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隨著《懸崖之上》單日票房反超《你的婚禮》。

「五一檔」形勢基本明朗。

無論口碑還是票房，《懸崖之上》都是「五一檔」最能打的。

豆瓣評分7.7，領(lǐng)跑「五一檔」所有電影；

總票房逆襲，也只是時間問題。

魚叔自然也看了，但沒有第一時間寫它。

因為那種高亢的情緒，在電影結(jié)束后似乎也很快消失。

緩了兩天，發(fā)現(xiàn)《懸崖之上》的問題就在于此，后勁不足。

所以。

冷靜下來后，今天再來好好聊聊它。

《懸崖之上》

* 以下涉及劇透

上世紀30年代，四名曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工，抵達哈爾濱開展「烏特拉」行動。

具體任務(wù)是，接到從日本細菌戰(zhàn)基地逃出的王子陽。

然后送他出境，在國際社會面前揭露日本人的罪行。

四名特工分頭行動：

一組是張憲臣(張譯飾)和小蘭(劉浩存飾)，二組是王郁(秦海璐飾)和楚良(朱亞文飾)。

但組織內(nèi)部出現(xiàn)叛徒，供出接頭暗語。

導(dǎo)致他們從一入境，就被特務(wù)科的人盯上了。

在特務(wù)科派出的人當(dāng)中，有一名臥底。他就是地下黨員，周乙(于和偉飾)。

于和偉飾周乙

虛虛實實，真真假假。

一場血與火，智與勇的較量，在冰天雪地間發(fā)生了。

總體而言，《懸崖之上》肯定是一部好電影。

只是它的優(yōu)缺點同樣明顯，無法選擇性忽視。

所以先說優(yōu)點。

第一，色彩和攝影。

「色彩」是張藝謀導(dǎo)演的拿手好戲。

在他的電影中，色彩不只是簡單的視覺元素，而是具有深層的表意作用。

在早期作品中，張藝謀導(dǎo)演偏愛紅色。

《紅高粱》中的紅轎子、紅蓋頭、紅高粱，象征無處不在的生命力；

《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠，象征權(quán)利與欲望；

《菊豆》中成片的紅染布和巨大的紅染池，象征欲望與激情。

《紅高粱》劇照

而到了《歸來》《影》等作品中，張藝謀對色彩的使用又與早期的張揚大相徑庭。

他開始以低調(diào)的黑白灰為底色。

《影》劇照

《懸崖之上》延續(xù)了張藝謀導(dǎo)演后期對色彩的追求。

從林海雪原到哈爾濱的街道巷弄，鵝毛大雪全程沒有停過。

白色的雪景和角色的黑色衣服，黑白搭配，渲染著陰沉凝重，肅殺寂寥的氛圍。

加之室內(nèi)景的暖色系，與室外形成對比，指代兩個世界，兩種身份。

也帶出「歷史并非非黑即白」的反思。

不過，統(tǒng)一的色彩還不是張藝謀表達的終極訴求。

在底色之上，往往會有亮色出現(xiàn)，通過色彩沖撞，帶來視覺和情感的雙重刺激。

之于《懸崖之上》，這抹亮色就是血色，是革命的紅。

開篇，張憲臣便在雪地里殺死了前來接頭的特務(wù)。

樹枝狠狠地插進特務(wù)的眼睛，再用木樁猛擊他的頭部，鮮血噴濺，直到斷氣。

然后退到一旁，掀起上衣，露出一道血淋淋的刀疤。

類似「雪與血」的對比鏡頭，后續(xù)還會多次出現(xiàn)。

紅色的熾烈與殘酷，在黑與白的映襯下被進一步放大。

與色彩相得益彰的是攝影。

在拍攝雪地追逐戲的時候，多次使用了航拍鏡頭。

從畫面上看，四下白茫茫一片，人物在兩棟建筑間的逼仄空間內(nèi)奔跑，完美營造出了命懸一線的感覺。

同時對于街景的展現(xiàn)，也多是中近景。

因為寬闊的遠景產(chǎn)生的距離感，會弱化緊張氣氛。

反倒是中近景，才能給人感覺隨時有埋伏出現(xiàn)，隨時要投入戰(zhàn)斗。

色彩和攝影，承載著強化現(xiàn)實的作用。

大雪覆蓋的哈爾濱，好似成了一個舞臺。

生離死別，愛恨情仇在其間上演，分外真切。

第二，群像和表演。

諜戰(zhàn)戲難拍，難在群像。

張藝謀導(dǎo)演是這樣評價《懸崖之上》的群像戲：

「在群像中把每個角色塑造好是很難的，是對導(dǎo)演功力的一種考驗，需要面面俱到，更要畫龍點睛。」

為什么說《懸崖之上》的群像是難上加難？

因為在極端的環(huán)境下，無論是動作還是情感的表達都會出現(xiàn)鈍化。

《懸崖之上》里的冰天雪地即是如此。

好在一眾實力派演員撐起了這些群像——

張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、余皚磊…

他們在極其有限的空間內(nèi)，哪怕只靠寥寥幾場戲，也足以讓人物立起來。

其中最成功的，當(dāng)屬于和偉飾演的周乙。

從戲份和重要性來看，于和偉絕對是《懸崖之上》的「一番」。

周乙是個復(fù)雜的角色，他有雙重身份，掌握著最多的信息，所以越要克制。

從頭至尾，他的思緒和情感一直在變化，最考驗演技。

讓魚叔印象深刻的有這么幾場戲：

張憲臣自知無法繼續(xù)完成「烏特拉」行動，所以把行動內(nèi)容告訴了周乙。

這番對話，相當(dāng)于張憲臣在赴死之際，向周乙交付遺愿。

于是周乙連問了兩個「還有嗎」。

張憲臣說出：「馬迭爾賓館前面的小叫花子里頭，有我和王郁的孩子?！?/section>

那一刻，周乙篤定地點了點頭，眼泛淚花，也徹底打消了觀眾對于他可能是個雙面間諜的顧慮。

還有那個燒紙條的小動作，紙條不離手，一看就是專業(yè)的。

以及最后時刻，周乙見楚良吞藥自殺，立刻上前阻止，卻為時已晚。

眼睜睜看著同伴死在眼前，還要強忍住內(nèi)心的悲痛。

等到身后的特務(wù)都圍了上來，他又必須收起悲傷，表情立刻變得兇狠。

張譯飾演的張憲臣，只為了看一眼孩子導(dǎo)致被捕。

秦海璐飾演的王郁，得知伴侶被捕、兩個孩子淪落街頭的消息，躲在廁所里痛哭，卻又不敢出聲。

他們說明了，每個被卷入戰(zhàn)爭的人，都不是一個人，都有自己的家人。

戰(zhàn)爭的殘酷性就在于，一旦張憲臣在特工和父親的身份間搖擺，就是他最危險的時刻。

這是戰(zhàn)爭對人的異化。

倪大紅飾演的高科長，生性多疑，卻又隱忍不發(fā)。

倪大紅飾高科長

余皚磊飾演的金志德，粗枝大葉，一不留神就成為斗爭中的替罪羊。

「是人是鬼都在秀，只有金智德在挨揍?！?/section>

他被捕的時候，甚至貢獻了一個笑點。

既說明他的形象立到位了。

也代表了對戰(zhàn)爭的一種諷刺，可笑可嘆。

余皚磊飾金志德

第三，臺詞的藝術(shù)。

《懸崖之上》中有不少耐嚼的臺詞，值得細細品味。

其中魚叔印象最深的，是《險棋》這個篇章。

周乙和金志德正密切監(jiān)視著亞細亞電影院。

周乙突然說要出去看看，然后在電影排片表上打了個鉤，向小蘭釋放信號。

誰知金志德也要出去看看。

周乙急中生智，借機將了金志德一軍：「發(fā)現(xiàn)什么了嗎？」

金志德回答：「沒有」。

然后周乙拿出兜里的鋼筆，在報紙上畫了個鉤，再問了一遍：「看到了嗎？」

金志德回答：「看到了」。

周乙繼續(xù)逼問：「那你看到是誰畫的嗎？」

金志德?lián)u頭。

接著，好戲開演，周乙說：

「我是共產(chǎn)黨。如果我是共產(chǎn)黨，我剛才做了什么，你根本就看不到。只有站在共黨的角度，才能抓共黨。高科長最在意細節(jié)了，你要我把你剛才的表現(xiàn)告訴他嗎？你知道你這么多年為什么一直升不上去嗎？今天你結(jié)賬?！?/section>

連續(xù)輸出把金志德說得是無地自容，只能連連點頭。

數(shù)落金志德只是表象，周乙的真正目的，是為自己留后手。

日后高科長若是問起，他便可以說：

「那個鉤是為了提醒金志德，做事要認真細心。」

片中還有大量這樣的巧妙對白。

乍一聽覺得古怪，仔細琢磨才發(fā)現(xiàn)，這符合特工的本能。

話不說盡，追求的是一個精煉。

說完優(yōu)點，下面該說說《懸崖之上》的缺點。

最意難平的肯定還是結(jié)尾。

結(jié)束得近乎潦草，以至于給人還有續(xù)集的感覺。

有人評論說：「張藝謀這是拍了個《懸崖之（上）》，怕不是還有《懸崖之（下）》?」

隨著劇情推進，「烏特拉」行動被拆分成了一個個小計劃。

可最終卻收束于周乙和小蘭的接頭——

兩人在電影院接頭，下一秒就順利接到王子陽，并將他送出境。

可接頭和「烏特拉」行動，完全是兩碼事。

最重要的「烏特拉」行動的過程被完全忽略。

讓人感覺不到四名特工對于「烏特拉」行動的重要性和必要性。

這也直接導(dǎo)致情感的表達失去了落腳點。

片中屢次強調(diào)，「烏特拉」在俄語中的意思是「天亮了」。

「天亮了」作為一種常見的隱喻，象征黎明將至，曙光降臨。

「天亮了」的魅力在于過程而非結(jié)果，因為天是一點點亮起來的。

但。

在《懸崖之上》里，天是一下子亮起來的。

此外，還有劇情上的一些小BUG。

比如張憲臣和小蘭雙雙從火車站脫身那段。

小蘭在火車上被特務(wù)帶走，張憲臣前去營救。

打斗過程中，特務(wù)呼喊了一聲「來人吶」。

小蘭立刻用手捂住了他的嘴，可松開后他卻再也沒有喊過。

直到那名特務(wù)被張憲臣亂拳打死，丟出車外，全程都沒有引起懷疑。

之后張憲臣換掉手中兩張前往哈爾濱的車票，躲過排查。

小蘭則從火車上跳下來，偶遇并擊斃了一名特務(wù)，同樣沒有引起懷疑，順利逃脫。

這一段太過依賴巧合，稍欠說服力。

再有一些需要觀眾自行猜想的關(guān)鍵劇情——

男扮女裝的張憲臣，是如何在多名特務(wù)的密切監(jiān)視之下，偷走了《梅蘭芳游美記》的書籍，而只留下書皮的？

小蘭通過「緊急預(yù)案」和上級組織取得聯(lián)絡(luò)，可回復(fù)的那張暗語到底說了什么，也沒有揭秘。

不過，話又說回來。

這些劇情上的小瑕疵，倒也并未影響觀感。

因為電影的節(jié)奏很快，看的過程中還來不及反應(yīng)，就被下一個反轉(zhuǎn)覆蓋了。

只在事后細想，才覺出異樣。

所以撇開倉促的結(jié)尾，《懸崖之上》的前100分鐘仍是非常精彩的。

最后，說回到電影之外。

在這個史上最擠的「五一檔」，我們還是可喜地看到：

《懸崖之上》在上映第三天，憑借口碑實現(xiàn)單日票房登頂。

春節(jié)檔《你好，李煥英》單日票房反超《唐探3》也只用了四天。

說明市場對好片的認可，也說明觀眾更愿意為好電影買單。

這原本是件喜事。

但想到張藝謀導(dǎo)演已經(jīng)71歲了，還在嘗試新的題材，還在持續(xù)拍片。

反觀很國內(nèi)很多年輕導(dǎo)演，都沒有他這股勁兒。

就連張藝謀導(dǎo)演小秀行活的作品，已足以吊打目前九成以上的國產(chǎn)片。

想到這，似乎又高興不起來了。

全文完。

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