鄭午昌是我國現(xiàn)代著名的國畫家，尤其擅長山水畫，同時對于花卉人物也尤為的擅長，其繪畫作品不拘一格，獨成一派。他的繪畫工藝可以將詩、書、畫融于一體，他的作品也堪稱為中國畫的“三絕”。人們常說，評價一名畫家是否為“大家”，不僅僅是看他的繪畫藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫作品，更重要的是看這位畫家傳達(dá)給我們什么，告訴我們繪畫作品之后的蘊意這才是“大家”出品。
在我國山水畫的領(lǐng)域中，鄭午昌可以說是設(shè)色的高手，在他的作品中，常常使用青綠、墨、赭等來表現(xiàn)自然渾厚的蒼茫景色，并且敢于標(biāo)新立異，形成自己獨特的個人風(fēng)格。由于鄭午昌先生所處的那個時代繪畫并不是很流行，價格也不高，早年間鄭午昌先生的作品價格都不是很高，但是在今天鄭世昌先生的作品價格以及收藏價值是非常之高的。
鄭午昌的山水畫作品主要是以淺絳的技法為主，善于用墨青、墨赭，可以將主體描繪的時而松秀，時而蒼郁。在《雨過云山圖》中，整幅畫面就是以水墨為主，加入了少量的花青，筆法非常的清秀，卻不失墨色的厚重感，這才是這幅繪畫作品最大的妙處。畫面的左側(cè)有作者題詩，將整幅繪畫的創(chuàng)作背景以及對于社會的形態(tài)都表達(dá)出了自己的情感，這也是形成個人風(fēng)格一個非常重要的部分。
像這樣的精品山水畫其價格高達(dá)幾萬到幾十萬，例如：1940年所作的《柳堤春曉》立軸在2017年就拍賣出了六十九萬的高價；于1947年所作的《云山探幽》立軸在2011年也拍賣出了九十二萬的價格，這些作品普遍具有的特點就是作者對于山水風(fēng)景的描繪，色彩、墨色運用的非常具有鮮明的特色。
現(xiàn)在我國的山水畫的作品可以說是數(shù)不勝數(shù)，但是要談起山水畫的精品卻是非常少的。他主張改進中國畫必須在傳統(tǒng)內(nèi)部進行，對于傳統(tǒng)繪畫的傳承也有著堅定信念，主張“師古法而立我法”，在傳統(tǒng)的墨色基礎(chǔ)上加入了更加新穎的色彩以及筆法，這就是鄭午昌除了繪畫作品之外最為成功的地方。
我們在他1946年的《秋林云涌》圖中，在遠(yuǎn)處的山峰頭中施加了他最喜愛的赭色，而對于遠(yuǎn)山的描繪則是采用了花青來進行徐染，對于秋林的描繪則是加入了紫、朱、墨，這一創(chuàng)新的技法后人仍然在繼續(xù)使用。
2019年的精品山水畫的市場價格都在百萬上下浮動，而鄭午昌先生現(xiàn)在的價格也是一樣，不論是從繪畫作品的立意、意境，還是從其創(chuàng)新的技法上都有著新的突破，起到了引領(lǐng)的作用。
鄭午昌的畫作精品欣賞及拍賣成交價格：
1:鄭午昌1941年作萬壑松風(fēng)立軸，尺寸：170.5×92.5厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交價： RMB 4,715,000 ，成交時間：2011.07.02，拍賣公司：上海朵云軒拍賣有限公司，拍賣專場：2011春季藝術(shù)品拍賣會。
鈐印款識：款識：落筆何曾宗一家，群山萬壑任橫斜。荊關(guān)骨氣吳黃肉，點染勾皴眼欲花。辛巳冬十月，剡溪弱龕鄭午昌寫于如是樓。
印鑒：午昌、鄭昶長壽、兩袖五湖煙雨。
2:鄭午昌1945年作觀云圖鏡心，尺寸：134×66厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 3,450,000 ，成交時間：2011.11.17，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2011秋季拍賣會。
鈐印款識：鈐印
午昌、鄭昶長壽、鄭昶之印、萬壑千峰獨閉門
款識
1、觀云圖。乙酉初夏，弱龕鄭午昌寫于海上之墨鴛鴦樓。
2、白云堆里采芙蓉。此無虛靖真君點絳唇詞句也，說修煉之要。今用其意圖成仙境。人能登山逃世，優(yōu)游于白云深處，亦足以延年也。
此幅《觀云圖》尺幅巨大，通篇鉤金，三位賢者立于錦繡江山之中，置佳色于未顧，細(xì)心品讀，云煙真似蓬萊仙境。畫中題及常人若能入此，亦足以延年。當(dāng)為鄭先生得意時作，實為平生佳構(gòu)之極者也。
3:鄭午昌甲申（1944）年作曲徑探幽立軸，尺寸：136×68厘米，估價：RMB 1,300,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,645,000 ，成交時間：2011.12.29，拍賣公司：上海道明拍賣有限公司，拍賣專場：2011秋季拍賣會。
4:鄭午昌壬午（1942）年作滄海觀日立軸，尺寸：65×106厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交價： RMB 2,300,000 ，成交時間：2011.12.14，拍賣公司：上海朵云軒拍賣有限公司，拍賣專場：2011秋季藝術(shù)品拍賣會。
鈐印款識：款識：壬午上已隱幾假寐，忽有友邀至一處，碧峰聳霄，萬松迭翠。攀登其頂，則極滄溟，旭日初升，波光霞彩，海天若煊，嘆為奇景。而天風(fēng)振衣，凜乎不可久留。醒而知為夢也。追憶其景，率成此幅，夢中人作畫中人，夢耶，畫耶！吾將神游乎太空，弱龕鄭午昌記。
印鑒：午昌、鄭昶長壽、兩袖五湖煙雨。
5:鄭午昌辛巳（1941）年作青山鳴泉立軸，尺寸：152×80厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,500,000，成交價： RMB 2,070,000 ，成交時間：2011.12.14，拍賣公司：上海朵云軒拍賣有限公司，拍賣專場：2011秋季藝術(shù)品拍賣會。
鈐印款識：款識：一片青山共白云，己甘麋鹿與同群。山林且漫蹉跎去，今古僊凡此地分。辛巳九月集遺山句，鄭午昌時客海上。
印鑒：午昌、鄭昶長壽、兩袖五湖煙雨。
鄭午昌是全能畫家，山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水，善用墨青、墨赭，時而松秀，時而蒼郁，平生受子久，石濤、石溪影響最大，復(fù)取法于宋、元諸家，筆墨精到，神韻悠揚。青綠山水賦色明朗滋潤，用筆工而不刻。他的潑墨畫也是筆酣墨暢。他說：“師古法而立我法，才不為古人所囿”，又自制印章“畫不讓人應(yīng)有我“。 其山水畫在1939年獲得在紐約舉行的世界藝術(shù)博覽會金質(zhì)獎?wù)隆?/span>
他畫柳長條細(xì)葉，婀娜多姿，先行干后出枝，柳絲從最上端畫起，由上而下，密密層層，前后左右，各盡其態(tài)，春夏秋冬，風(fēng)晴雨雪，無不傳神，朋輩戲以“鄭楊柳”呼之，其花卉師法白陽、新羅，并吸收西洋畫法，淡墨淺色，風(fēng)格清新。所寫墨竹，白菜、蘆葦，筆墨淋漓，生動有致，亦有“鄭白菜”之稱。
他的畫法隨內(nèi)容而異，變化多端，秀潤而含蓄，造型在似與不似之間，縱筆于“有意無間，有法無法”之中，能工能放，細(xì)謹(jǐn)時纖毫不爽，粗放處酣暢淋漓，這是他的藝術(shù)特色。 余事詩詞，清新可誦。作畫千百幅，俱以詩配畫。書宗褚遂良，秀麗俊逸。 此畫用筆峭拔刻厲，空間處理密中有疏，重巒迭嶂，層次分明，飛瀑流泉，飛鳥歸林，賦色明潔爽朗，鄭午昌中年山水精品無疑。
6:鄭午昌春江漁父立軸，尺寸：130×60厘米，估價：RMB 300,000 ~ 500,000，成交價： RMB 1,512,000 ，成交時間：2009.12.22，拍賣公司：上海天衡拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季藝術(shù)品拍賣會。
7:鄭午昌1950年作雪景立軸，尺寸：103×49.5厘米，估價：HKD 100,000 ~ 150,000，成交價： HKD 1,350,000 ，成交時間：2013.05.28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會（二）。
8:鄭午昌壬午（1942）年作紅樹青山立軸，尺寸：135×68厘米，估價：RMB 350,000 ~ 550,000，成交價： RMB 1,232,000 ，成交時間：2010.12.15，拍賣公司：上海天衡拍賣有限公司，拍賣專場：2010年秋季藝術(shù)品拍賣會。
鈐印款識：款識：一、紅樹青山好放船。壬午秋九月，剡溪鄭午昌時客海上望平樓。
二、關(guān)河舉目盡烽煙，行路之難難上天。都道青山紅樹好，幾時得放釣魚船。吾鄉(xiāng)景物之美，號七二福地之一。近則盜賊遍地，民不安居，大好溪山，舉步荊棘，寫此能毋嘅然。午昌又記。
印鑒：鄭昶長壽、午昌、兩袖五湖煙雨、鄭昶。
9:鄭午昌溪山瑞靄圖立軸，尺寸：134.4×66.7厘米，估價：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交價： RMB 1,150,000 ，成交時間：2017.12.18，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2017秋季拍賣會。
鈐印款識：鈐?印?午昌、鄭昶長壽、鹿胎仙館畫記
題?識?溪山瑞靄圖。宋人寫雪景往往不施粉而雜用朱綠，愈覺明靜，略師其意。鄭午昌。
《溪山瑞靄圖》為水墨設(shè)色，采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兼?zhèn)涞臉?gòu)圖方式，兩山錯落，相互呼應(yīng)，層巒間瀑布飛流，各種草木順勢而生，畫角有人泛舟水邊。此畫用筆精微，用墨含蓄、清淡，用色明快、爽朗，工而不刻，遠(yuǎn)觀可游，近看有趣，頗有文人山水情致。在山水畫領(lǐng)域，鄭午昌可說是設(shè)色高手，他不但喜用青綠墨赭等表現(xiàn)渾厚蒼茫景色，且大膽地采用一些不常用顏色。此幅畫遠(yuǎn)山峰頭施用他喜愛的赭色，山以花青涂染，畫面的中部一片秋林，雜有紫、朱、墨色漫點而成，整幅畫面色彩豐富，明朗滋潤。鄭午昌在一幅畫繪就后，會以色代墨，將畫作一番收拾。這種方法，明代吳門畫派諸家經(jīng)常使用，鄭午昌不僅用色來提畫中不足處，更用色來作苔點，讓畫面效果更為厚實豐富。如款中所題“宋人寫雪景往往不施粉而雜用朱綠”，更是點明直追宋人筆意，取其用色的高妙韻致。
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