在我國當代小寫意花鳥畫發(fā)展史上，有著這樣一位畫家，他繼承了我國傳統(tǒng)繪畫中的積極因素，同時又能汲取眾家所長，形成自己在花鳥畫領域的獨特風格，對于小寫意之風進行了繼承和弘揚，對小寫意花鳥畫的發(fā)展默默奉獻著自己的一份力，這個人就是70后最有潛力花鳥畫家——王克勛。
王克勛（一3520235468）：別署翰藝軒主，1976年10月生于山東招遠，畢業(yè)于聊師美術系，著名書畫家、美術教育家孫其峰先生入室弟子?，F(xiàn)為山東省美協(xié)會員，中國書協(xié)會員，清華美院培訓中心書畫高研班山東外聯(lián)部主任，清華大學美術學院書畫高研班花鳥教研室助理導師，大騫世界書畫高端培訓項目教學督導，孫其峰書畫藝術研究院研究員，中央財經(jīng)大學中國畫涉外特聘教授，中國公共關系協(xié)會藝術委員會委員，內(nèi)蒙古光年民族畫院副院長，集雅齋簽約畫家。
參展經(jīng)歷：
2018年作品《遠航》入選中國美協(xié)主辦的“中國夢·燕趙雄風”全國中國畫作品展；
2018年作品《圣地》入選中國美協(xié)“神圣長白山”全國中國畫作品展；
2018年作品《安居幽境晴嵐處》入選中國美協(xié)“金城流韻——21世紀新絲綢之路”全國中國畫作品展；
2017年作品《曠朗無塵》入選中國美協(xié)“翰墨青州·2017全國中國畫作品展”；
2017年作品《古貌新顏》入選中國美協(xié)“白山黑水·美麗四平”全國中國畫作品展；
2017年作品《風云塞外 古道茫?！啡脒x中國美協(xié)“第十屆中國西部大地情”全國中國畫、油畫作品展；
2017年參加清華美院高研班導師團走進山東膠州學術交流展五人聯(lián)展；
2017年在山東青州中晨藝術小鎮(zhèn)成功舉辦“意趣之合”王克勛花鳥畫作品個展；
2016年作品《俺家的小山村》入選中國美協(xié)“逐夢·威海衛(wèi)”全國中國畫作品展；
2016年“水墨新像——王克勛書畫作品展”在山東樂觀博物館成功舉辦；
2015年作品《水墨印象》獲中國美協(xié)主辦的慶祝新中國成立六十六周年“多彩貴州·全國中國畫作品展”優(yōu)秀獎（最高獎）；
2015年作品《蘭之高潔蕙人生》入選中國美協(xié)“高潔品性·蘭蕙人生”全國中國畫作品展；
2015年作品《常青》獲第二屆山東省青年美術大展優(yōu)秀獎（最高獎）；
2015年作品《頂天立地》入選翰墨齊魯·2015花鳥畫學術作品大展；
2015年參與了清華大學附屬小學百年校慶百米長卷創(chuàng)作；
2014年作品《高枝疏葉落新詩》入選南京國際美術展；
2013年作品《和氣滿堂》入選第六屆全國花鳥畫作品展；
書法作品獲第五屆中國“重慶·渝中”書法節(jié)優(yōu)秀獎；入展“中吉大地杯”全國書法展，山東首屆青年書法（篆刻）小品展等。
每個時代有每個時代的特點。70后是非常有特點的一代，生活在社會穩(wěn)定繁榮的大環(huán)境里，沒有受到文革的影響，也沒有單純地生活在的信息化時代。所以70后比較扎實，而且在每個藝術門類當中都已經(jīng)嶄露頭角，成長起來了，發(fā)展空間非常大。
王克勛先生的繪畫作品融會百家，以自然為師：或擷取山野一隅，或橫斜斷崖間數(shù)枝，或描山麓競艷群芳，偃立青石，或勾連虬龍枝蔓，或讓飛湍瀑流，讓啼鳥鳴唱。不意間我們會感到山野之清風爽然而至，嗅到如“遠處高樓上渺茫歌聲”的荷香，聽到脈脈私語的泉聲，觸摸到青石的堅硬，體驗到老干新蔓的意氣縱橫。令人觀之如春日臨窗，生機撲面；如身臨幽谷而頓生出塵之心。
中國花鳥畫的創(chuàng)作傳統(tǒng)在不同的時代具有鮮明的時代特征?？v觀整個花鳥畫的發(fā)展過程，我們可以清楚地看到對于傳統(tǒng)堅守和傳承與不斷發(fā)展創(chuàng)新始終是密切結(jié)合在一起的。
王克勛先生認為：“真正的藝術家，不會將自己置于安逸、浮躁、固定的生活環(huán)境，必須在題材內(nèi)容的廣度、文化語境的深度、視覺形式的力度、墨色元素的強度等方面均有自己的探索追求。只有這樣才能永葆活潑、健康而年輕的生命力，才能表現(xiàn)出花的獨托幽巖展素心之美。”
“今天的時代，必須凝聚著新時代的審美要求，從生活的深度和廣度擷取豐富營養(yǎng)，在取材、構(gòu)思和意境上標新立異，出時代之新，求藝術境界之美，給賞畫者以感人的藝術魅力?！蓖蹩藙妆硎荆耙龅竭@一點，必須寫生，到生活源泉中吸取創(chuàng)作原料，深入觀察大自然，不斷擴大生活視野。墨守成規(guī)，閉門造車，勢必導致藝術的僵化和老化?！?/span>
寫生，首先要尊重事物的客觀規(guī)律，再發(fā)揮畫家的主觀能動性,使畫家的主觀意識能夠在作品中得到體現(xiàn)，作為一個畫家,應該知道繪畫的價值在什么地方。
另外，花鳥畫在其發(fā)展過程中，其構(gòu)思、立意、構(gòu)圖等方面突出自身的特色，實現(xiàn)花鳥藝術的內(nèi)涵?，F(xiàn)當代經(jīng)濟文化的發(fā)展，中西文化藝術的交流，促進了寫意花鳥畫題材的豐富與多樣，寫意花鳥畫已經(jīng)不是傳統(tǒng)單一的發(fā)展形態(tài)，而是多元的、開放的。
王克勛表示，作為一個中國畫家，不僅要有民族的個人的風格，藝術上的個人風格也十分重要，它是每個畫家的綜合修養(yǎng)的反映，凝結(jié)著畫家的思想、情趣、氣質(zhì)、個性、修養(yǎng)、經(jīng)歷等方面因素。
中國畫發(fā)展過程中，是在長期的探索中逐漸求得，不是一朝一夕的機遇所能達到，是一個長期轉(zhuǎn)化的過程, 需要苦心孤詣、反復推敲而成。那些因循守舊缺乏鮮明個性的藝術風格，是與時代格格不入的。
“筆墨當隨時代”，對于花鳥畫傳統(tǒng)的不斷繼承與發(fā)展創(chuàng)新是新時代每一位具有文化使命感的畫家義不容辭的責任。唯有通過不斷轉(zhuǎn)型、不斷探索，創(chuàng)作出更多具有時代特征的優(yōu)秀作品才能更好地傳承和發(fā)展花鳥畫藝術傳統(tǒng)。
寫意畫講究筆墨，筆墨則講究格調(diào)境界。王克勛的國畫，深受京津畫派影響，又能汲取眾家所長。他既重傳統(tǒng)又鐘情于造化，無論是題材、內(nèi)容、境界，還是筆墨、形式、構(gòu)成，都很好地繼承了中國花鳥畫傳統(tǒng)的風格，同時又新境迭出，充滿濃郁的生活氣息和時代審美趣味他筆下的喜鵲、蒼鷹、麻雀、松鼠、梅蘭竹菊等造型嚴謹洗練、筆法簡潔明快、形象生動有趣，畫面中對比和諧的關系處理的恰如其分，可以說一切都順乎心、合乎情、臻乎理。
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