一、歌唱發(fā)聲位置的因素分析 1. 聲樂理論中“位置”的相關(guān)分析 “位置”, 在聲樂領(lǐng)域中, 屬于專用術(shù)語。不同的專家關(guān)于“位置”在歌唱的實(shí)踐中, 具有不同的見解。有人認(rèn)為, 它是由心理和生理工作協(xié)調(diào)作用產(chǎn)生的, 是歌唱的基礎(chǔ);又有人認(rèn)為, 它是強(qiáng)調(diào)聲音位置的靠前或者靠后, 目的是產(chǎn)生共鳴的效果。總之, 關(guān)于歌唱發(fā)聲的位置說法是各種各樣。經(jīng)過實(shí)踐證明, 不同的人喉頭的位置不同, 演唱者要想發(fā)出優(yōu)美的歌聲, 就必須保證喉頭處在最適宜的發(fā)聲位置上。經(jīng)過研究分析, 最佳的位置在當(dāng)頸部肌肉處在自然放松的狀態(tài)時, 喉頭活動的那段位置范圍, 因此, 保持喉頭相對穩(wěn)定, 一方面可以讓聲帶接受氣息的沖擊, 另一方面能避免聲帶受到外界的壓迫, 可以自由振動。盡管如此, 對于初學(xué)者來說, 在歌唱發(fā)聲時, 經(jīng)常上提喉頭導(dǎo)致喉部肌肉緊張, 不利于聲波和氣息的通暢。另外, 咽部、嘴唇等肌肉的緊張, 都會影響正常的發(fā)音。所以, 初學(xué)者在歌唱發(fā)聲時常常被要求放下喉頭, 同時保持位置穩(wěn)定, 這樣, 發(fā)出的聲音有質(zhì)感且圓潤清亮。 2. 關(guān)于歌唱發(fā)聲中的“高位置”的相關(guān)分析 高位置, 準(zhǔn)確地說屬于一種歌唱發(fā)音時的聲音效果, 它需要各部分的發(fā)聲器官和歌唱機(jī)能的協(xié)調(diào)以及配合, 是整體發(fā)音時的一種感覺。歌唱時, 一般要求歌唱者的每一個聲區(qū)以及歌唱的每一個字、音, 都要結(jié)合聲音的共鳴點(diǎn), 然后統(tǒng)一集中在頭腔共鳴里。這樣歌唱的聲音就會有高位置的聲音效果, 也稱為“頭聲”。 另外, 高位置的發(fā)聲不僅屬于一種聲樂理念, 也是一種聲樂技巧和手段, 歌唱者必須經(jīng)過潛心訓(xùn)練才能夠熟練地掌握和運(yùn)用。在訓(xùn)練的時候, 要求歌唱者掌握正確的位置要領(lǐng), 然后結(jié)合意識指導(dǎo), 協(xié)調(diào)運(yùn)用各個發(fā)聲部位, 最終保持整體的發(fā)聲感覺, 這樣才能夠真正做到收放自如, 讓歌唱充分發(fā)揮其生命力。 3. 如何在歌唱發(fā)聲中獲得高位置的技巧 對于歌唱初學(xué)者來說, 哼鳴練習(xí)是獲得高位置頭聲的最佳方法。一方面哼鳴練習(xí)可以讓歌唱者體會到聲音的位置感, 找出聲音的高位置, 另一方面便于歌唱者控制和調(diào)整氣息與共鳴之間的關(guān)系, 最終獲得正確的發(fā)聲, 達(dá)到整體共鳴的效果。首先, 哼唱是從鼻腔由內(nèi)向外嘆氣, 同時保持嘆氣速率均勻、柔和, “哼”會讓歌唱者感到鼻根、眉心向里“繃”的錯覺。其次, 歌唱者要學(xué)會利用弱聲唱法來尋求高位置。因?yàn)槿趼暢ㄈ菀鬃尭璩弑３肿匀坏臓顟B(tài), 適合進(jìn)行共鳴器官以及聲帶張力的調(diào)整, 有利于形成歌唱的高位置。對于歌唱者來說, 要想練習(xí)弱聲, 必須進(jìn)行母音的練習(xí)。例如, 利用u母音尋求頭腔共鳴的感覺, 然后通過調(diào)整舌位, 采用中弱、弱或者是很弱的力度來使聲音靠前, 進(jìn)而發(fā)出“yu”音, 同時必須保證聲音具有良好的氣息支持。之后, 保持聲音高位置和弱唱, 進(jìn)行其他母音的轉(zhuǎn)換練習(xí)。練習(xí)時, 可以利用輕聲和假聲來尋找高位置的頭聲, 仍要保證聲音具有良好的氣息支持。
二、歌唱共鳴技巧的因素分析
1. 正確的發(fā)聲和共鳴器官
正確的發(fā)聲離不開共鳴。共鳴可以增加聲音的“表情”, 為歌唱者的吐字以及聲音感情增加色彩。
共鳴還可以美化歌聲。因?yàn)榭谇?、喉腔以及咽腔都沒有固定的形體, 所以可以成為可調(diào)節(jié)共鳴腔;反之, 那些不可改變形狀的腔體, 例如胸腔以及鼻竇和鼻腔都被稱為不可調(diào)節(jié)的共鳴腔。同時, 在歌唱者發(fā)聲的時候, 一方面需要保持可調(diào)共鳴腔的平衡, 另一方面又要配合不可調(diào)共鳴腔的振動, 以此來保證發(fā)聲的圓潤和華麗。
2. 正確的發(fā)聲位置和共鳴區(qū)
鼻咽腔上的各部位所發(fā)出的振動而形成的共鳴, 我們在聲樂領(lǐng)域被稱為頭腔共鳴, 同時也因?yàn)樵诒歉]以及額竇處有一定體積的、具有硬度的空腔, 所以, 歌唱者在發(fā)聲時, 聲波可以在此區(qū)域內(nèi)形成高泛音, 然后所有的聲波共同作用, 達(dá)到共振, 進(jìn)而形成共鳴。另外, 口腔共鳴也可稱為是聲波在上部腔體所形成的共鳴。它通過擴(kuò)展通道, 增加共鳴腔的空間, 來保證優(yōu)美的音色以及聲音的貫通。歌唱者在發(fā)聲的時候, 可以通過調(diào)節(jié)協(xié)調(diào)共鳴腔內(nèi)的聲波振動, 來達(dá)到演唱發(fā)聲的集中和豐滿的音質(zhì)效果。
3. 關(guān)于共鳴腔體的運(yùn)用和調(diào)節(jié)
從正確的發(fā)聲位置及共鳴區(qū)的分析中可以知道, 要想控制和滿足音色的變化需求, 達(dá)到歌唱發(fā)聲的完美要求, 就必須通過調(diào)節(jié)共鳴來完成。因?yàn)? 一方面泛音決定著歌唱的共鳴;另一方面, 共鳴腔體之間的調(diào)節(jié)對音色也具有十分重要的意義。中聲區(qū)內(nèi)的頭腔共鳴可以保證聲音的完整和圓潤, 高聲區(qū)的頭腔共鳴可以使得發(fā)聲尖銳薄弱, 喉音則是由低聲區(qū)的胸腔共鳴產(chǎn)生的。所以, 對于歌唱者來說, 熟練掌握共鳴區(qū)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)方式是十分重要的。首先, 歌唱者要保證在歌唱的時候, 努力讓各個共鳴腔體能夠有機(jī)配合, 然后通過不斷地摸索和聯(lián)系, 掌握不同聲區(qū)的運(yùn)用。這個時候, 高音區(qū)的聲音屬于次要共鳴, 中音區(qū)的聲音屬于口腔和咽腔的共鳴, 低音區(qū)屬于胸腔共鳴, 三個腔體互相協(xié)調(diào), 從而達(dá)到共鳴效果。
三、全面分析作品, 深度理解作品內(nèi)涵
聲樂藝術(shù)是依靠語言和曲調(diào)之間的結(jié)合, 進(jìn)而完成思想的表達(dá)和藝術(shù)形象的塑造, 它完美地再現(xiàn)了聽眾內(nèi)心世界的渴求和希冀。另外, 每一部好的作品都有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力和結(jié)構(gòu)內(nèi)涵, 它決定著作品的靈魂和生命力。因此, 一名好的演唱者必須清晰作品的創(chuàng)造背景及作者的思想情感和內(nèi)心世界, 達(dá)到兩者之間的情感交融, 同時也要分析作品的曲式和結(jié)構(gòu)特點(diǎn), 充分了解作品的主題以及內(nèi)涵, 然后結(jié)合自己的見解和感受, 完成歌曲的“二度創(chuàng)作”, 最終淋漓盡致地展現(xiàn)作品, 讓作品表現(xiàn)得更加的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。
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