慕古情懷-故宮藏乾隆朝仿古器欣賞（三）
仿古，顧名思義是指摹仿古代的事物，這里主要指摹仿古代藝術品的形式。仿古之風始于宋代，當時的文人熱衷于通過古器物考證古代的典章制度且以好古來增添文房清趣，因而興起了使用銅、瓷、玉等材質仿制古代器物的風氣。這種好古的傳統(tǒng)發(fā)展到五百多年后的清代乾隆時期更是盛極一時。乾隆皇帝自幼接受漢族傳統(tǒng)文化教育，以儒家思想治理天下并真心地熱愛古代文化，具有濃厚的慕古之情。當時國力強盛，經(jīng)濟繁榮，文化事業(yè)，特別是金石學的研究有很大發(fā)展，安定的社會環(huán)境給手工業(yè)生產(chǎn)水平的進步提供了基本保障，所有這些都為乾隆朝仿古之風的勁吹制造了條件。清宮中收藏了大量的商周青銅禮器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物，因而乾隆皇帝的鑒賞力和品味情趣得以提升并在仿古方面有所參照?；蕦m里龐大的手工制造機構匯集了全國最優(yōu)秀的工匠，可以制作玉器、琺瑯、竹雕、銅器等各種工藝品；而京城以外如景德鎮(zhèn)、揚州、蘇州等地也據(jù)自己所長為皇家制作物品。品質優(yōu)良、工藝精湛的仿古器就這樣在皇帝的授意和親自指點下誕生了。這些器物許多造型端莊規(guī)整，圖案紋飾豐富多彩，在追尋著前朝的古風古韻的同時，又能大膽創(chuàng)新，成為乾隆一朝留給后世的重要文化遺產(chǎn)。本展覽從當時大量的仿古器物中遴選出51件，以饗觀眾。
瓷器仿古
清代的制瓷技術精益求精，仿古之風盛行，到了乾隆時期，瓷器的仿古技術已達到了隨心所欲、運用自如的程度。此時的仿古瓷器品種包羅萬象，主要包括以下幾種類型：一是釉色仿古，仿宋代五大名窯和前朝名窯產(chǎn)品。二是青花仿古，仿明代永樂、宣德青花，從青花呈色到器物的造型、紋飾全面復制。三是斗彩仿古，明代成化斗彩是重點仿燒對象，主要在技法上予以繼承。這個時期的新品種有仿古銅器、仿紅雕漆等仿工藝品以及仿動植物的象生瓷等，它們皆能準確地表達出所仿之物的色感和質感，堪稱巧奪天工，形成了乾隆瓷器的一大特色。在這些仿古瓷器中，有些品種是按照乾隆皇帝的旨意燒造的，清宮檔案里多可見到當年乾隆皇帝批給督陶官的批文，從批文中可知皇帝對瓷器的燒造有著非常具體的指示。
1.﹃仿汝釉三羊梅瓶﹄
清乾隆
高23.5cm，口徑5.9cm，足徑8.7cm
瓶小口微撇，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。肩部凸飾三只羊頭。通體施仿汝釉。足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”三行六字篆書款。對宋代五大名窯瓷器的仿制在明代已尉然成風，仿汝窯瓷器以清雍正、乾隆兩朝最為逼真。傳世品中，乾隆時期的仿汝器大部分是對釉色的仿燒，造型則多為本朝流行式樣。此器以三羊裝飾，因“羊”與“陽”諧音，寓意“三陽開泰”，以示吉祥。
﹃宋汝窯三足樽﹄
2.﹃仿哥釉葉式洗﹄
清乾隆
高2.4cm，長17.7cm，寬12.8cm
洗為樹葉狀，葉邊卷起，宛如一片飄浮在風中的樹葉，動感極強。通體滿施仿宋代哥窯釉色，釉面有不規(guī)則的紋片。底有6個支釘痕，并書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
此洗匠心獨具，將仿生造型與宋哥窯瓷器的特點巧妙地結合在一起。釉面肥潤，釉色青中閃灰，通體開較大的紋片，紋理灰黑，和諧自然，給人一種妙趣天成的美感享受。
﹃宋哥窯海棠式花盆﹄
3.﹃仿永樂青花阿拉伯文盤座﹄
清乾隆
高17cm，口徑17.1cm，足徑16.5cm
器呈圓筒狀，中空，無底，上下口均出寬沿，直壁，腹中部有一凸棱。通體滿飾青花，上下口沿均繪蕉葉紋，器身三層紋飾，上、下均繪纏枝花紋，其上書阿拉伯文，器身中部以凸棱為界，對稱飾仰覆蓮瓣紋。
清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒這種盤座，以乾隆朝的仿制品最為精致。器內(nèi)放置一花形銅膽，可用于插花，為宮中陳設器。此器俗稱無擋尊，早在明永樂、宣德時期的景德鎮(zhèn)官窯就有燒造，它源自于西亞銅器，是中外商品、文化交流的產(chǎn)物。除這種器物，景德鎮(zhèn)燒造的青花花澆、大扁壺、水注、折沿盆等也仿自西亞銅器。
從外觀看，永樂器座青花色澤深濃，乾隆時的仿品青花色澤亮艷，缺乏前者的古舊感。
﹃明宣德青花阿拉伯文盤座﹄
4.﹃仿宣德青花松竹梅紋盤﹄
清乾隆
高4cm，口徑18cm，足徑12.2cm
盤敞口，淺弧壁，圈足。盤心青花雙圈內(nèi)繪松、竹、梅及山石圖。盤外壁繪庭院人物。底書青花“大清乾隆年制”三行六字楷書款。清乾隆時期，隨著仿古風尚的興起，景德鎮(zhèn)御窯廠燒制了一大批仿明宣德時期的青花松竹梅紋盤，它們的形制、大小、紋飾布局與原器完全一樣，有的寫款識，有的不寫款識?？钭R有兩種，一種書“大明宣德年制”款，另一種書“大清乾隆年制”本朝款。
與宣德青花盤相比，仿品釉面潔白，青花色澤鮮艷，宣德盤則青花的顏色深邃寧靜，有著水墨畫般的效果。仿品盤心的紋飾整體比原器要小。
﹃明宣德青花松竹梅紋盤﹄
5.﹃仿宣德青花三果紋執(zhí)壺﹄
清乾隆
高25.5cm，口徑4cm，足徑10.3cm
壺體呈玉壺春瓶式。通體以青花為飾，頸部繪蕉葉紋，下飾纏枝蓮花，腹部兩面有菱形開光，一面開光內(nèi)繪折枝桃，一面開光內(nèi)繪枇杷果，流、足墻飾忍冬紋，柄繪朵花紋。底署青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。玉壺春式執(zhí)壺在元代至明初的南方窯場較為流行，明永樂、宣德時期的執(zhí)壺最為優(yōu)美，清代各朝均有仿制。此壺壺體及紋飾均仿明宣德青花三果執(zhí)壺，較宣德執(zhí)壺造型略顯生硬，胎質更加細膩潔白，紋飾描繪過于精細，一絲不茍，不如宣德紋樣自然生動。青花呈色艷麗，色濃處也有密集的小藍黑點，為人工點染所致，帶有鮮明的清乾隆朝青花器特征。
﹃明宣德青花三果紋執(zhí)壺﹄
6.﹃仿成化斗彩天字蓋罐﹄
清乾隆
高7.5cm，口徑3.5cm，足徑6cm
罐直口，短頸，豐肩，腹下漸收，平底淺足，平頂直邊圓蓋。通體以斗彩為飾，口沿繪一道青花弦線，肩部及近足處繪蓮瓣紋，腹部繪六朵纏枝蓮紋。蓋面以青花繪蓮花紋。底白釉，中心青花書“天”字楷書款。斗彩天字罐出現(xiàn)于明成化時期，因其器底書有“天”字，故名。此罐造型、紋飾、款識皆仿成化斗彩天字罐，胎釉細潤潔白，色彩清新雅致，為清乾隆時期仿成化斗彩器中的精美之作。
﹃明成化斗彩纏枝蓮紋罐﹄
7.﹃粉彩勾蓮紋天球瓶﹄
清乾隆
高29cm，口徑5.8cm，足徑8.7cm
瓶直口，長頸，球形腹，圈足。
全器施粉彩紋飾?？谘叵聻辄S地松石色云頭紋，頸部和腹部均以粉色地粉彩繪制，主題紋飾為勾蓮紋，蓮花枝葉舒展，枝莖和花朵以綠、白、紅、藍、黃等各種色彩間繪。近底部繪蓮瓣紋。器里及足底均為松石綠釉。足內(nèi)書紅彩書“大清乾隆年制”三行六字篆書款。此器仿明代宣德瓷器造型，器形規(guī)整，紋飾構圖疏朗有致，色彩明艷，為典型的宮廷陳設用瓷。
﹃明宣德青花纏枝花紋天球瓶﹄
8.﹃綠地粉彩嬰戲紋雙螭耳撇口瓶﹄
清乾隆
高75cm，口徑26cm，足徑24cm
瓶撇口，束頸，頸上飾一對螭耳，折肩，腹?jié)u斂，圈足。瓶內(nèi)施淡綠釉。外頸部飾淡綠釉粉彩纏枝花紋。腹部的主題紋飾為白地粉彩嬰戲紋，描繪了在遠山近水、亭臺樓閣、小橋流水、洞石花卉之間，眾多的嬰孩嬉戲其中，氣氛十分活躍。足內(nèi)施白釉，書“大清乾隆年制”青花三行六字篆書款。
瓷瓶的螭耳仿商代青銅器，頗具古意。主題紋飾嬰戲圖是中國傳統(tǒng)的裝飾紋樣。此瓶形體碩大，器形規(guī)整，釉彩亮麗鮮艷，紋飾細膩生動，意境歡樂喜慶，是乾隆官窯器中的精美之作。
﹃白地粉彩嬰戲紋﹄
﹃明正德青花嬰戲紋碗﹄
9.﹃窯變釉梅瓶﹄
清乾隆
高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm
瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍色。足內(nèi)仿宋鈞釉，無款識。窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。
此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質細膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。
﹃清雍正窯變弦紋撇口瓶﹄
10.﹃天藍釉出戟花觚﹄
清乾隆
高16.5cm，口徑12.2cm，足徑6cm
花觚喇叭口，長頸，腹部有束腰，束腰上下各出戟四道，圈足。器內(nèi)外均施天藍釉。底青花書“大清乾隆年制”三行六字篆書款。瓷花觚源于商周時期的青銅觚，宋、元、明、清均有燒制。天藍釉是清康熙時景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉，因其色如天空而得名。此件花觚從瓷器工藝到器形都是仿照前代的品種而制作，造型端莊古樸，釉色勻凈淡雅，釉質滋潤柔和，是清乾隆朝官窯精美的陳設品。
﹃清康熙天藍釉花觚﹄101
﹃明萬歷青花龍鳳出戟花觚﹄102
11.﹃古銅彩描金花圓盒﹄
清乾隆
通高3cm，口徑6cm，足徑5cm
盒扁圓形，蓋面凸起，圈足。通體以醬釉為地，滿飾金彩，并以金、銀彩描繪紋飾。盒身口沿下繪朵梅邊飾，近足處繪如意云紋。盒蓋口沿處繪圓點紋、水波紋，蓋面中心繪一變形西番蓮，四周繪如意云紋。底以金彩書“大清乾隆年制”三行六字篆書款。
清乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的仿古器品種繁多，其中以仿銅器最為成功。此器的制作方法是先以高溫燒成一種釉色似銅的醬釉，再用金、銀彩描繪花紋，入窯二次以低溫燒成，釉面光潤瑩亮，金銀彩同飾于一器尤顯富麗堂皇。
﹃清銅鍍金嵌料石葵花盒﹄
12.﹃仿黑漆描金纏枝花果盤﹄
清乾隆
高4cm，口徑15cm，足徑9cm
盤敞口，淺弧壁，圈足。盤里及足內(nèi)施白釉。外壁仿黑漆描金工藝，在漆黑瑩亮的釉面上以金彩繪桃紋，桃花和桃實處適宜地點綴紅彩，使艷麗的花朵和熟透的鮮桃躍然盤上。
此盤仿漆器描金工藝，造型端莊，制作精細，色彩對比強烈，給人一種雍榮華貴之感。
﹃清黑漆描金山水海棠式盤﹄
13.﹃像生瓷海螺﹄
清乾隆
高5.5cm，長9cm
此件瓷質海螺的形制、大小、色澤、質感與貝殼真品酷似，精巧之極，代表了清乾隆時期像生瓷的高超技藝。
乾隆時期，景德鎮(zhèn)匯集了一大批能工巧匠，瓷器的生產(chǎn)無論在數(shù)量還是質量上都達到了歷史的頂峰，其精美奇巧的造型、五彩繽紛的釉色、華縟多姿的紋飾，堪稱一代之奇。像生瓷是此時景德鎮(zhèn)御窯廠的創(chuàng)新品種，它仿照各種動、植物及干鮮果品燒制而成，形象逼真，構思巧妙。
14.﹃仿朱漆菊瓣式盤﹄
清乾隆
高3.4cm，口徑16.8cm，足徑9.9cm
盤敞口，淺腹，圈足。盤壁呈菊瓣形，盤內(nèi)及外壁均施仿朱漆釉。外底為仿黑漆地，上以金彩書“大清乾隆仿古”六字楷書款。內(nèi)底微凸起，以金彩書寫乾隆帝御制詩：“吳下休工巧莫比，仿為或以舊還過。脫胎那用木和錫，成器奚勞琢與磨。博士品用謝青喻，仙人顏侶暈朱酡。事宜師古寧斯謂，擬欲摛吟愧即多。乾隆甲午御題。”下仿篆書印兩枚“乾”、“隆”。
乾隆甲午即乾隆三十九年（1774年）。乾隆時期創(chuàng)燒出仿制各種工藝品的瓷器，其顏色和質地都與被仿品極為相像。仿漆器就有仿朱漆、仿雕漆、仿黑漆描金、嵌螺甸漆器等，所見以盤、碗居多。
此件仿朱漆盤外底施仿黑漆釉，更加準確地表達了漆器制品的工藝特征，反映出乾隆時期陶工對釉料的配制、燒成火候及氣氛等工藝已能運用自如。乾隆皇帝對此件作品倍加欣賞，特為其寫詩。
﹃乾隆帝御制詩﹄141
﹃明嘉靖龍鳳填漆菊瓣盤﹄142
15.﹃仿木紋釉碗﹄
清乾隆
高4.6cm，口徑13.6cm，足徑9.2cm
碗敞口微外撇，淺腹，玉璧底，底部有支釘痕。里外滿施木紋釉。仿木紋釉出現(xiàn)于清雍正時期，乾隆時制作更為廣泛，釉面比雍正時有更富于變化。
此碗仿木紋紋理清晰，釉面質感逼真。
16.﹃仿石紋釉筆筒﹄
清乾隆
高9.7cm，口徑8.2cm，足徑8.1cm
筆筒口底相若，筒形腹，圈足。里外均施仿石釉。無款識。
清乾隆時期，仿制各種工藝品類的像生瓷制作頗盛，幾近無所不仿。仿石紋釉瓷器是在燒制好的白瓷胎上用近似于石質的彩釉勾繪出石頭的紋理，入窯二次高溫燒制而成。
此件筆筒仿制效果逼真，玉石質感極強。
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