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文｜張嘉琦
編輯｜趙普通
情景喜劇消失已久，但它們并沒有被觀眾遺忘。
無論是《我愛我家》《武林外傳》還是《炊事班的故事》，很多經(jīng)典橋段仍在被反復(fù)傳播，每個(gè)人張口都能背出幾句經(jīng)典臺(tái)詞。
關(guān)于情景喜劇落寞的原因，不外乎性價(jià)比低、劇本要求高、創(chuàng)作周期長(zhǎng)等等。但當(dāng)它重新出現(xiàn)在大眾面前的這一刻，我們才發(fā)現(xiàn)，想要“重啟”情景喜劇，要解決的遠(yuǎn)不止這些問題。
在東方衛(wèi)視《開播！情景喜劇》的最新一期里，尚敬導(dǎo)演帶著他的“薪劇場(chǎng)”，上演了一出《我為包袱狂》的劇目。播放結(jié)束后，他坦言，這并非原定的第二集內(nèi)容，是在上一集結(jié)束后，為了回應(yīng)所收到的種種評(píng)價(jià)，轉(zhuǎn)而重新創(chuàng)作的內(nèi)容。
“我們不能無視這個(gè)時(shí)代，就必須要改變我們的打法，這是個(gè)困惑?！边@位有著諸多經(jīng)典情境喜劇作品的老導(dǎo)演，站在這個(gè)面向新一代觀眾、面向市場(chǎng)的全新的舞臺(tái)上，發(fā)出了這樣的聲音。時(shí)代的變化不容忽視，即便過去已經(jīng)有了一套足夠成熟的情景喜劇的創(chuàng)作框架，也誕生過一些足夠載入史冊(cè)的優(yōu)秀作品，但這不意味著在如今仍然奏效。
不過，我們也在《開播！情景喜劇》的舞臺(tái)上，看到了許多值得期待的新面孔和新故事。楊超越發(fā)起的《家有姐妹》劇組播出兩集，無論是和經(jīng)典IP的“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”，還是“企業(yè)式家庭管理”的情節(jié)設(shè)置，都引發(fā)了“彈幕狂歡”；聚焦年輕人親密關(guān)系的《再見愛人！》也開始漸入佳境，第二集播出后，“集體重逢前任”的橋段被網(wǎng)友熱烈討論。
有困惑、爭(zhēng)議和挑戰(zhàn)，也有希望和新生力量?！堕_播！情景喜劇》的出現(xiàn)，對(duì)于重啟這個(gè)內(nèi)容形態(tài)而言，可能只是一個(gè)開始，但幸運(yùn)的是，借由這個(gè)節(jié)目，有這樣一群人，選擇了這條路，在不斷發(fā)現(xiàn)新問題并且嘗試解決它的過程中，努力地找到屬于新時(shí)代的情景喜劇。
情景喜劇的傳承與創(chuàng)新
“有殺氣！親娘嘞，祝無雙！尸體在哪兒？?jī)词衷谀膬海坑袥]有人證、物證、暫住證？”
“邢捕頭”帶著角色的經(jīng)典臺(tái)詞，出現(xiàn)在《家有姐妹》劇組，喚起了一眾觀眾對(duì)《武林外傳》的回憶。彈幕紛紛大喊“DNA動(dòng)了”“背景音樂一出就淚目了”?！都矣袃号防锏摹跋挠辍币苍诠?jié)目里客串出現(xiàn)，和經(jīng)典作品的“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”掀起了一大波回憶殺。
首席顧問沙溢在點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)提出疑問，這種聯(lián)動(dòng)在電視上播出，能否和現(xiàn)場(chǎng)演出達(dá)到同樣的效果？彈幕則迅速發(fā)表了反對(duì)意見：“如果都不知道邢捕頭，那更不會(huì)懂什么是情景喜劇了?！?/span>
情景喜劇和時(shí)下流行的脫口秀一樣，最早也是一種舶來品。首席顧問之一的英達(dá)被稱為“情景喜劇教父”，也是他最早將情景喜劇帶到中國(guó)來。經(jīng)過了僅10年的發(fā)展，情景喜劇已經(jīng)開始落地生根，像《武林外傳》這樣足夠經(jīng)典的作品就是最好的證明。
早期情景喜劇的國(guó)內(nèi)格局就是“南北分庭抗禮”，北方有《東北一家人》《閑人馬大姐》等作品，海派、川派和粵派等脫胎于南方地域場(chǎng)景和語(yǔ)系的情景喜劇也開始“自成格局”，在地域范圍內(nèi)引發(fā)收視熱潮。而這種地域的“交戰(zhàn)”，也在《開播！情景喜劇》的舞臺(tái)上得以延續(xù)，小沈陽(yáng)發(fā)起的《沈陽(yáng)這一家》劇組和王祖藍(lán)、王浩信發(fā)起的《無限訓(xùn)練班》劇組，就分別代表了東北地區(qū)的喜劇文化和“大灣區(qū)”氣質(zhì)。
不過，和“追憶黃金年代”相比，在節(jié)目播出6期后，更重要的討論顯然是：到底什么是情景喜?。侩S著一個(gè)個(gè)劇組作品的呈現(xiàn)，這個(gè)問題開始從多個(gè)維度上被延展開來。
《再見愛人！》劇組的導(dǎo)演及演員之一吳彼，是曾擔(dān)任過烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)賽初評(píng)委的優(yōu)秀話劇演員。本著“無法超越經(jīng)典，所以不應(yīng)該再?gòu)?fù)刻”的理念，他在劇目中創(chuàng)新地加入了歌舞元素，但卻遭到英達(dá)尖銳地質(zhì)疑：“這不是情景喜劇，像是音樂劇?！备?jìng)演對(duì)手孟鶴堂也指出：“比起高大上的歌舞音樂，觀眾還是更喜歡用接地氣的包袱來推進(jìn)劇情?！?/span>
但圍繞“接地氣的包袱”，同樣也產(chǎn)生了不小的爭(zhēng)議。尚敬發(fā)起的《薪劇場(chǎng)》劇組就在第一集播完后被觀眾認(rèn)為“沒有新意和笑點(diǎn)”“包袱太少”。“每個(gè)團(tuán)隊(duì)都在做包袱，偶像劇做包袱，懸疑劇做包袱，驚悚劇也在做包袱。這樣會(huì)犧牲掉一個(gè)劇的邏輯，它的發(fā)展，人物的塑造，人物的心理的刻畫，可是現(xiàn)在誰(shuí)管這個(gè)呢？現(xiàn)在都要馬上爽，不要事后想?！鄙芯丛谖枧_(tái)上直率地表達(dá)了它的困惑。
高亞麟則更加直接地指出：“現(xiàn)在新媒體、短視頻已經(jīng)如火如荼，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)?，F(xiàn)在大家對(duì)節(jié)奏、速度、呈現(xiàn)和里面的元素已經(jīng)完全不滿足了，現(xiàn)在情景喜劇有沒有新的可能性出現(xiàn)？”——這是情景喜劇出現(xiàn)在當(dāng)下，必然會(huì)面臨的問題。創(chuàng)新，意味著對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)甚至顛覆，而復(fù)刻經(jīng)典，又難以把握時(shí)代的脈搏。
想要在現(xiàn)在做出一部符合觀眾審美、符合市場(chǎng)需求的情景喜劇，應(yīng)該如何創(chuàng)作？對(duì)于《開播！情景喜劇》而言，不回避這種爭(zhēng)議，恰恰是尋找答案的必經(jīng)之路。
每一個(gè)登上《開播！情景喜劇》的劇組，都要面臨來自首席顧問團(tuán)、市場(chǎng)顧問團(tuán)和內(nèi)容顧問團(tuán)的多方評(píng)價(jià)，雖然看似殘酷，但卻為這些劇組提供了改進(jìn)的方向和時(shí)間。從這一點(diǎn)上看，比起直接投放向市場(chǎng)，這檔節(jié)目更像一個(gè)“試驗(yàn)田”。熱愛情景喜劇的人們不斷在其中嘗試新的方法，直到找到“最優(yōu)解”。
隨著各劇組的作品都進(jìn)行到第二集，更具現(xiàn)實(shí)性的話題和更有時(shí)代感的作品母題，開始呈現(xiàn)在觀眾面前。
對(duì)于情景喜劇的創(chuàng)作而言，這既是一種“創(chuàng)新”，同樣也是一種“傳承”。過去的情景喜劇，反映的是當(dāng)時(shí)最熱門的話題，而新時(shí)代的情景喜劇，也有新時(shí)代的表達(dá)。在楊超越發(fā)起的《家有姐妹》里，觸達(dá)了“職場(chǎng)女性的生存困境”“90后/00后的工作選擇”等話題；《沈陽(yáng)這一家》用巧妙的包袱拋出了“容貌焦慮”的普遍問題；《今天有演出嗎》和《無限訓(xùn)練班》則從不同角度反映了年輕人堅(jiān)持理想、勇于追夢(mèng)的熱血情懷……
《沈陽(yáng)這一家》雖然是致敬經(jīng)典作品《東北一家人》，但也同時(shí)結(jié)合了當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。劇里，“郎國(guó)慶”希望女婿“楊小綿”能繼承自己的雞架店，而“楊小綿”卻因?yàn)橄肴ゴ蟪鞘嘘J蕩，處處與“郎國(guó)慶”對(duì)著干。在由反差呈現(xiàn)喜劇效果的背后，是兩代人觀念的碰撞，更是現(xiàn)代東北家庭的縮影。
現(xiàn)在討論這些劇究竟“夠不夠好”，是否能帶領(lǐng)情景喜劇重返黃金年代，或許還為時(shí)過早。正如尚敬導(dǎo)演所說，“情景喜劇需要養(yǎng)護(hù)，需要培養(yǎng)。”至少，在情景喜劇已經(jīng)消失了十多年后的今天，我們看到了希望的火種，正在《開播！情景喜劇》的舞臺(tái)上重新燃燒。
“劇綜結(jié)合”的價(jià)值
《開播！情景喜劇》難免讓人回想起30年前，情景喜劇剛開始在中國(guó)萌芽的場(chǎng)景。首席顧問之一的英達(dá)當(dāng)時(shí)在紐約實(shí)習(xí)，他看到了美國(guó)著名情景喜劇《考斯比節(jié)目》的拍攝，出于興趣，他研究并記錄了當(dāng)時(shí)的工作過程，并打定主意要“將情景喜劇引入中國(guó)”。
1992年，他回國(guó)找到了當(dāng)時(shí)正在完成向大眾文化轉(zhuǎn)型的作家王朔，以及創(chuàng)作了知名相聲《虎口遐想》《小偷公司》的梁左共同創(chuàng)作了一出表現(xiàn)中國(guó)普通家庭生活的情景喜劇，也就是大家所熟知的《我愛我家》。
雖然《我愛我家》首播成績(jī)并不佳，但英達(dá)仍然堅(jiān)持推廣情景喜劇，他成立了“英氏影視藝術(shù)公司”，在此后十幾年陸續(xù)出品了《候車大廳》《新72家房客》等二十幾部情景喜劇。
這是中國(guó)情景喜劇“黃金時(shí)代”的關(guān)鍵幀。此后幾年內(nèi)，我們看到了反復(fù)重播的《東北一家人》，成為全民劇目的《家有兒女》，和《甄嬛傳》一樣被“盤出包漿”、到現(xiàn)在仍有很多人觀看的《武林外傳》……這些標(biāo)桿式的作品，是情景喜劇這一喜劇形態(tài)在中國(guó)短暫停留的輝煌產(chǎn)物。
情景喜劇逐漸消失在熒幕上，最根本的原因還是“虧錢”。由于當(dāng)時(shí)的電視臺(tái)對(duì)情景喜劇的態(tài)度比較保守，排播遭到一些限制，從而影響了投資方的熱情。彼時(shí)，英達(dá)就在接受媒體采訪時(shí)直言：“如果社會(huì)回報(bào)確實(shí)好了，那么不管什么樣的投資方都愿意，但事實(shí)上不僅沒有，還越拍越虧?！?/span>
在《開播！情景喜劇》里，這個(gè)問題也被指出。高亞麟在節(jié)目里直言：“好多同志一聽你要拍情景喜劇，就覺得是小玩意兒、不值錢、便宜。”再加上對(duì)劇本極高的要求，比普通劇種長(zhǎng)許多的創(chuàng)作周期和播放周期，情景喜劇逐漸被市場(chǎng)和創(chuàng)作者放棄。
正如前文所言，和這些始終存在的客觀難題相比，如何應(yīng)對(duì)時(shí)代的變化，是情景喜劇在當(dāng)下“重啟”的首要難題。
喜劇行業(yè)在短短幾年已經(jīng)“變天”了。脫口秀成為年輕大眾消費(fèi)喜劇產(chǎn)品的首要選擇，去年橫空出世的“Sketch（素描喜?。眲t是對(duì)小品的一種迭代，找到了更符合年輕人的表達(dá)方式。
“野蠻生長(zhǎng)”的短視頻同樣是有力的競(jìng)爭(zhēng)者，喜劇的門檻被降低，互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入“段子”時(shí)代。正如尚敬在最新一期的節(jié)目里所言：“（現(xiàn)在的）任何一個(gè)老百姓，稍微用一點(diǎn)影像手段，都可以在短短的時(shí)間里搞出喜劇來。一個(gè)快遞員給高亞麟打了個(gè)電話，“下來拿你的快遞?！边@五分鐘他一定看一個(gè)段子，而不是情景喜劇。”
這正是我們討論《開播！情景喜劇》的錨點(diǎn)。比起評(píng)判具體某個(gè)劇目的優(yōu)劣，更值得討論的是它出現(xiàn)在當(dāng)下，對(duì)情景喜劇這一內(nèi)容形態(tài)的發(fā)展，具有怎樣的價(jià)值。
《開播！情景喜劇》出品人、總制片人辛維嘉提到，《開播！情景喜劇》是一個(gè)“劇綜結(jié)合”的實(shí)驗(yàn)?！拔覀儼阎懿“诠?jié)目里，觀眾追綜的同時(shí)其實(shí)是在追劇?！?/span>
“劇綜結(jié)合”的新模式與情景喜劇這種形式本身具備較高的適配度。情景喜劇的播出形式類似單元?jiǎng)?，單集有明確的主題，整體看又有連貫性，比較適合以“周播”的排播形態(tài)在綜藝中呈現(xiàn)；形式之外，因?yàn)榍榫跋矂∷枰呐臄z場(chǎng)景也比其他劇集更簡(jiǎn)單，反而適合被綜藝容納。為了達(dá)到拍攝要求，節(jié)目組啟用了國(guó)內(nèi)最大的12000平方米的錄制場(chǎng)地以及6大移動(dòng)車臺(tái)，滿足了情景喜劇的生產(chǎn)需求。
而將情景喜劇搬上綜藝舞臺(tái)，對(duì)于IP本身的孵化來說也有優(yōu)勢(shì)。在《開播！情景喜劇》里出現(xiàn)的六個(gè)劇組都將接受來自各方的票選，最終獲勝的項(xiàng)目將在東方衛(wèi)視投拍并播出。
隨著各個(gè)項(xiàng)目第二集的播出，觀眾也逐漸產(chǎn)生了“追劇感”，開始好奇故事的發(fā)展走向，同時(shí)對(duì)每個(gè)人物的性格有了更深的了解。這是情景喜劇自誕生以來的特點(diǎn)之一，即“陪伴感”，《外來媳婦本地郎》現(xiàn)在仍在播出，總集數(shù)已經(jīng)超過4000集，是播出時(shí)間最久、播出集次最多的電視劇作品。
此外，在情景喜劇里引入綜藝的制播周期，讓觀眾在“追劇感”之外產(chǎn)生了“參與感”，觀眾看的不僅是單純的“內(nèi)容”，也對(duì)情景喜劇這個(gè)行業(yè)的臺(tái)前幕后有了更多了解；創(chuàng)作者們也會(huì)從各個(gè)維度上吸收觀眾的實(shí)時(shí)反饋意見，并據(jù)此對(duì)劇目?jī)?nèi)容做出相應(yīng)的調(diào)整。節(jié)目總導(dǎo)演馬文瀚也表示：“這些情景喜劇會(huì)在觀眾的討論和反饋中不斷更新內(nèi)容，最終開播的劇集會(huì)在觀眾的關(guān)注和建議中誕生?！?/span>
行業(yè)的基礎(chǔ)是人才。在《開播！情景喜劇》里，既有像英達(dá)、尚敬這樣的情景喜劇“元老級(jí)人物”，也有不少新面孔?！对僖姁廴耍 返木巹F(tuán)隊(duì)就是由《家有兒女》編劇邢育森領(lǐng)銜，“以老帶新”的良性人才模式在節(jié)目中被重塑。根據(jù)春光好傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人、COO阿蘇的介紹，節(jié)目后期還會(huì)引入新銳導(dǎo)演編劇團(tuán)隊(duì)組成的劇組來“踢館”，在增加節(jié)目可看性的同時(shí)，為行業(yè)促活。
演員層面也是如此。在節(jié)目第一期時(shí)，李誠(chéng)儒評(píng)價(jià)楊超越是“中國(guó)情景喜劇的希望”，還因此受到了不小的爭(zhēng)議。但反過來講，像楊超越這樣具有一定年輕人號(hào)召力的新生代明星，加入情景喜劇的隊(duì)伍，對(duì)行業(yè)而言的確是值得鼓勵(lì)的事，李誠(chéng)儒也提到，“情景喜劇投入和產(chǎn)出不匹配，不如其他形式在市場(chǎng)上獲得的那么多利益。楊超越屬于勇于參與者，我很希望更多明星能夠重返情景喜劇?！?/span>
尚敬導(dǎo)演本次選擇帶領(lǐng)“全新人陣容”亮相，也是出于這個(gè)考量。他在節(jié)目中提到，當(dāng)時(shí)拍攝《武林外傳》時(shí)，所有演員對(duì)觀眾來說都是“新人”，觀眾在追劇的同時(shí)，也是在陪伴和見證新人演員成長(zhǎng)。另外，李雪琴、秦霄賢等跨界喜劇從業(yè)者的加入，也為情景喜劇帶來更多的可能性。
對(duì)于喜劇來說，現(xiàn)在無疑近乎是最好的時(shí)代，各種新興的喜劇形式百花齊放，相聲、小品等經(jīng)典類型也仍長(zhǎng)盛不衰。在這種情況下，將“情景喜劇”這樣一個(gè)過去幾乎是全民性的喜劇形態(tài)重新拉入大眾視野，引發(fā)大家的關(guān)注與討論，是《開播！情景喜劇》最根本的價(jià)值。
過去的一些經(jīng)典情景喜劇現(xiàn)在仍在被反復(fù)播放，證明它仍然具備觀眾基本盤和競(jìng)爭(zhēng)力。而在觀眾反復(fù)觀看經(jīng)典作品的同時(shí)，他們更希望的，或許也是情景喜劇能從回憶中走出來，在新的時(shí)代煥發(fā)全新的生命力。
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