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景德鎮(zhèn)是中國古代陶瓷的重要產(chǎn)區(qū)，創(chuàng)建于洪武二年（1369年）的御窯更是代表了明清兩代瓷器生產(chǎn)的最高水平。明洪武時期是元明之際景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)大發(fā)展過程中一個承前啟后的重要歷史階段。洪武瓷不但開明清兩代官窯瓷器之先河，也為景德鎮(zhèn)發(fā)展成為全國的中心窯廠奠定了基礎。

洪武的造型傳承元代的遺風，與元代非常接近，特別是民窯。

朝代更迭，手工藝者上承下行，依然存在一種傳承關系，不會突然之間斷裂。之后才慢慢發(fā)生改變，開始形成了洪武自己的時代風格......

明太祖朱元璋年號洪武 (公元1368一1398年)，在位三十一年。

任何一個王朝的更替，只能說明是政治上的變化，作為陶瓷風格還應有一個過渡時期。

明太祖  朱元璋（像）

從發(fā)現(xiàn)的洪武青花瓷實物來看，洪武青花與元代青花之間，具有密切的淵源關系。

以碗來說，從碗的腹部開始到碗底，下面胎質(zhì)很厚，圈足外撇，足端平切，足墻比較厚啊，內(nèi)墻直立，當中有小乳突。

器型以墩式碗或折腰盤、折腰碗為多，大都沿襲元未舊制。青花色澤偏灰，胎體厚重；圖案裝飾線條粗疏豪放，改變了元代層次多。

花紋滿的風格，趨向多留白；扁菊花紋使用較多，葫蘆葉的繪畫卻不如元代規(guī)矩。

折枝菊花

折枝牡丹紋

纏枝牡丹

洪武瓷器的特征

瓷器的造型，從一個大的時代脈絡來看，唐豐、宋秀、元墩、明肥、清秀。明洪武時期一般為大件器物，有罐、大盤、棱口盤、碗、玉壺春瓶、執(zhí)壺、盞托等。

元代的敦厚到了明洪武時期，依然有這種延續(xù)現(xiàn)象。

釉面特征：釉面呈青白色，為元、明兩代瓷的共同點，只是青白程度略有差異。

圖案紋飾特征：明代早期紋飾，大多簡練流暢，豪放生動。洪武時，官窯與民窯發(fā)現(xiàn)程度不一。

胎釉：洪武青花瓷的胎體比較厚重，但比元代同類產(chǎn)品薄，呈現(xiàn)白色或者灰白色。因為瓷土淘洗的粗細不同，胎質(zhì)也有粗有細。

明洪武 青花纏枝蓮玉壺春瓶 臺北故宮博物院館藏

器足：常見的有圓滑行厚底足，高足，里裹壁斜削外傾斜式圈足等。

另外，民窯青花碗一類，則底無釉，圈足深高，有的挖足過肩，殘留有削痕及同心圓跳刀痕。

尖圈足

外削斜齊平窄足

平齊淺足

尖足

里墻底有槽足

外墻內(nèi)斂里斜道足

渦形突乳釘足

外墻內(nèi)斂里圓角足

里外斜削足

齊平足

尖圓底足

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青花用料：洪武時期用國產(chǎn)青花料較多，少部分是元代留下的進口青花料。因此，洪武青花發(fā)色多灰暗，少數(shù)為黑褐色，這是由于底釉厚濁泛青所致。

單從青花的發(fā)色和畫工來講，洪武青花似乎不及元青花的色正和畫工精美。但是它比元青花瓷有了厚樸感和古拙美。這也是洪武帝刻意追求的一種與元朝極為不同的效果。

但是釉里紅的表現(xiàn)超過了元代釉里紅，甚至大大提升了。

紅色更能表現(xiàn)漢民族的意志和決心，紅色也是朱色，那時的釉里紅為皇家獨享，所以洪武明朝的的釉里紅個個都是寶。

明洪武 釉里紅四季花卉紋石榴尊

北京故宮博物院館藏

明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺

北京故宮博物院館藏

它是以銅為著色劑，在白胎上直接繪制各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高溫還原焰中發(fā)出了紅色，所以名叫“釉里紅”。

釉里紅系用銅紅料在瓷胎上繪畫，施透明釉后在高溫中一次燒成。

釉里紅瓷器是洪武瓷器的主要品種，包括器形較大的陳設用瓷，以及圓器類的生活用瓷。陳設所用的釉里紅常見器型有大罐、大盤、梅瓶、玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺、軍持等。

然而青花瓷器自元代至今，歷經(jīng)三個王朝卻從沒有間斷過，而釉里紅卻因種種原因不斷停燒。由于釉里紅燒制的難度較大，呈色不穩(wěn)定，燒成的幾率非常低，因此現(xiàn)存的釉里紅瓷器數(shù)量較少。

也正是因為釉里紅瓷器的稀缺性，成就了它在中國陶瓷史上的特殊地位。

歷史上，元代、明初和清康雍乾是釉里紅瓷器燒造的三個重要時期，而最珍貴的釉里紅瓷器卻燒造于明代洪武時期。

如果沒有明洪武瓷的大膽創(chuàng)新，也不會有永宣瓷的高峰期，更沒有成化瓷的特有風貌。洪武瓷起到了很好的承上啟下的橋梁作用，它在古陶瓷史上的歷史地位是不容抹殺的。