水墨中國風(fēng)，老外超喜歡
許多人玩攝影到最后，都喜歡極簡的風(fēng)格。通過簡單的點(diǎn)、線、面組織成一幅簡單畫面，意境深長，簡而美！
其實(shí)這樣的極簡風(fēng)類似中國畫，早在幾千年前，中國人就把國畫的藝術(shù)極簡風(fēng)總結(jié)得很全面，構(gòu)圖學(xué)問是最全面的。因此可以說水墨中國風(fēng)是一種更高級(jí)的極簡。
水墨中國風(fēng)很多攝影人都在不斷地嘗試，就連老外也是十分的迷戀，英國有一位名叫 Michael Kenna的攝影師，他就十分迷戀中國的水墨風(fēng)，為了追尋水墨效果，并多次來中國拍攝。
Michael Kenna最喜歡黃山，先后多次去黃山拍攝水墨效果。這里也被尊為中國山水畫的搖籃，明末清初的黃山畫派就發(fā)跡于此。在Michael Kenna的鏡頭中的黃山，群峰林立，少了幾分險(xiǎn)峻危聳，多了幾分詩情畫意。
除了黃山，Michael Kenna也喜歡漓江，照片中的漓江山水，構(gòu)圖小中見大，遠(yuǎn)山層疊、薄霧籠罩猶如傳統(tǒng)水墨中墨色的濃淡交織黑白風(fēng)景神秘、優(yōu)雅、有一種揮之不去的美。
Michael Kenna習(xí)慣用長時(shí)間的曝光軟化他看到的風(fēng)景，通過水或者云霧的流動(dòng)不僅簡化了畫面，更讓圖片帶有一種東方禪學(xué)色彩。
要領(lǐng)略中國水墨的精髓就不得不提一個(gè)攝影師。水墨中國風(fēng)第一人：郎靜山。略懂一些攝影或書畫的人，對(duì)郎靜山這個(gè)名字應(yīng)該都不陌生，他是民國極負(fù)盛名的攝影家。
《煙波搖艇》
在其近百年攝影生涯中，創(chuàng)下了不少“第一”的頭銜：第一位以“集錦攝影”表現(xiàn)中國畫意的攝影家；第一位擁有世界各國最高名銜的華人；中國第一個(gè)拍下女性裸體的攝影師……
下面我們就從這位攝影大師的作品中來尋找水墨中國風(fēng)的靈感。
如何拍好水墨中國風(fēng)？
經(jīng)典案例分析
水墨中國風(fēng)的效果的確很讓人著迷，但真要拍攝的難度很高，因此很多時(shí)候要借助暗房技術(shù)（今天的PS后期），來實(shí)現(xiàn)畫意的表達(dá)。這與國畫中的寫意追求相似，求在似與不似之間，意境的表達(dá)最重要。如何做到這樣有意境的畫面？下面一些總結(jié)供參考。
1.選對(duì)題材，成功一半
在中國畫中對(duì)繪畫的題材很講究，比如梅蘭竹菊被譽(yù)為國畫中的四君子。如果你想拍出中國風(fēng)的畫意效果，題材的選擇這個(gè)很重要。國畫中的題材更適合畫意的表達(dá)。
《高山竹》
一只竹條，一個(gè)對(duì)角線的構(gòu)圖，配合一點(diǎn)遠(yuǎn)景，很簡單的畫面，中國味兒就有了。
《竹》
《松鶴長春》
松鶴這樣的組合在國畫中是經(jīng)典的搭配。
《曉風(fēng)殘?jiān)隆?/span>
像柳樹這樣的枝條優(yōu)美的線條，很融合和景搭配，這樣的景現(xiàn)在容易拍，平?？梢宰⒁馀臄z這樣的素材。前期拍攝，收集的素材多，后期組合，就能隨意表達(dá)了。可能很多人不喜歡這樣做，覺得不真實(shí)，但對(duì)于畫意的表現(xiàn)來說，這樣的組合是很常見的，是對(duì)現(xiàn)有的題材再次升華。
2.學(xué)會(huì)留白，構(gòu)圖的關(guān)鍵
研究中國風(fēng)的畫意表達(dá)，對(duì)攝影來說，有一個(gè)最大的好處就是，學(xué)習(xí)構(gòu)圖。在中國畫中最講究的是構(gòu)圖，用中國畫的構(gòu)圖方式來拍攝作品，會(huì)讓你思考更多，拍出的作品才走心。
《一片春帆著遠(yuǎn)天》
在中國畫中，留白是最高形式的構(gòu)圖，某種程度上來說構(gòu)圖可謂是作品的靈魂，怎么留白非常有講究。
鳴鳥幽情
對(duì)于留白最好的總結(jié)就是一句：“疏可走馬，密不透風(fēng)”，對(duì)于這句話怎么去表達(dá)，每個(gè)人都可以去自由發(fā)散，它沒有標(biāo)準(zhǔn)可以參考。
柳塘春水漫
留白并不是一味的單一，它要求精簡中輕易獲得“此時(shí)無聲勝有聲”的表達(dá)效果。要有耐人尋味的內(nèi)涵或發(fā)人深省的趣致。
曉汲清江
沒有良好的構(gòu)圖，內(nèi)容的表達(dá)就會(huì)顯得語無倫次。在郎靜山的作品中，有很多經(jīng)典的留白布局參考的范例，感覺比中國畫還中國畫。
3.畫面的經(jīng)營，層次感
在中國畫中有很多術(shù)語來講究構(gòu)圖，留白是構(gòu)圖，“經(jīng)營位置”也是講構(gòu)圖，如果你學(xué)會(huì)用中國畫的表現(xiàn)方式來構(gòu)圖，你的思路會(huì)大開。
“經(jīng)營”借用來形容繪畫開始之前畫家對(duì)整個(gè)畫面布局構(gòu)成的思考和布置?！拔恢谩敝傅氖钱嬚呦胍枥L對(duì)象在畫面中的具體地位，它指的是畫面空間，這種空間與真實(shí)空間是有區(qū)別的。比如下面的一幅作品很有代表性。
曉汲清江
畫面中的近、中、遠(yuǎn)，三個(gè)層次很明顯，但這種層次關(guān)系并不符合我們常規(guī)視角讓的透視關(guān)系。常常把背景中的遠(yuǎn)山拉得近在眼前，有點(diǎn)像超長焦的視角，把遠(yuǎn)景拉近。通過濃淡虛實(shí)來表現(xiàn)空間距離。
圖片來源網(wǎng)絡(luò) 作者不詳
如果你想表現(xiàn)中國畫中的層次關(guān)系，可以試試長焦，豎構(gòu)圖。利用光圈的虛化，能表現(xiàn)出中國畫的那種層次效果。
煙江弄舟晚
在畫意的攝影中，這種層次關(guān)系可以打破常規(guī)，可以根據(jù)我們的構(gòu)圖需要來布局。
4.畫龍點(diǎn)睛，與意境的表達(dá)
畫什么，拍什么，表達(dá)很重要，這是很多人拍照比較欠缺的。在繪畫中講究畫龍點(diǎn)睛，在攝影中要有趣味點(diǎn)。這個(gè)趣味點(diǎn)的怎么安排處理，就很有講究了。
樹影湖光
這是一幅很大氣的俯視構(gòu)圖，通過由下到上的牽引蔓延的樹枝，自然地把視覺引向畫面中地主體，人物身上。
山徑歸人
花好月圓
在國畫中對(duì)趣味點(diǎn)的要求與環(huán)境氛圍協(xié)調(diào)，能激發(fā)更多的想象空間，讓畫面更有意境。
其它作品欣賞
《蟪蛄愛草綠》
《無車運(yùn)斧》
《遠(yuǎn)山環(huán)繞亭可憩》
《臨流獨(dú)坐》
關(guān)于郎靜山
中國禪宗曰“見山不是山，見水不是水，見山是山，見水是水”，隱喻著人與自然密不可分之關(guān)系，郎靜山則擅長表現(xiàn)這種將人與自然融為一體的關(guān)系，“隱逸高致的名士”與“氤氳朦朧的山水”，構(gòu)建成為他心中的“世外桃源”。郎靜山用畢生的精力捕捉和創(chuàng)造中國山水意蘊(yùn)的自然美，這與他的家庭氛圍有很大的關(guān)系。
郎靜山出生在江蘇淮安一個(gè)封建官僚家庭，由于父親喜歡收藏書畫、唱戲和照相，郎靜山從小就受到了藝術(shù)的熏陶。后來他成為中國最早的攝影記者之一，他雖以攝影記者為業(yè)，但卻以仿畫攝影作品見長。他借鑒傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)“六法”，潛心研習(xí)、加以發(fā)揮，攝制出許多具有中國水墨畫韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸和俊秀的風(fēng)格。這些作品，在當(dāng)時(shí)受到人們的廣泛好評(píng)。
在郎靜山的時(shí)代，自己開創(chuàng)了一條“集錦攝影”的新路，運(yùn)用暗房技術(shù)把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)，拍攝的影像結(jié)合在一起。就是我們現(xiàn)的PS技術(shù)，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)舉。
對(duì)此技術(shù)，郎靜山說：“我做集錦照片，是希望以最寫實(shí)、最傳神的攝影工具，融合我國固有畫理，以一種‘善’意的理念，實(shí)用的價(jià)值，創(chuàng)造出具有‘美的作品?！?/span>
如果你覺得這種風(fēng)格操作起來有難度，那么下面這位國外攝影師的“寫實(shí)”水墨中國風(fēng)或許適合你。
西方攝影師眼中的中國美
墨畫中國風(fēng)不僅在中國流行，在世界也影響深遠(yuǎn)。下面我們來欣賞一下這位英國攝影師：Michael Kenna眼中的中國水墨山水。
相比郎靜山的作品來說， Michael Kenna更寫實(shí)。擅長運(yùn)用慢門技術(shù)，把中國的山水融合，通過黑白，虛實(shí)來表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨中墨色的濃淡交織。
對(duì)于這些奇松、怪石、云海，一個(gè)英國攝影師，竟能把黃山拍的如此有意境，不得不讓人欽佩。
“黃山之奇，信在諸峰；諸峰之奇，信在松石；松石之奇，信在拙古；云霧之奇，信在鋪海。”
從2006年開始至今，他游歷了中國不少地方，大好山河的景色也被他用相機(jī)一一定格。
云南·箐口村
福建·霞浦
一個(gè)英國的攝影師 Michael Kenna 以簡潔空靈的構(gòu)圖，用照片向我們?cè)V說著一種浸潤了東方式智慧的意境美。這種美來自東方，卻屬于世界。
以上的中國水墨風(fēng)作品供大家參考，希望能給你帶來創(chuàng)作靈感。
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