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        明代（1368－1644年）是中國書畫藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫與書法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派。整個(gè)明朝一代書畫藝術(shù)的演變發(fā)展，大致可分為前期、中期、晚期三個(gè)階段，但也不能截然分開，而是相互交替銜接的。

明代前期

        這一時(shí)期是以仿“兩宋院體”為主。花鳥畫方面，繼承了黃荃父子工筆重彩的畫風(fēng)；山水畫方面，有的宗法郭熙，而大多數(shù)人物山水畫，則完全效仿南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，雖師法古人，還展現(xiàn)出自己獨(dú)有的面貌，形成了明代院體的特有風(fēng)格。主要特點(diǎn)可以概括為形象精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。明畫與宋畫的區(qū)別主要是宋代院體畫下筆凝重穩(wěn)健，比較工整謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格樸厚，而明代院體畫，早期畫風(fēng)還比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，多用水墨稍帶寫意，下筆輕快。

        戴進(jìn)（(1388-1462)），師承南宋李、劉、馬、夏的傳統(tǒng)，兼融兩宋各家之長，技藝方面，著稱于時(shí)，號(hào)稱'院體第一手'。因?yàn)槭钦憬?，故被稱為“浙派”,受其影響的有吳偉、張路等，一時(shí)追隨者很多?！罢闩伞迸c戴進(jìn)為這一時(shí)期的代表畫派與畫家。

明代中期

        明代中期，院畫勢力日衰，“浙派”也漸趨末流。代之而起的是活躍于蘇州地區(qū)的“吳門畫派”。由于此時(shí)期蘇州經(jīng)濟(jì)繁榮，各種工商行業(yè)發(fā)展迅猛，直接推動(dòng)了文化藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)。因此這一地區(qū)成為當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠?huì)的最好場所。“吳門畫派”在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。吳門畫派以沈周為領(lǐng)袖，文征明繼起，一時(shí)追隨者很多，形成明代后期一大流派。同時(shí)生活在蘇州的唐寅和仇英，也以繪畫著稱于時(shí)，和沈周、文征明一同被稱為“吳門四家”。

中國十大傳世名畫 《漢宮春曉圖》（仇英）（局部細(xì)節(jié)）

        “吳門四家”中沈、文、唐三家共同特點(diǎn)是都屬于文人筆墨，仇英雖是職業(yè)畫家出身，但畫風(fēng)受到文人畫家的影響。他們四家的繪畫成就，都是多方面的，他們技藝全面，題材廣泛。所畫山水，既能表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的北方山川，也能描寫清雅秀潤的南方風(fēng)景。他們運(yùn)用熟練的筆墨，描寫周圍的園林景物，把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。由于他們對后世繪畫影響深遠(yuǎn)，也被后人譽(yù)為“明四家”。

文征明  《曲港歸舟圖》    縱115厘米  橫34.7厘米  現(xiàn)藏故宮博物院

唐寅  《王蜀宮妓圖》  縱124.7厘米，橫53.6厘米 北京故宮博物院藏

明代晚期

        明代晚期，無論山水、人物、花卉各種畫科，都有新的變化。派系紛繁，各有不同的風(fēng)格，尤其是花卉畫有突出成就，主要代表畫家是徐渭。他繼陳道復(fù)（與徐渭并稱“白陽青藤”）之后，筆墨更加縱放，突破成規(guī)，大膽創(chuàng)造，縱橫揮灑，水墨淋漓，表現(xiàn)了鮮明的個(gè)性。他的這種畫風(fēng)，對整個(gè)清代中期和近百年來的都畫壇產(chǎn)生了巨大的影響。

        在山水畫方面，先是以張宏為代表的“吳門畫派”到此進(jìn)入全盛時(shí)期，并對其他畫派產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響；而后又由董其昌創(chuàng)立的“松江派”取代了“吳門派”的統(tǒng)治地位。“松江派”與“吳門派”有著密切的關(guān)系，董其昌為矯正“吳門派”末流之弊，重倡文人畫，強(qiáng)調(diào)摹古，注重筆墨，追求“士氣”，并提出了南北宗論。南北宗論對明末清初的繪畫產(chǎn)生了重大影響。

張宏 《棲霞山圖》  341.9x101.8cm   臺(tái)北故宮博物院藏

董其昌 《林和靖詩意圖》 縱：154.4厘米，橫：64.2厘米  北京故宮博物院藏

        人物畫方面，善于畫佛像的丁云鵬和善于肖像畫的曾鯨為這個(gè)時(shí)期人物畫的杰出代表。

        明代文人書畫事業(yè)的興盛繁榮，影響到與書畫本身有關(guān)的如工具紙張、裝被格式，以及款識(shí)、印章、題跋形式等各個(gè)方面,都比前朝有不同程度的發(fā)展變化，而富有它的時(shí)代特征。

        明代的私人鑒賞和收藏之風(fēng)甚盛，超越前代。當(dāng)時(shí)著名人物如嚴(yán)世蕃、華夏、王世貞、王世慧、項(xiàng)元濘、張丑、詹景鳳以及沈周、文征明等都是一代有名的鑒藏家，收藏最富的是嚴(yán)氏的鈴山堂、王世貞的爾雅樓、項(xiàng)元卞的天籟閣。項(xiàng)氏書畫鑒別收藏之精博，可為當(dāng)代第一。經(jīng)過許多鑒藏家的收藏、過目、鑒別、分類整潭、記錄，自弘治之后，有關(guān)書畫著錄用專著，相繼編成。

        明代的畫論著述比前代豐富，不僅畫史、畫論眾多，還出現(xiàn)叢書輯錄，題跋、筆記也多成為專集。屬于史傳類的，有韓昂《圖繪寶鑒續(xù)編》、《畫史會(huì)要》、姜紹書《無聲詩史》等；屬于論說類的，有王世貞《藝苑卮言》、董其昌《畫旨》、《畫眼》、《畫禪室隨筆》、莫是龍《畫說》、屠隆《畫箋》、唐志契《繪事微言》、顧凝遠(yuǎn)《畫引》等；屬于品評類的，有李開先的《中麓畫品》、《吳郡丹青志》等；屬于繪畫叢輯的則有王世貞《畫苑》、詹景鳳《畫苑補(bǔ)益》等；屬于著錄類的，有都穆《寓意編》、張丑《清河書畫舫》、《珊瑚網(wǎng)》、郁逢慶《郁氏書畫題跋記》等。另外，還有王履、沈周、文徵明、唐寅、李日華、陳洪綬等人的詩文、題跋、筆記中有關(guān)畫論的部分，其中頗多精辟的見解。