“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，這幾句宋詞真是膾炙人口，幾乎人人都知道，更被國(guó)學(xué)大師王國(guó)維譽(yù)為“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必須經(jīng)過的三種境界”中的第一境界，出自于晏殊的《蝶戀花》。
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。
這是一首懷遠(yuǎn)詞，滿含著真情厚意。因?yàn)樾那槌羁?，所以在主人公眼中，所有的景物都蒙上了悲戚的色彩。那欄桿外的菊花和蘭花競(jìng)相開放，但菊花被愁煙籠罩著，蘭花在秋露中哭泣。菊花、薄霧、蘭花本無喜怒哀樂，只因?yàn)榭吹娜藵M懷愁緒，而把這愁緒投射到它們身上的結(jié)果。秋日怡然綻放的菊花，掛著晶瑩露珠的蘭花，都是那般美麗，但在憂愁的人眼里，都已是含愁帶怨的。
和蘭、菊的“懂事”相反，燕子、明月卻是那么不近人情。
面對(duì)著孤獨(dú)的人，燕子竟然成雙成對(duì)，它們雙雙離去，好生讓人嫉妒；而明月更不理解人間的離愁別恨，它清輝遍灑，斜光到曉，撩拔人的離愁，助長(zhǎng)人的別恨，任憑傷心的人一夜不眠，飽受煎熬。
詞的上片，通過擬人的修辭和對(duì)比的手法，從寫景入筆，含蓄婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出離恨之苦。
詞的下片承上“到曉”。今晨登上高樓，舉目遠(yuǎn)望，只見西風(fēng)已把碧樹凋零殆盡，而望盡那消失在天涯的道路，思念的人卻還是不見蹤跡，這真是“只見天涯不見人”??！鏡頭從狹小的簾幕庭院轉(zhuǎn)到廣闊的境界。望而不見當(dāng)然是悵惘的，但感情卻是悲壯的，沒有絲毫纖細(xì)萎靡的氣息，讓婉約詞有了遼闊高遠(yuǎn)的特色，它是婉約詞，卻又超越了婉約詞。
縱然不見歸人，也要天涯望斷，是那樣執(zhí)著，那樣無怨無悔，這種堅(jiān)持的精神，這種堅(jiān)韌的精神，這種頑強(qiáng)的精神，不就是做大事業(yè)、大學(xué)問所必須有的精神嗎？這也是王國(guó)維大師推崇其內(nèi)涵的原因。
高樓騁望，不見而思，那就音書寄遠(yuǎn)吧，但這個(gè)想法很快就被推翻了。天遙路遠(yuǎn)，山水無盡，我思念的人在哪里呀？也就是這信是寄不出去的。寫信的過程也是一個(gè)宣泄過程，現(xiàn)在連宣泄也無法辦到，前后兩句，一縱一收，強(qiáng)烈的愿望和殘酷的現(xiàn)實(shí)之對(duì)比，更加重了離別的傷痛?！吧介L(zhǎng)水闊”與“望盡天涯”呼應(yīng)，全詞在“知何處”的嘆息中，在搖曳不盡的情致中收尾。
“游子思婦”、“秋思秋愁”、“思人懷遠(yuǎn)”這些都是宋詞中的老題材，而晏殊卻運(yùn)用了情態(tài)的對(duì)比，深婉中透著廣遠(yuǎn)，細(xì)膩與宏闊兼容，把古今常見的主題寫出了新意。尤其“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，盡顯望眼欲穿之態(tài)，形象而富有哲理，堪稱奇絕，王國(guó)維贊其“非大詞人不能道也”！
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