諾蘭愛(ài)電影。
這是眾所周知的。
但我沒(méi)想到的是，他竟愛(ài)得如此癡狂。
癡狂到寧可犧牲自己，也要拯救整個(gè)電影行業(yè)。
這話還得從他昨天放出最新預(yù)告的《信條》說(shuō)起。
最新中字預(yù)告
《信條》是他繼《敦刻爾克》之后，時(shí)隔3年帶來(lái)的最新力作。
親自編導(dǎo)、巨星云集、輾轉(zhuǎn)七個(gè)國(guó)家拍攝、成本超2億美元……
看得出來(lái)，這又是他嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)造出的一部超級(jí)巨作。
大爆，是毫無(wú)懸念的。
血洗票房，也是毫無(wú)壓力的。
但！
他這次竟然果斷放棄了大爆的機(jī)會(huì)，反而做好了賠本的準(zhǔn)備。
這般“墮落”究竟為何？
一切還要從這場(chǎng)突如其來(lái)的疫情說(shuō)起。
隨著疫情在海外爆發(fā)，海外影院也陸續(xù)關(guān)閉。
隨之，全球影視行業(yè)陷入一片蕭條。
影視公司，倒閉的倒閉，賠本的賠本；
從業(yè)人員，降薪的降薪，失業(yè)的失業(yè)。
而隨著院線停業(yè)，各大影片也都紛紛撤檔延期。
甚至，好萊塢五大電影公司連未來(lái)三年的上映計(jì)劃都重新調(diào)整了一遍。（迪士尼、派拉蒙、環(huán)球、索尼、華納）
可見(jiàn)形勢(shì)之嚴(yán)峻。
但就在眾人紛紛退避三舍、以求自保之時(shí)，諾蘭卻帶著他的《信條》站了出來(lái)。
這一次，他只有一個(gè)原則：
堅(jiān)持按照原定計(jì)劃，于7月17日上映《信條》。
除非影院關(guān)閉，否則諾蘭的《信條》將于7月17日上映
背后的原因，令人感動(dòng)。
為的，是希望通過(guò)這部電影來(lái)重振全球電影產(chǎn)業(yè)秩序，讓院線逐步恢復(fù)營(yíng)業(yè)。
試圖憑一己之力拯救全行業(yè)，即使賠本也心甘情愿。
諾蘭用他最笨拙的方式，守護(hù)著內(nèi)心的那份純真。
這份守護(hù)，可愛(ài)又可敬。
所以，他得到了華納的大力支持。
但即使得到了華納的支持，這條路也注定異常艱難。
因?yàn)?，率先上映必定是費(fèi)力不討好的。
賠本，基本是板上釘釘。
誤會(huì)，也必將接踵而至。
這不，消息剛一出來(lái)，杠精也聞風(fēng)而來(lái)。
自殺式行為、不顧觀眾死活、疫情還沒(méi)結(jié)束就想幫助院線？……
類似的聲音，太多太多。
但咱也先別急著杠，因?yàn)榍懊娴男侣勚幸蔡岬搅恕?/p>
《信條》能如期上映也是有前提的，前提是電影院開(kāi)業(yè)。
電影院能夠開(kāi)業(yè)，也就證明那時(shí)觀眾和員工們的健康已經(jīng)有了相應(yīng)的保障。
在最新公布的海報(bào)中，右下角的上映時(shí)間也從原來(lái)的7月，悄悄改成了“即將上映”。
可見(jiàn)，華納還是要根據(jù)影院的恢復(fù)情況，來(lái)決定最后是否維持原檔期。
而如果《信條》未能如期上映，我相信待到疫情散去，影院開(kāi)業(yè)，諾蘭也必定是那個(gè)打頭陣的人。
畢竟，他對(duì)電影的熱愛(ài)已經(jīng)深入骨髓。
從始至終，未曾變過(guò)。
01
這份熱愛(ài)，可以追溯到他的孩童時(shí)代。
7歲，他就開(kāi)始用爸爸的超8mm相機(jī)拍攝一些定格動(dòng)畫。
8歲，受《星球大戰(zhàn)》影響，和哥哥馬修合拍了一部名為《太空大戰(zhàn)》的定格動(dòng)畫。
10歲左右，他就知道自己這輩子注定是要拍電影了。
不過(guò)，說(shuō)出來(lái)你可能不大相信。
從始至終，他都未曾接受過(guò)任何有關(guān)電影的專業(yè)教育。
因此，他也被某些學(xué)院派的人稱為“業(yè)余玩家”。
真正開(kāi)始制作電影，是在進(jìn)入大學(xué)之后。
大學(xué)期間，他與一些志同道合的朋友組了一個(gè)“16mm社團(tuán)”，并擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。
這期間，他拍攝了大量的短片，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
終于，他人生中第一部真正意義上的電影《追隨》，在1998年上映了。
每每提起《追隨》，諾蘭總是會(huì)滔滔不絕說(shuō)個(gè)不停。
眼神里，盡是對(duì)這部電影的滿意和偏愛(ài)。
用他自己的話來(lái)說(shuō)——
“《追隨》這部電影，是我和朋友在有限條件下完成的巔峰之作?！?/strong>
看得出來(lái)，那是一段美好的回憶。
當(dāng)年，諾蘭自掏腰包，僅握6000美元就開(kāi)始了這部電影的拍攝。
與今天動(dòng)不動(dòng)就斥資幾億美元的成本相比，6000美元可想而知多有限。
錢，肯定是不夠的。
所以除了必須要買的膠卷，其他東西就只能勒緊褲腰帶想辦法。
一個(gè)原則：能借則借。借不到的，就地取材。
場(chǎng)地，選在了父母家和朋友家；設(shè)備，借來(lái)的；服裝道具，演員自帶的。
至于實(shí)在弄不到手的，那就只能靠智商彌補(bǔ)了。
比如片中的那把錘子。
諾蘭本來(lái)是想用槍的，但是普通槍效果不好，仿真槍又太貴買不起。
于是，他靈機(jī)一動(dòng)，干脆就換成了錘子，便宜又好用。
可真是個(gè)精打細(xì)算的小機(jī)靈鬼。
經(jīng)費(fèi)的問(wèn)題解決了，大家的檔期又成問(wèn)題。
當(dāng)時(shí)，參與拍攝的所有人都有著正式工作，所以拍攝只能在周末進(jìn)行。
每個(gè)周末，這群人都會(huì)聚在一起拍個(gè)短片，完成兩到三分鐘的片段。
最后，再將這些細(xì)碎的片段剪輯到一起，組成最后的成片。
就這樣，斷斷續(xù)續(xù)拍了一年多，才有了今天這部《追隨》。
《追隨》片場(chǎng)照
如果看過(guò)這部電影你會(huì)發(fā)現(xiàn)，諾蘭獨(dú)具個(gè)性的電影風(fēng)格，從那時(shí)就已經(jīng)有了雛形。
再往深扒，還會(huì)發(fā)現(xiàn)——
他從這部處女座中所學(xué)會(huì)和運(yùn)用到的一些技巧，潛移默化影響了他幾乎所有作品。
最明顯的，莫過(guò)于他對(duì)時(shí)間和非線性敘事的熱愛(ài)。
當(dāng)年他拍《追隨》，之所以用非線性敘事，一部分原因是為了讓某些丟失的鏡頭或者不符合邏輯的場(chǎng)景，剪輯起來(lái)更容易。
后來(lái)，這種敘事手法竟成了他最顯著的個(gè)人風(fēng)格，貫穿于每部作品。
當(dāng)年由于技術(shù)限制，《追隨》只能采用黑白畫面。
因?yàn)楣饩€難以掌控，所以你經(jīng)常能看到主角站在窗邊的場(chǎng)景。
為的，是使用透過(guò)窗戶打進(jìn)來(lái)的自然光，讓畫面更有質(zhì)感。
這一技巧，后來(lái)也幾乎貫穿了他的電影生涯。
《致命魔術(shù)》《蝙蝠俠》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》
還有關(guān)于《追隨》片頭和片尾的處理方式。
當(dāng)時(shí)之所以采用畫外音解說(shuō)作為切入和收尾，是因?yàn)闆](méi)有專業(yè)的錄音器材。
人聲獨(dú)白會(huì)讓影片的聲音更加干凈，不會(huì)產(chǎn)生劣質(zhì)的疏離感。
結(jié)果，畫外音解說(shuō)竟也成了他后來(lái)慣用的技巧。
《致命魔術(shù)》以畫外音旁白切入開(kāi)場(chǎng)
除此之外，聚焦某個(gè)物件，也是他電影最大的特點(diǎn)。
《追隨》中，除了那把標(biāo)志性的錘子，女主的照片、耳環(huán)、男主比爾盒子里的小物件……
也都不止一次出現(xiàn)。
這些物件，都在電影中構(gòu)成了一種敘事性的聯(lián)系，很多情節(jié)都是通過(guò)它們聯(lián)系在一起的。
有它們出現(xiàn)的場(chǎng)景，往往能夠脫離時(shí)間的關(guān)聯(lián)，形成一種更加直觀的聯(lián)系。
不僅可以花很少的錢，在很短的時(shí)間展現(xiàn)一個(gè)精美的鏡頭插入，還能夠暗藏很多故事上的玄機(jī)。
可謂一箭雙雕。
諾蘭在后來(lái)的電影中，也一直延用了這個(gè)技巧。
比如《記憶碎片》中的照片、《盜夢(mèng)空間》中的陀螺、《星際穿越》中的手表……
雖說(shuō)這部《追隨》不是諾蘭最經(jīng)典的作品，但它對(duì)諾蘭一生的影響卻是最大的。
這段拍攝經(jīng)歷，為他后來(lái)的電影生涯積累了大量寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也成為了他登上神壇最有力的墊腳石。
再后來(lái)的故事大家就都知道了。
《記憶碎片》對(duì)時(shí)間的顛覆，讓諾蘭成功殺盡了好萊塢；
《蝙蝠俠》三部曲打破眾多影史記錄，讓他直接登上神壇；
剩下其他作品，除《失眠癥》之外，全部殺入IMDb前250，讓其被視為——
“希區(qū)柯克的接班人，新千年的庫(kù)布里克”
不僅如此，他還和妻子艾瑪·托馬斯創(chuàng)建了Syncopy電影公司。
他與艾瑪、以及弟弟喬納森·諾蘭是核心成員。
Syncopy可以說(shuō)是諾蘭的家族企業(yè)，從《俠影之謎》開(kāi)始到《敦刻爾克》，幾乎參與發(fā)行了他的每一部作品。
弟弟負(fù)責(zé)劇本，艾瑪負(fù)責(zé)制片，諾蘭負(fù)責(zé)編導(dǎo)，三個(gè)人一起在好萊塢打下一片江山。
諾蘭也一躍成為當(dāng)今為數(shù)不多極有話語(yǔ)權(quán)的導(dǎo)演。
在好萊塢，能夠在拍攝手法和藝術(shù)完整性上不作任何妥協(xié)和犧牲的導(dǎo)演，寥寥無(wú)幾。
而諾蘭能達(dá)到今天的高度，背后毫無(wú)運(yùn)氣可言。
他一不靠權(quán)力，二不靠金錢。
靠的，僅僅是一步一個(gè)腳印，一拍一部精品。
讓人口服，心也服。
02
諾蘭這人有點(diǎn)怪。
怪可愛(ài)的。
作為行走在電影最前沿的導(dǎo)演，他在生活中卻顯得有些老派。
沒(méi)有電子郵箱，也幾乎不用手機(jī)。
因?yàn)樗X(jué)得，電子郵箱對(duì)他沒(méi)有任何幫助。
而遠(yuǎn)離手機(jī)，能讓他有更多時(shí)間去思考。
他走到哪里，保溫杯都幾乎不離手，宛如一個(gè)老干部。
諾蘭對(duì)喝熱茶幾乎成癮
他不僅為人老派，拍起電影來(lái)也很懷舊。
熟悉他的人肯定知道他是膠片拍攝的狂熱愛(ài)好者。
在整個(gè)好萊塢都進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代的今天，他還依然堅(jiān)持用剪切膠片的方式拍電影。
IMAX和70mm膠片是他的最愛(ài)，因?yàn)檫@可以讓影片盡可能地展現(xiàn)出最好的畫面質(zhì)感。
在拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士》時(shí)，他就使用了全球僅有的4臺(tái)IMAX膠片攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。
還給人家弄壞了一臺(tái)。
他還不喜歡用3D。
縱觀他過(guò)往的10部電影，沒(méi)有一部是3D版本。
對(duì)于3D，他并不是沒(méi)有嘗試過(guò)。
只是經(jīng)過(guò)測(cè)試，他發(fā)現(xiàn)目前的3D鏡頭會(huì)縮小展現(xiàn)在人眼前的畫幅，并暴露特效感。
所以，他就果斷放棄了。
當(dāng)初拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的時(shí)候，華納還曾要求過(guò)用3D版本。
但最后，諾蘭硬是憑一己之力勸動(dòng)了華納高層。
能剛過(guò)制片公司的，我還真是頭一次見(jiàn)。
不愧是諾神！
至于電腦特效呢，他也是能不用就不用。
并不是反對(duì)，而是他始終認(rèn)為——
電腦特效應(yīng)該“只為合理不為奇觀 ”。
所以在他的電影里，電腦特效一般只是必要的時(shí)候用來(lái)作休整。
大部分情況，他都更加青睞于打造實(shí)景拍攝，即使燒錢也在所不惜。
比如他那部《星際穿越》。
說(shuō)出來(lái)連我都有點(diǎn)不敢相信，這么一部規(guī)模宏偉的史詩(shī)級(jí)科幻巨作，竟然只有600個(gè)特效鏡頭。
剩下的，一部分是模型拍攝，其他大部分則都是實(shí)景拍攝。
下面這個(gè)對(duì)接鏡頭，當(dāng)初看的時(shí)候就覺(jué)得很震撼。
沒(méi)想到它竟然也是實(shí)景拍攝。
為此，劇組還專門打造了旋轉(zhuǎn)的空間站，還有完整大小的太空梭。
拍攝場(chǎng)面別提多壯觀了。
當(dāng)然了，提起《星際穿越》，不得不說(shuō)的還有那片著名的玉米地。
這也是諾蘭喜歡實(shí)拍的標(biāo)志性證據(jù)。
當(dāng)年拍攝的時(shí)候，為了讓畫面看起來(lái)更加真實(shí)，他硬是找人提前在拍攝地點(diǎn)種了3000畝的玉米。
據(jù)說(shuō)收成相當(dāng)好，還賺了不少錢。
同樣讓人震撼的還有《盜夢(mèng)空間》。
片中那個(gè)無(wú)重力旋轉(zhuǎn)走廊，至今都為人津津樂(lè)道。
沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)旋轉(zhuǎn)走廊也是實(shí)體搭建的。
還有那輛行駛在市區(qū)馬路上的火車，也是劇組臨時(shí)造的。
當(dāng)時(shí)可是耗費(fèi)了不少人力、物力、財(cái)力。
值得一提的是，《盜夢(mèng)空間》中各種燒錢的大場(chǎng)面，其實(shí)還都得益于《蝙蝠俠：黑暗騎士》的成功。
正是因?yàn)椤逗诎凋T士》取得的巨大成就，才讓諾蘭贏得了制片公司的信任，也獲得了創(chuàng)作上更大的自由。
不過(guò)，當(dāng)年拍《黑暗騎士》的時(shí)候，他也是沒(méi)少燒錢。
比如小丑炸醫(yī)院的場(chǎng)景。
為了得到最真實(shí)的效果，他堅(jiān)持拒絕特效，愣是花500萬(wàn)買了一個(gè)爛尾樓。
然后……
就這么給炸了……
拍《黑暗騎士崛起》時(shí)，他也依舊“喪心病狂”。
燒最多的錢，拍最真的景。
甚至，一位華納兄弟的高層還曾在其建造的哥譚市場(chǎng)景中迷路。
而所有的這一切，諾蘭只有一個(gè)目的——
為觀眾展現(xiàn)最精彩、逼真的畫面。
除了對(duì)畫面的嚴(yán)苛，他對(duì)聲音的要求也極其嚴(yán)格。
配樂(lè)上，其電影中的BGM往往都會(huì)構(gòu)成敘事的一部分，暗示著故事的走向。
而且，幾乎總是遵循著相同的模式。
在他大部分電影中，BGM的旋律雖然不同，但卻都有著類似嘀嗒嘀嗒的節(jié)奏。
這個(gè)節(jié)奏，似乎也呼應(yīng)著“時(shí)間”這個(gè)元素。
除此之外，他還喜歡現(xiàn)場(chǎng)收音，不喜歡后期配音。
因?yàn)?，他覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)收音能給觀眾帶來(lái)更多細(xì)微的感覺(jué)。
諾蘭與配樂(lè)大師 漢斯·季默
當(dāng)然了，這些還只是諾蘭在感官上做到的極致。
要說(shuō)他最厲害，還數(shù)其過(guò)硬的電影腳本。
“踏踏實(shí)實(shí)講故事，真情實(shí)感拍電影”，一直是諾蘭最吸引我的地方。
每拍一部電影，他都力圖精益求精，從不會(huì)為了趕進(jìn)度而忽略電影腳本的質(zhì)量。
在一次采訪中他曾說(shuō)過(guò)：
“在拍攝一部電影的時(shí)候，你不能把它看作是拍攝下一部電影的墊腳石，你必須是真正喜歡它才行”。
所以，當(dāng)年拍《俠影之謎》的時(shí)候，他一開(kāi)始根本就沒(méi)想過(guò)要拍成三部曲。
當(dāng)私下里有人開(kāi)始考慮第二部、第三部應(yīng)該怎么發(fā)展時(shí)，他也立馬上前制止。
他當(dāng)時(shí)想的，是要把一切都放進(jìn)一部電影里，努力作出一部偉大的電影。
這樣如果成功了，才能按照觀眾對(duì)電影的觀感考慮后面的故事，而不是未雨綢繆。
所以《蝙蝠俠》第一部和第二部相隔了3年，第二部和第三部隔了4年。
而這期間上映的《盜夢(mèng)空間》，劇本更是打磨了10年之久，才有了我們今天看到的傳奇。
縱觀諾蘭過(guò)往10部電影，各種類型應(yīng)有盡有。
懸疑的、超英的、科幻的、戰(zhàn)爭(zhēng)的……
他總是能在商業(yè)性與藝術(shù)性之間找到平衡，同時(shí)又讓電影充滿哲思。
所以，他的每部電影都能成為經(jīng)典絕非偶然。
“諾蘭出品，必屬精品”；
這句話也早已不是一句粉絲間致敬的口號(hào)，而是他精益求精下的必然。
不過(guò)即便部部經(jīng)典，他也沒(méi)能逃過(guò)一些人的質(zhì)疑。
“冷血”，一直是他作品被詬病的一點(diǎn)。
私以為這也是對(duì)他最大的誤會(huì)。
深入了解就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的每部作品都藏著他的真情實(shí)感。
拿《盜夢(mèng)空間》為例。
想必大家都知道，諾蘭有個(gè)很出名的弟弟喬納森·諾蘭，就是隔壁寫《西部世界》那個(gè)。
但大家可能不知道的是，他其實(shí)還有個(gè)很少被提到的哥哥，名叫馬修·弗朗西斯·諾蘭。
左喬納森·諾蘭，中克里斯托弗·諾蘭，右馬修·諾蘭
之所以很少被提到，是因?yàn)檫@個(gè)諾蘭有著傳奇的犯罪故事。
卷入詐騙、涉嫌綁架和謀殺、試圖越獄……
同樣的出身，卻和兩個(gè)弟弟過(guò)著截然相反的人生。
雖然諾蘭幾乎從未提過(guò)這位罪犯哥哥，但他的電影卻似乎受著哥哥的影響。
《盜夢(mèng)空間》中，期盼早日和兒女團(tuán)聚成了男主科柏的執(zhí)念。
而現(xiàn)實(shí)中馬修也說(shuō)過(guò)類似的話：
“我希望我人生中的這一章能夠到此為止，我想再一次擁抱我的妻子和孩子?！?/strong>
等到《星際穿越》，諾蘭對(duì)人物情感的挖掘更是淋漓盡致。
主角庫(kù)珀和女兒之間的感情，蘊(yùn)含著諾蘭對(duì)自己女兒無(wú)盡的愛(ài)。
諾蘭也曾在采訪中表示：
“我的每部作品都是很私人的，我不會(huì)去制作一部沒(méi)有個(gè)人感情的電影?！?/strong>
所以，雖然他很少談到自己的個(gè)人生活，但是通過(guò)他的電影，我們也能知道——
這一定是個(gè)異常有趣的靈魂。
時(shí)而瘋狂、時(shí)而冷酷；
但卻永遠(yuǎn)熱血、永遠(yuǎn)溫情。
03
諾蘭一定是很溫柔的。
從他在片場(chǎng)做的傻事就能夠看得出來(lái)。
英國(guó)電影雜志《帝國(guó)》曾做了一期很有意思的訪談，采訪了眾多知名導(dǎo)演。
其中有一個(gè)問(wèn)題是：“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)你是否有過(guò)大發(fā)雷霆，拂袖而去的經(jīng)歷？”
諾蘭的答案最讓人啼笑皆非。
他說(shuō)：“我其實(shí)嘗試過(guò)一次，但壓根沒(méi)有人注意到我離開(kāi)了，所以我又灰溜溜地跑回了拍攝現(xiàn)場(chǎng)。”
連發(fā)脾氣都沒(méi)被注意到，可想而知這個(gè)鐵憨憨平常待人是多么溫柔。
而他的這份溫柔，我想有一個(gè)人最懂。
誰(shuí)？
他的妻子兼制片人艾瑪·托馬斯。
愛(ài)瑪在諾蘭的人生中，必定是異常重要的。
他們倆的關(guān)系，應(yīng)該就是傳說(shuō)中最令人羨慕的靈魂伴侶。
他們相識(shí)于大學(xué)的第一天。
因?yàn)橥瑯訉?duì)電影的熱愛(ài)，兩人自然而然地相知、相戀、結(jié)婚、生子。
她不僅是諾蘭生活中的靈魂伴侶，還是工作上最有默契的合作伙伴。
從諾蘭第一部真正意義上的電影《追隨》，到最新的《信條》，她幾乎參與了其所有電影的制片。
在背后默默給著諾蘭最大的幫助。
用諾蘭的話講：
“她是我在創(chuàng)作中最親密的知己，是我第一個(gè)想要展示的人，她真正參與到后勤的每一個(gè)環(huán)節(jié)”。
提起艾瑪?shù)臉I(yè)務(wù)能力，他也從不吝嗇贊美：
“她比任何人都懂得如何制作電影”；
“她的工作不算引人注目，也不光鮮亮麗，但她知道關(guān)于電影制作的一切”；
“作為一個(gè)以獨(dú)立電影起步的制片人，她什么都懂。從專業(yè)角度來(lái)看，她是非常棒的資源?！?/strong>
不過(guò)，你卻很少能聽(tīng)到他在公開(kāi)場(chǎng)合向艾瑪表達(dá)愛(ài)意。
但只要仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他對(duì)艾瑪?shù)膼?ài)全都藏在他的電影里。
看過(guò)他的過(guò)往作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象——
所有男主的妻子（女友），要么死了，要么就是缺失的。
網(wǎng)友們將其調(diào)侃為“死老婆定律”。
這還能和愛(ài)老婆掛上鉤嗎？謀殺親婦還差不多。
你別說(shuō)，還真能。
如果再仔細(xì)看，可以總結(jié)出一個(gè)規(guī)律——
妻子去世，永遠(yuǎn)都是其電影發(fā)展的主要推動(dòng)力。
《記憶碎片》，整部電影都因“為妻復(fù)仇”而起；
《致命魔術(shù)》，兩位魔術(shù)師的廝殺皆也因“妻子離世”。
《蝙蝠俠》，“瑞秋去世”更加堅(jiān)定了蝙蝠俠守護(hù)哥譚的決心；
可見(jiàn)，其電影中妻子在男主心中的地位，都是極其重要的。
一旦失去，男主的世界便將失衡，故事也會(huì)走向另一個(gè)局面。
這應(yīng)該是我見(jiàn)過(guò)最浪漫的告白了。
我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老
而除了艾瑪，與諾蘭共事過(guò)的所有人，也一定都感受過(guò)這份溫柔。
不然大家怎么會(huì)都統(tǒng)一口徑，對(duì)他贊譽(yù)有加？
與他合作過(guò)《致命魔術(shù)》的休·杰克曼這樣評(píng)價(jià)他：
“他不獨(dú)裁，就像是導(dǎo)演界的禪宗大師。拍攝中也從沒(méi)有過(guò)吃力的感覺(jué)，每個(gè)鏡頭都很順利地通過(guò)，不會(huì)有很多次的重拍，現(xiàn)場(chǎng)也從沒(méi)有過(guò)爭(zhēng)吵。”
與他合作過(guò)《蝙蝠俠》的加里·奧德曼這樣說(shuō)：
“他是個(gè)很不錯(cuò)的人，溫情又有趣，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛總是很好。他從不表現(xiàn)出自己是導(dǎo)演的架勢(shì)，偉大的導(dǎo)演都知道什么時(shí)候不說(shuō)話?！?/strong>
與他合作過(guò)《失眠癥》的羅賓·威廉姆斯更是直言：
“我會(huì)不假思索地答應(yīng)與克里斯再度合作，不管什么樣的角色”
他甚至還在采訪中喊話諾蘭：
“克里斯，給我打電話吧，我愿意做任何事。我會(huì)演出一個(gè)偉大的角色……或者阿卡姆瘋?cè)嗽豪镆粋€(gè)詭異的小角色?！?/strong>
能得到這些巨星如此高的評(píng)價(jià)，可見(jiàn)諾蘭的人品有多正。
作為導(dǎo)演，他從不會(huì)給演員施加壓力。
相反，他總是在掌控大局的同時(shí)，又給演員們最大的自由發(fā)揮空間。
正是因?yàn)檫@樣，我們才能看到希斯·萊杰版驚駭又鮮活、瘋狂又迷人的小丑。
而且，他也從不吝嗇贊美演員們。
對(duì)于電影中角色的成功，他往往都會(huì)將功勞歸在演員的身上。
希斯·萊杰版小丑大獲成功時(shí)，他這樣說(shuō)：
“我的職責(zé)只是把影片拼接在一起，所以我很欣慰人們能夠看到希斯·萊杰為這個(gè)角色付出的汗水和卓越的成果，我認(rèn)為這是一次非凡的演出。”
《記憶碎片》一戰(zhàn)成名時(shí)，他更是把整部電影的成功都?xì)w在了演員蓋·皮爾斯身上：
“我認(rèn)為蓋·皮爾斯的表現(xiàn)極其動(dòng)人。我的作品是非常技術(shù)性、非常精確的，可能是冷酷的。
但他卻賦予了其情感中心，以此去感動(dòng)別人。要是沒(méi)有他，這部片子就不可能成功。”
除此之外，諾蘭在選角上也很有眼光。
他會(huì)讓“壞蛋代言人”加里·奧德曼演好人；
會(huì)讓老好人馬特·達(dá)蒙演壞人；
這種看似的人設(shè)顛覆，其實(shí)都是諾蘭在他們身上看到了某種與電影角色相符的特質(zhì)。
加里·奧德曼雖然演了很多壞蛋，但生活中卻是一個(gè)很顧家、對(duì)朋友很忠誠(chéng)的人。
這一點(diǎn)，剛好符合了戈登正直的形象。
一直以正面形象示人的馬特·達(dá)蒙，在《星際穿越》中罕見(jiàn)演了把反派。
看似顛覆形象，實(shí)際卻并非如此。
因?yàn)槁鞑┦康奶攸c(diǎn)，就是一直堅(jiān)信自己所相信的東西，這份堅(jiān)信不疑剛好與馬特·達(dá)蒙的正直不謀而合。
所以看電影的時(shí)候，一點(diǎn)也不會(huì)覺(jué)得違和。
除了選角上的獨(dú)到眼光，諾蘭還有一個(gè)長(zhǎng)久保持個(gè)人電影風(fēng)格的小技巧，就是與同一伙人保持長(zhǎng)期合作。
比如同一個(gè)制片人、同一個(gè)攝影師、同一個(gè)藝術(shù)指導(dǎo)等等。
當(dāng)然了，還有同一批演員。
比如克里斯蒂安·貝爾、邁克爾·凱恩、基里安·墨菲……
說(shuō)到基里安·墨菲，還有一個(gè)趣事。
作為諾蘭的御用男配，他屬實(shí)有點(diǎn)慘兮兮的趕腳。
為啥這么說(shuō)？
因?yàn)樗膽蚍?，幾乎大半都是蒙著腦袋拍的。
《蝙蝠俠》中，腦袋上一直蒙個(gè)麻袋；
《盜夢(mèng)空間》中，也套上了頭套，并且還有一段是在水下拍的。
當(dāng)初《敦刻爾克》開(kāi)拍之前，湯老濕（湯姆·哈迪）的角色本來(lái)也是要找他拍的。
結(jié)果你猜怎么著？
他直接委屈巴巴地問(wèn)諾蘭：“我要不要再找個(gè)袋子把頭蒙上？”
所以飛行員一角這才落到了湯老濕手上。
想想都覺(jué)得好笑又辛酸。
從這，也能看出諾蘭和這些演員們建立的深厚友誼。
所以跟他合作過(guò)的人，幾乎都表示愿意和他再次合作。
畢竟如此可愛(ài)的諾蘭，誰(shuí)能不愛(ài)呢？
04
諾蘭很溫柔，但他也會(huì)在某些事上很較真兒。
甚至可以稱之為“偏執(zhí)”。
這一點(diǎn)，也在他塑造的人物中有所體現(xiàn)。
在他的電影中，總能找到對(duì)某件事情無(wú)比偏執(zhí)的人物。
比如《記憶碎片》中不斷為妻子復(fù)仇，追求真相的萊尼。
《致命魔術(shù)》中，對(duì)魔術(shù)忘我癡迷的波頓和安吉爾。
《盜夢(mèng)空間》中，始終期盼和孩子團(tuán)聚的科柏。
影片中人物的性格往往就是對(duì)導(dǎo)演最直接的映射。
現(xiàn)實(shí)中，讓諾蘭癡迷和偏執(zhí)的，便是電影。
他對(duì)電影偏執(zhí)到什么程度？
《星際穿越》上映的時(shí)候，他曾親自造訪了紐約的各個(gè)電影院，以確定他們有設(shè)備播放35mm膠片的拷貝。
甚至，他還與昆汀、保羅·托馬斯·安德森一起組了個(gè)70mm 膠片俱樂(lè)部。
諾蘭與昆汀
為的是拯救在數(shù)字電子公司與片廠的壓力下，日趨弱勢(shì)的膠片電影。
他曾坦言：“當(dāng)膠片攝影的光化學(xué)產(chǎn)業(yè)受到相當(dāng)大的壓力時(shí)，電影創(chuàng)作者就必須挺身而出?！?/strong>
這一切的一切，都是出于他對(duì)電影的熱愛(ài)。
因?yàn)闊釔?ài)，所以珍惜；
因?yàn)檎湎?，所以傾盡全力。
當(dāng)膠片電影面臨衰敗的時(shí)候，他成了拯救膠片的先行者；
如今電影院陷入蕭條，他又化身為拯救影院的先鋒。
而他的行為，拯救的何止是影院？
更是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)電影從業(yè)者的生活和夢(mèng)想。
這個(gè)過(guò)程，必定是異常艱難且充滿未知的。
但你若問(wèn)我諾蘭能成功嗎。
我的答案肯定的。
因?yàn)樗虝?huì)我一個(gè)道理——
既然要做夢(mèng)，就干脆做大點(diǎn)。
聯(lián)系客服
