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讓·弗朗索瓦·米勒（Jean-Francois Millet1814.10.4-1875.1.20），出生于法國(guó)，是法國(guó)近代繪畫(huà)史上最受人們愛(ài)戴的藝術(shù)大師，以描繪農(nóng)村主題見(jiàn)長(zhǎng)，他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。
讓-弗朗索瓦·米勒出生在諾曼底省的一個(gè)農(nóng)民家庭，青年時(shí)代種過(guò)田。 23歲時(shí)到巴黎師從于畫(huà)家德拉羅什，畫(huà)室里的同學(xué)都瞧不起米勒，說(shuō)他是“土氣的山里人”。老師也看不慣米勒，常斥責(zé)他：“你似乎全知道，但又全不知道。”這位鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人實(shí)在厭惡巴黎，說(shuō)這個(gè)城市簡(jiǎn)直就是雜亂荒蕪的大沙漠，只有盧浮宮才是藝術(shù)的“綠洲”。當(dāng)他走進(jìn)盧浮宮的大廳時(shí)驚喜地說(shuō)：“我好像不知不覺(jué)地來(lái)到一個(gè)藝術(shù)王國(guó)，這里的一切使我的幻想變成了現(xiàn)實(shí)?！?/span>
米勒在巴黎貧困潦倒，亡妻的打擊和窮困壓得他透不過(guò)氣來(lái)。為了生存，他用素描去換鞋子穿，用油畫(huà)去換床睡覺(jué)，還曾為接生婆畫(huà)招牌去換點(diǎn)錢(qián)，為了迎合資產(chǎn)者的感官刺激，米勒還畫(huà)過(guò)庸俗低級(jí)的裸女。有一次米勒聽(tīng)到人們議論他說(shuō)：“這就是那個(gè)除了畫(huà)下流裸體、別的什么也不會(huì)畫(huà)的米勒?！边@使他傷透了心。從此他下決心不再迎合任何人了，堅(jiān)決走自己的藝術(shù)道路。
從靠賣(mài)畫(huà)艱難地糊口開(kāi)始，貶筆洛可可風(fēng)格的香艷繪畫(huà)，這期間，無(wú)疑也給米勒的藝術(shù)生涯打下飽含凄涼、辛酸而又扎實(shí)的藝術(shù)功底。直至畫(huà)家寄居楓丹白露的巴比松村，用寫(xiě)實(shí)的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)，開(kāi)啟法國(guó)巴比松派，繪出了鄉(xiāng)村中的樹(shù)木、田野，以及勞動(dòng)者的敦厚、樸實(shí)，使世人被畫(huà)家筆下鄉(xiāng)村中的優(yōu)雅而感動(dòng)，被畫(huà)家神來(lái)的油墨表現(xiàn)所折服。
1849年巴黎流行黑熱病，米勒攜家遷居到巴黎郊區(qū)楓丹白露附近的巴比松村，這時(shí)米勒已35歲。在巴比松村米勒結(jié)識(shí)了柯羅、盧梭、特羅容等畫(huà)家，在這個(gè)窮困閉塞的鄉(xiāng)村，米勒一住就是27年之久。
米勒對(duì)大自然和農(nóng)村生活有一種特殊的深厚感情，他早起晚歸，上午在田間勞動(dòng)，下午就在不大通光的小屋子里作畫(huà)。米勒的生活異常困苦，但這并沒(méi)有減弱他對(duì)藝術(shù)的酷愛(ài)和追求，他常常由于沒(méi)錢(qián)買(mǎi)顏料就自己制造木炭條畫(huà)素描。米勒愛(ài)生活、愛(ài)勞動(dòng)、愛(ài)農(nóng)民，他曾說(shuō)過(guò)：“無(wú)論如何農(nóng)民這個(gè)題材對(duì)于我是最合適的。
作品賞析
《播種者》 時(shí)間：1850年；101×82.5 CM；收藏美國(guó)波士頓美術(shù)館。
米勒在巴比松的第一幅代表作品是《播種者》 。
蒼涼的麥田里，播種者闊步揮臂，撒播著希望的種子。飛鳥(niǎo)在空中盤(pán)旋，尋覓食物，掠奪播下的種子--正是一幅人與大自然關(guān)系的壯麗圖景。
這幅畫(huà)招到了“高等市民”的不安，他們?cè)诓シN者那充滿(mǎn)韻律感和強(qiáng)有力的動(dòng)作中看到了類(lèi)似六月革命時(shí)巴黎街頭人民的形象。但當(dāng)時(shí)的進(jìn)步人士卻有不同的反映。作家雨果從這幅畫(huà)中看到對(duì)人民創(chuàng)造力量的贊美，因而予以充分的肯定。文藝評(píng)論家戈蒂葉說(shuō)這個(gè)形象是用播下種子的土地的泥土畫(huà)成的，太真實(shí)了。畫(huà)家用一種雕塑般的單純而簡(jiǎn)練的形象，概括地表達(dá)耐人尋味
的內(nèi)容，所以荷蘭畫(huà)家梵高評(píng)述說(shuō)：“在米勒的作品中，現(xiàn)實(shí)的形象同時(shí)具有象征的意義?！?br>
《拾穗者》時(shí)間：1857年；油畫(huà)；巴黎奧賽博物館藏
這幅畫(huà)描寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)村中最普通的情景：秋天，金黃色的田野看上去一望無(wú)際，麥?zhǔn)蘸蟮耐恋厣?，有三個(gè)農(nóng)婦正彎著身子十分細(xì)心地拾取遺落的麥穗，以補(bǔ)充家中的食物。畫(huà)面上，米勒使用了迷人的暖黃色調(diào)，紅、藍(lán)二塊頭巾那種沉穩(wěn)的濃郁色彩也融化在黃色中，整個(gè)畫(huà)面安靜而又莊重，牧歌式地傳達(dá)了米勒對(duì)農(nóng)民艱難生活的深刻同情，和米勒對(duì)農(nóng)村生活的特別的摯愛(ài)。
整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，展現(xiàn)在我們面前的是一派迷人的鄉(xiāng)村風(fēng)光。它像米勒的其它代表作一樣，雖然所畫(huà)的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這也正是米勒藝術(shù)的重要特色。
《晚鐘》時(shí)間：1859年；布畫(huà)；巴黎盧浮宮
1858～1859年間，米勒創(chuàng)作的杰作《晚鐘》。這幅畫(huà)深刻地反映了一種復(fù)雜的農(nóng)民精神生活：畫(huà)面上，夕陽(yáng)西下，一天辛勤的田野勞作結(jié)束了。一對(duì)農(nóng)民夫婦剛聽(tīng)到遠(yuǎn)方的教堂鐘響，便自然而然地、習(xí)慣地俯首摘帽禱告。畫(huà)家著重于描繪這兩個(gè)形象對(duì)命運(yùn)的虔誠(chéng)。在充滿(mǎn)黃昏霧氣的大地上，立著兩個(gè)農(nóng)產(chǎn)品的創(chuàng)造者，他們謝上帝賜予他們一天勞動(dòng)的恩惠，并祈求保佑。他著重描繪了農(nóng)夫婦的虔誠(chéng)和質(zhì)樸，寄托了他對(duì)農(nóng)民生活境遇的無(wú)限同情。
色調(diào)上，暮色沉沉，農(nóng)夫脫帽少婦合掌祈禱，黃褐色調(diào)莊嚴(yán)溫暖，地平線(xiàn)與人物恰組成兩個(gè)端肅的十字，可用上溫克爾曼用來(lái)評(píng)述古希臘雕塑的名句，“高貴的單純，靜穆的偉大”。這樣的情懷后來(lái)我們只能在凡．高的《食土豆者》和大大小小關(guān)于農(nóng)鞋的描繪中遙遙感應(yīng)了，他們同是偉大的農(nóng)民畫(huà)家，在日常勞動(dòng)與儉樸生活中感受詩(shī)意。
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