筆，就是筆鋒在運行中，處在點畫的中間。在寫時，一經(jīng)落筆運行，筆鋒就會偏向運行的反方向，筆鋒在這種情況下如果不加以調整，就直接轉向，筆鋒勢必會偏向一邊，即出現(xiàn)偏鋒。因此，在轉折處必須注意筆鋒的調整，以保證中鋒運筆。提按是保證中鋒運筆的重要手段。
書畫“三筆”書畫“三筆” 書畫“三筆”，即“筆法、筆意、筆鋒”。筆法：在書法和繪畫中，揮毫動筆時所掌握的各種方法統(tǒng)稱為筆法。筆法包括運筆的輕重、偏正、曲直、快慢，以及點畫線條的起筆、行筆與順筆等。筆法要求書畫的線條形體適度，能把作者的意趣傳達到形體之中。書畫行家一般要求做到“中鋒”，因為中鋒運筆的點畫有著內涵的力量；
挫筆大多用在筆畫轉折處，如寫口字的橫折時，先提筆，用筆尖寫出棱角，然后頓筆，這時把筆微提，于是出現(xiàn)第二個棱角，再略微轉動筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方——這時叫挫筆，最后繼續(xù)行筆，橫折就寫成。中鋒與側鋒歷代書法家在講用筆時都強調中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢？據(jù)我臨池的體會，筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。
書法空間Lwk Szwq（二）用筆書法空間 s xY;Ff古人用筆講究"八面出鋒"，就是筆的所有部位（尖、腹、根、左、右、上、下、中）都可以發(fā)揮作用。)w"C;z$mi.z,U0總之，在用筆過程中，凡是有棱角的地方都要頓筆，頓筆就是在轉筆直過程中微微一停，折筆則比頓筆更加明顯。起筆用鋒，收筆回轉。轉筆之法也是調鋒之法，圓筆運筆時，轉筆用提，筆的方向用絞鋒。方筆用筆時，轉筆用按，筆的方向用翻筆，通過翻鋒調正運筆的方向。
自從宋代大書法家蘇軾說過一句“執(zhí)筆無定法”之后，各種執(zhí)筆法眾說紛紜，似乎執(zhí)筆可絕對自由，但是蘇軾緊接著這句話后還講了句“要使虛而寬”，這實際上就是無定法中的定法，即要使筆運用自如而得心應手，不能執(zhí)得太實太死，這樣就妨礙了筆在紙上的運動。歷代流傳的執(zhí)筆法很多，有撮管法、擬管法、單鉤法、揸管法、回腕法等，但是我們認為最合理、最適用的還是五指執(zhí)筆法。五指執(zhí)筆法相傳是“二王”留下來的，唐朝陸希聲作了概括性的闡明：懨、押、鉤、格、抵。所以，又稱五字執(zhí)筆法，即五指互相配合，互為作用。
執(zhí) 筆。運 筆。行筆：筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過筆。挫筆大多用在筆畫轉折處，如寫口字的橫折時，先提筆，用筆尖寫出棱角，然后頓筆，這時把筆微提，于是出現(xiàn)第二個棱角，再略微轉動筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方——這時叫挫筆，最后繼續(xù)行筆，橫折就寫成。據(jù)我臨池的體會，筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。病 筆。
沒有哪一種字體與隸書一樣在概念和文本上顯示出極大的混亂和龐雜，當然也沒有一種字體如隸書一樣被世人喋喋不休：古隸、今隸、秦隸、分隸、佐書、佐隸、史書、八分、漢隸、楷隸、散隸、草隸、魏隸、隸書等等。需要說明的是，此處隸書之概念接納于傳統(tǒng)范圍中的隸書、簡牘書等實用字系，當代的新隸書已與傳統(tǒng)隸書概念攝定相去甚遠，是書法的轉渡。隸書的學習。橫挑是隸書最具特點的筆法，它往往是整個字的主筆，隸書中幾乎無鉤。
如何辨別啟功書法的真假（1）啟功先生在《書法概論》中談到用筆時曾說“用筆無疑是指每個筆劃的寫法，即毛筆在紙上活動所表現(xiàn)出的效果。當然筆毛不聚攏，或行筆時毛筆不順，寫出的效果當然不會好?；驅懗龅墓P劃，一邊光滑，一邊破爛，這筆是把筆頭臥在紙上橫擦而出的。筆劃兩面光滑，是寫字最起碼的條件。要使筆劃兩面光滑，就必須筆頭正，筆毛順。從前人說的‘中鋒’，并不神秘，只是筆頭正，筆毛順而已?！?/div>
行筆：筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過筆。挫筆大多用在筆畫轉折處，如寫口字的橫折時，先提筆，用筆尖寫出棱角，然后頓筆，這時把筆微提，于是出現(xiàn)第二個棱角，再略微轉動筆鋒，使筆尖朝著筆畫的上方——這時叫挫筆，最后繼續(xù)行筆，橫折就寫成。據(jù)我臨池的體會，筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。點畫寫法。
筆法包含筆的運行軌跡、運行速度、筆毫與表現(xiàn)載體的接觸部位、筆鋒所處的位置、筆的豎立程度和筆的轉動狀態(tài)等。一、筆的運行軌跡。根據(jù)筆與書法表現(xiàn)載體的平面是否垂直和筆的傾斜方向與運行軌跡的關系，筆的豎立程度可分為垂直（基本垂直）、與運行軌跡基本一致的傾斜和與運行軌跡不一致的傾斜三種情形。根據(jù)筆在運行過程中是否轉動，用筆方法分轉筆和不轉筆兩種?！坝霉P千古不易”，一句名言，道出了書法“用筆”的真諦。
教你識別啟功書法。啟功先生在《書法概論》中談到用筆時曾說：“用筆無疑是指每個筆劃的寫法，即毛筆在紙上活動所表現(xiàn)出的效果。當然筆毛不聚攏，或行筆時毛筆不順，寫出的效果當然不會好?；蛘邔懗龅墓P劃，一邊光滑，一邊破爛，這是把筆頭臥在紙上橫擦而出的結果。筆劃兩面光滑，是寫字最起碼的條件。要使筆劃兩面光滑，就必須筆頭正，筆毛順。從前人說的‘中鋒’，并不神秘，只是筆頭正，并且筆毛順而已?！?/div>
側鋒運筆是介于中鋒運筆和偏鋒運筆之間的一種運筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向(中心線)與運行方向(筆畫中心線)呈45度左右的夾角時，這種運筆方式叫側鋒運筆將筆之鋒尖偏在字的點畫一，叫“偏鋒”。側鋒運筆所書寫的筆畫線條的質感也處于中鋒運筆與偏鋒運筆之間。毛筆在紙上運行時，筆腹處于運行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆。在行筆中間將筆鋒鋪開，收筆處用頓筆折回。
所謂“今人只是筆作主，未嘗運筆”，正是指未能做到提得筆起，以至于為筆所累，這正是不能達到揮灑自如、為所欲為的原因。露鋒是抬起筆和收筆的筆鋒顯露在筆畫之外，直下起筆或直接出鋒，這種起筆、收筆的方法，鋒芒畢露，給人以精神外耀、爽利挺拔的感覺。趙孟頫說：“結字因時而化，用筆千古不易?！睂嵸|上他所指并非單純的運筆法，因為每個人運筆方法都不是一樣的，千變萬化，不變的是書者必須精通筆法，才會有各種風格變化。
方筆豎畫的起筆與方筆橫畫的起筆一樣，直下起筆是欲豎先橫，橫向切筆，然后是很重要的步驟——提筆，如果沒有這一步，直下起筆后直接下行，必然會出現(xiàn)筆鋒在豎畫左邊，筆肚子在豎畫右邊的偏鋒運筆，形成左邊光潔、右邊毛糙的病筆豎畫。向右下頓筆；例如:顏體“介”字最后一豎，柳體“用”字的中豎都是圓筆起筆(見圖一)，收筆出鋒的稱為“懸針豎”，其寫法(見圖二)：方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。
方筆豎畫的起筆與方筆橫畫的起筆一樣，直下起筆是欲豎先橫，橫向切筆，然后是很重要的步驟——提筆，如果沒有這一步，直下起筆后直接下行，必然會出現(xiàn)筆鋒在豎畫左邊，筆肚子在豎畫右邊的偏鋒運筆，形成左邊光潔、右邊毛糙的病筆豎畫。向右下頓筆；例如:顏體“介”字最后一豎，柳體“用”字的中豎都是圓筆起筆(見圖一)，收筆出鋒的稱為“懸針豎”，其寫法(見圖二)：方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。
書法是指毛筆字書寫的方法,主要講執(zhí)筆、用筆、點畫、結構、分布(行次、章法)等方法。如執(zhí)筆要指實掌虛,五指齊力;用筆要中鋒鋪毫;點畫要圓滿周到;結構要橫直相安,意思呼應;分布要錯綜變化,...更多>> 書法和法書是不同的兩個概念。如執(zhí)筆要指實掌虛,五指齊力;用筆要中鋒鋪毫;點畫要圓滿周到;結構要橫直相安,意思呼應;分布要錯綜變化,疏密得直,全章貫氣等等。
挫筆是指頓筆后再將筆輕提，但筆毫不離紙，在筆畫中根據(jù)需要做一個微小的移位，一般在起筆、落筆和轉折處用。康有為在《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》中有段對圓筆的論述較生動，他說：“圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強”，“圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉用提，而以頓挫出之?！笨涤袨檫@段話不僅講了圓筆、方筆的用筆方法，而且講了各自的不同形態(tài)。
筆性與筆法 筆性與筆法 梁三日按：關于筆法，我從小就一直迷惑。筆性與筆法。古人運筆的玄奧之處，在于對筆鋒的控制，控制筆鋒的聚散、扁圓、臥挺等狀態(tài)以塑造筆畫形象，利用筆頭的圓錐狀，可成圓筆，利用好它的齊（扁平展開）可成方筆，順轉著走，筆畫圓潤,側逆著用，則出現(xiàn)方棱。以上幾個用筆的原則是互為聯(lián)系，互相生發(fā)的，筆毛柔是的，一受力即彎倒，我們卻把它撐起來立著使用，“立”就說明利用了筆毛的彈性，觸紙才有力；
筆鋒在點畫的中間運行，稱為中鋒運筆，亦即接觸紙面的筆毛的運動方向與筆的運行方向相一致。介于中鋒與偏鋒之間的運筆方法稱為側鋒運筆，這時，接觸紙面的筆毫方向與筆的運行方向呈約45°左右的夾角。藏鋒收筆也有方圓之分，其原理與藏鋒起筆中的方筆、圓筆相同。為了達到中鋒運筆的要求，必須在發(fā)筆處便要提得筆起，即下筆后緊接著就是提筆，然后轉鋒，使筆在右行時筆毛的運動方向與筆的運行方向一致，成為中鋒運筆。
在書法創(chuàng)作和研究方面出版的著作有：《敦煌書法》、《敦煌書法藝術》、《中國書法全集.秦漢簡牘帛書》上下卷、《上古書法圖說》、《中國書法》、《中國書法史》、《書法技法通論》、《怎樣寫斗方》、《從臨摹到創(chuàng)作》、《儲云沃興華書畫作品集》、《沃興華書畫集》、《沃興華書法作品集》、多卷本《金文大字典》（合著）等。文章談書法章法形式問題，沃先生用自己的創(chuàng)作實踐探討書法的形式問題。
書法技藝講座書法技藝講座之一 筆 法 郭義校 （2008年5月26日）筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運筆，即筆毫在紙上的運行方式。這其中，“有天時意象，有景觀意象，有人物意象，有色彩意象，有聲音意象，有香味意象，有膚覺意象……”。對書法中人的意象美，由靜到動。
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