清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。清明上河圖寬24.8厘米、長528.7厘米，絹本設(shè)色。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
(局部)
交通運(yùn)載工具：有轎子、駱駝、牛車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全，把一派商業(yè)都市的繁華景象繪色繪形地展現(xiàn)于人們的眼前。
清明上河是當(dāng)時(shí)的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會(huì)，人們藉以參加商貿(mào)活動(dòng)。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內(nèi)街市三部分。
輕輕打開此圖，見小溪旁邊的大路上一溜駱駝隊(duì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的從東北方向汴京城走來、五匹毛驢負(fù)重累累，前面的馬夫把領(lǐng)頭的牲畜趕向拐彎處的橋上，后面的馱夫用馬鞭把馱隊(duì)驅(qū)趕向前，目的地快要到了，從馱工熟練的駕驛著馱隊(duì)的神情就知道他們是行走多年的老馬幫了。
從朱元璋時(shí)期開始，清明掃墓開始盛行。因此單憑清明二字，就說這只隊(duì)伍是掃墓歸來是不妥的，應(yīng)是接親娶妻活動(dòng)的隊(duì)伍。
茶館邊的一家農(nóng)舍飼養(yǎng)著兩頭牛，雖然就在附近發(fā)生了一件如此驚天動(dòng)地的大事、但兩頭牛卻無動(dòng)于衷，它們還是悠哉游哉的反芻著，遠(yuǎn)處田里的禾苗正在茁壯成長，農(nóng)夫正在為禾苗澆水施肥。
南邊一家兩口出行，雇傭了兩頭牲口及馱夫，還有一個(gè)腳夫挑著他倆出行所需物品徐徐向東南方向走去。
碼頭上還有不少人向客船上招呼，他們是迎接自己家人或親朋好友的，有的還上了虹橋，借虹橋的高度招呼，以便早點(diǎn)見到親人，旁邊一只小一點(diǎn)的客船上也有人揮手呼喊，那是在招攬生意，呼喚需要到分河航道碼頭的客人，可以想見當(dāng)時(shí)汴河流域的交通多么發(fā)達(dá)，水旱各路構(gòu)成了很大的客運(yùn)貨運(yùn)交通網(wǎng)絡(luò)。
虹橋是兩的咽喉要道，橋面上車水馬龍熙熙攘攘，由于過往行人多人氣旺盛，商販不失時(shí)機(jī)的占道經(jīng)營，有的擺地?cái)?，有的賣食品，還有一家賣刀剪，牛尾鎖等小五金的攤子，為了使商品更加醒目，把貨攤設(shè)計(jì)成斜面，這樣的場面，一直延伸到橋頭的形成了一個(gè)特色的商貿(mào)區(qū)。
橋下一艘船逆流而上，似乎要去泊船，船頭的船工正在試探河道深淺，因?yàn)樵跇蝾^得河床里一般要放置一些大石頭，以免流水沖刷橋頭坡岸防止發(fā)生垮塌，所在此位置移船要特別小心謹(jǐn)慎，以免擱淺損壞船只。
上游不遠(yuǎn)處已有幾艘船依次泊在岸邊，主航道中有兩艘船在航行，櫓工的汴河號(hào)子與纖工的汴河號(hào)子兩首和聲合唱回響在空中，漸漸的遠(yuǎn)去，漸漸遠(yuǎn)去，這些人文的場景與秀麗的河山形成了一副美麗風(fēng)俗畫面，所以一些文人雅士、達(dá)官貴人要找尋的好地方，在對(duì)岸的河灣緩沖區(qū)，商人不失時(shí)機(jī)的安置了兩條游船，讓他們在上面飲酒唱茶，欣賞汴河的風(fēng)景。
勞務(wù)廣場拐彎就是護(hù)城河大橋，生意人不失時(shí)機(jī)在這里擺上了攤販。一個(gè)攤販擺的藤竹編織籃筐，這種物品輕巧堅(jiān)固耐用，一個(gè)做燈籠的更是生意興隆，這種物品點(diǎn)上燈燭后即明亮又防風(fēng)，是夜間照明的好伙伴，你看有人買了一個(gè)轉(zhuǎn)身正要離去，小販又在招乎另一個(gè)買主，橋上行人如梭，橋的兩邊護(hù)攔還有不少人向河里觀看，是否有人在河里釣上了什么大魚什么的。城門前有一個(gè)地?cái)偢幸馑迹谄鹕戆氲艩钆c一位騎馬的人招乎，似乎不放過每一個(gè)行人兜售他的鬼玩意兒，后面的幾個(gè)人也在注意著他生意動(dòng)向，真有點(diǎn)像生意的托兒。
城門高大宏偉，幾匹駱駝緩緩地向城外走去，這種動(dòng)物內(nèi)陸沒有，是戈壁灘的特產(chǎn)，被人們用來作運(yùn)輸工具，應(yīng)是西域商人來汴梁做生意的，是往來于絲綢之路的國際貿(mào)易商團(tuán)。
從內(nèi)城方向走來一隊(duì)人馬，前面有儀仗開道、好威風(fēng)的，常言道文官坐轎，武官騎馬，的確是一個(gè)武官，后面還有人替他拿著一把關(guān)刀。另有兩人在碼頭兩手拉著嚼口，這是害怕驚馬或失前蹄最有效的方法。
《清明上河圖》并非只是簡單的描繪百姓風(fēng)俗和日常生活，在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機(jī)，明線下交織著一條令人心悸的暗線，同時(shí)又是一幅帶有憂患意識(shí)的“盛世危圖”。通過表現(xiàn)驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心，船與橋的險(xiǎn)情和橋上文武官員爭道交織成的矛盾高潮，還有前后出現(xiàn)的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國門洞開、商貿(mào)侵街、商賈囤糧、酒患成災(zāi)等場景。張擇端以畫曲諫，提出對(duì)城防、安全、交通等諸多社會(huì)問題的憂慮。
從文獻(xiàn)中可知，汴京是十二世紀(jì)初世界最大的城市之一，人口達(dá)137萬，8廂120坊，絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu)。北宋經(jīng)歷了40多次特大火災(zāi)，因此消防是當(dāng)時(shí)朝野最關(guān)注的嚴(yán)峻問題。當(dāng)時(shí)汴京的防火措施非常嚴(yán)密，每個(gè)坊都設(shè)有一座望火樓，專門觀測火警。樓下有被稱為“潛火兵”的軍隊(duì)駐守，專司消防。余輝說，張擇端畫了望火樓，但樓上無一人觀望，更夸張的是，望火樓下的兩排兵營被改作了飯館。
比消防缺失更可怕的是城防的渙散。畫中，城墻上下沒有一個(gè)守衛(wèi)，土墻上面也沒有任何城防工事，連射箭的城垛也沒有，甚至連虛設(shè)的城防都沒有。原本應(yīng)該是有重兵把守的城防機(jī)構(gòu)所在的位置，居然是一家商鋪，老板正在驗(yàn)貨，賬房在記賬。從畫面上看，整個(gè)汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中，完全是一座不設(shè)防的都城。這不是張擇端的有意設(shè)計(jì)，而是真實(shí)地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實(shí)力和日趨淡漠的防范意識(shí)。
畫卷中有很多船，其中大量的是運(yùn)糧的私家船。表面看來這是一種商貿(mào)興隆的景象，實(shí)則反映出當(dāng)時(shí)政府的一項(xiàng)重要失誤：宋徽宗將大量運(yùn)糧的官船用去運(yùn)送花石綱，使得糧食運(yùn)送出現(xiàn)問題。私船趁機(jī)而入，并漸漸把持住了城市的糧食市場，進(jìn)而操控糧食價(jià)格。
城門邊，稅務(wù)官指著麻包說出了一個(gè)想要的數(shù)字，引起貨主們的不滿，一車夫急得張大了嘴嚷嚷了起來，吵聲之高，驚動(dòng)了城樓上的更夫向下張望。北宋的冗稅制度激發(fā)了官民之間的對(duì)立情緒，這一場景象征著當(dāng)時(shí)緊張的官民關(guān)系。
畫中兩處出現(xiàn)瀆文悲劇，車夫把被廢黜的舊黨書寫的大字屏風(fēng)當(dāng)作苫布，包裹著舊黨人的其他書籍文字裝上串車，奉主人之命推到郊外銷毀。反映了當(dāng)時(shí)政治斗爭的殘酷和對(duì)文化藝術(shù)的破壞程度。
卷尾，畫家描繪一個(gè)驚險(xiǎn)的場面：兩輛四拉馬車急轉(zhuǎn)飛馳，橫沖直撞，路人尚未來得及躲閃；還出現(xiàn)臨時(shí)性的侵街現(xiàn)象，即在城門口有富人占道舉行殺黃羊祭路神送客的情景，足見城市管理之混亂，隨意性泛濫。
張擇端欲通過《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會(huì)頑疾。由于宋太宗采取鼓勵(lì)文人諫言的政治措施，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和朝廷政治成為宋代畫家較為普遍的創(chuàng)作趨向。北宋官吏利用繪畫向皇帝表述民情的手法不止一例，如熙寧七年（公元1074年）是北宋的大災(zāi)之年，光州司法參軍鄭俠借工匠繪制的《流民圖》請求宋神宗停止王安石的變法活動(dòng)。遺憾的是，宋徽宗迷戀精繪祥瑞和吉兆，他看出《清明上河圖》的畫中用意，不愿收藏，只在卷首題簽后就將其賞賜出去。
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