簡介：遲子建1964年出生于黑龍江省漠河縣，1984年畢業(yè)于大興安嶺師范學(xué)校，并于當(dāng)年進(jìn)入中國西北大學(xué)中文系作家班，1987年進(jìn)入北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院合辦的研究生院學(xué)習(xí)，1990年畢業(yè)后到黑龍江省作家協(xié)會工作至今。遲子建1983年開始寫作，至今已發(fā)表作品500萬字，出版著作40余部。她的主要作品有長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》、《額爾古納河右岸》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》等。她曾經(jīng)獲過兩屆魯迅文學(xué)獎、澳大利亞懸念句子文學(xué)獎、莊重文文學(xué)獎等各種獎項，作品被譯為英、法、日、意大利等文字在海外出版。 　　

    《霧月牛欄》獲1995年-1996年魯迅文學(xué)獎、1993年莊重文文學(xué)獎，小說《白銀那》獲《大家》雜志第二屆紅河文學(xué)獎，長篇小說《晨鐘響徹黃昏》獲1995年東北文學(xué)獎。發(fā)表于2005年第3期《鐘山》的中篇小說《世界上所有的夜晚》使遲子建于2007年10月第三次獲得魯迅文學(xué)獎?！额~爾古納河右岸》于2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎。

 　　2008年憑借散文作品《光明在低頭的一瞬》獲得第三屆“冰心散文獎”。《光明在低頭的一瞬》，文章不長，寫她在俄羅斯一座教堂的經(jīng)歷，在教堂里，她看到了喜愛的畫家魯勃廖夫的壁畫，然而當(dāng)她從畫上收回目光低下頭來的一瞬，卻看到了一位正在安靜地打掃祭壇燭油的老婦人。她細(xì)寫了老婦人的外形動作和對清掃燭油職責(zé)的虔敬，感慨道：“她的勞作是安然的，而我從她身上，看到了另一種永恒的光明：光明的獲得不是在仰望的時刻，而是于低頭的一瞬。”。

　　主要作品：長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》、《額爾古納河右岸》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》等。她曾經(jīng)獲過兩屆魯迅文學(xué)獎、澳大利亞懸念句子文學(xué)獎、莊重文文學(xué)獎等各種獎項。作品被譯為英、法、日、意大利等文字在海外出版。

人性的光輝會把深淵照亮

    遲子建在當(dāng)今文壇具有廣泛的影響力，這些年來獲獎頗豐，她專注于作品本身，在一次次挑戰(zhàn)創(chuàng)作難度的同時，贏得了一批又一批忠實的讀者。遲子建的新作《白雪烏鴉》日前由人民文學(xué)出版社出版，作品講述鼠疫流行時發(fā)生在哈爾濱平民百姓中的故事，表達(dá)了普通人在災(zāi)難中的生活常態(tài)和難以抗拒的慘烈命運。作品的色調(diào)近于蒼涼，而寫作鼠疫情境更顯壓抑，遲子建認(rèn)為人性的光輝會把深淵照亮。

    在生活中，遲子建偏愛黑白色，她認(rèn)為二者對比強烈，也是最能與其他顏色達(dá)成和諧的色調(diào)。哈爾濱的冬天，最常見的是白雪，而烏鴉在滿族人的心目中，是報喜鳥。傳說烏鴉救過清太祖，朝廷里特設(shè)“索倫桿”，祭祀烏鴉。在做資料時遲子建看到，當(dāng)年的哈爾濱，尤其是松花江畔，烏鴉很多，她覺得黑白色調(diào)特別契合這部長篇小說的氣氛，所以就用了《白雪烏鴉》作書名。疾病，向來是做小說的好材料。一則戲劇性情節(jié)較多，不光作者，讀者也容易入戲；二則作者可施展拳腳，作發(fā)散性書寫。意大利作家薄伽丘的《十日談》、法國作家阿爾貝·加繆的《鼠疫》、俄羅斯作家索爾仁尼琴的《癌癥樓》，皆為此類小說的上品，令人難以釋懷。而一個中國作家眼中的鼠疫會是什么樣，她會以怎樣的心態(tài)、視角來觀察它、描述它、提煉它？

    《白雪烏鴉》并不是完全寫災(zāi)難，遲子建借用了鼠疫這個突發(fā)事件，還原了一個時代的市井百態(tài)。老哈爾濱華俄雜處的生活對遲子建來講，有極強的吸引力。不過這類小說從萌生寫意，到最后動筆經(jīng)歷多年，其間作者要做大量的資料收集，把要塑造的人物拿捏到位。這些資料給遲子建的寫作打下了堅實的基礎(chǔ)。遲子建說：“如果不大量地收集資料，我就無法走近一百年前的哈爾濱，觸摸不到它的脈搏，再豐富的想象力也沒用，因為這不是玄幻小說。我寫這一類小說，總是先對題材有了興趣，然后做資料，再到事件發(fā)生地實地體驗。雖然要描摹的事件已經(jīng)過了漫長的歲月，但你總能在故地尋到舊時代遺留下來的一些‘蛛絲馬跡’，這有助于我進(jìn)入歷史情境。但真正進(jìn)入小說情境后，在占有史料的基礎(chǔ)上還是要做文學(xué)的表達(dá)，要發(fā)揮小說家的想象力，讓各個角色活起來?！?/p>

    與新作相比，遲子建認(rèn)為此前的《額爾古納河右岸》寫起來相對更順暢，她認(rèn)為自己的性格和氣質(zhì)可能更喜歡青山綠水，喜歡在山水之間徜徉，喜歡自己筆下人物的那種超然、豁達(dá)，浪漫和堅強。當(dāng)然，《額爾古納河右岸》也有它的蒼涼，但那是在大自然當(dāng)中的蒼涼，是美的蒼涼。《額爾古納河右岸》與《白雪烏鴉》完全是兩種文本，兩種氣息。一個在莽莽林海間，可以看見碧水青山；一個在蒼涼的冬季，被瘟疫籠罩。對于一位作家來說進(jìn)入這種氛圍，極其艱難。但作家就是要從深淵里，尋找那一點點的亮光，而人性的光輝會把深淵照亮。當(dāng)生活的潛流在鼠疫中“活”起來之后，生命的光芒就重現(xiàn)了。它出現(xiàn)的時候，死亡的陰影就被剝落一層，生命靠著每個不同個體的堅忍，默默地形成了一種群體的力量。

    這是一個冬天發(fā)生的故事，氛圍是天上下著大雪，又盤旋著烏鴉，每天有人死亡，傅家甸兩萬多人中死了五千多人。但死亡的另一面就是活力，或者，死亡的底層埋藏的就是活力，面對疾病，不管怎樣，人都要掙扎著活下去。遲子建喜歡在死亡中寫到那種充沛的活力。“生，確實是艱難的，誰都會經(jīng)歷突如其來的災(zāi)難、恐懼、死亡，可唯一能戰(zhàn)勝這些的就是對生的渴望。死亡陰影籠罩中的這種活力和溫暖，就顯得尤為可貴?！?/p>

    對于遲子建來說，寫作進(jìn)入鼠疫情境還是很壓抑的，感覺每天都在送葬?！栋籽貘f》的寫作曾經(jīng)中斷過，這段生活中的痛苦經(jīng)歷，對遲子建的寫作也帶來了影響，遲子建認(rèn)為疾病與哀痛不是壞事，它們靜悄悄地給她的寫作注入了力量。寫書中《冷月》一章時，因為心理無法承受鼠疫帶來的"重壓"，身心俱疲。遲子建說：“一個作家難道為了讓自己愉快就要每天寫風(fēng)花雪月？我不是那種作家。一個寫作者就像一個演員，如果你不讓費雯麗去演悲劇，她可能算不上一個好演員。如果我只是簡單地描摹大興安嶺的山，不寫它的靈魂，那么這樣的山就沒有意義。你如果讀出了死亡之中的活力，那我就很開心。鼠疫之下的人生，也有默默的相愛，也有回春時的溫暖，也有堅忍，以及人們面對大災(zāi)時的關(guān)愛?！?/p>

    一部小說的好壞，很大程度取決于語言的成色。小說語言如果沒有個性，缺乏表現(xiàn)力，就成了“說明文”，不管故事多么新奇，小說的魅力都將大打折扣。遲子建在書中把每個人在死亡面前的不同表現(xiàn)、不同命運繪制成了一個龐大的圖譜。遲子建說，每個人對待疾病和生死的態(tài)度都會不一樣，這就是人性的復(fù)雜?！笆笠咭粊恚斜粐槸偠劳龅?，如李黑子；也有從容淡定的，如傅百川。寫這些不同，不是刻意，因為生活本身就是如此，人性就是這么復(fù)雜。如王春申這個人物，別人眼中的他可能是個窩囊廢，可是鼠疫一來，他的英雄行為就被激發(fā)出來了，這也是人性的復(fù)雜。再比如那個出宮的太監(jiān)翟役生，他活著沒有尊嚴(yán)、沒有愛情，他生不如死，又沒有勇氣死，成了個市井無賴，所以他盼望鼠疫一直蔓延下去，盼望所有的人都像他一樣不幸?！?/p>

    整部小說有一種恐慌但又微妙的氛圍。遲子建認(rèn)為寫這些恐慌很自然，不是出于人性的弱點，而是出于對生命本身的看重。瘟疫來臨，心理的恐懼可能比疾病本身還要嚴(yán)重。但在任何一種疾病和災(zāi)難中，日常生活是要繼續(xù)的，日常生活又是能消解這種恐懼的最好辦法?？墒?，當(dāng)又一次死亡來臨時，他們又害怕了。這就是人在瘟疫面前的真實的心理。在遲子建看來，作為一位作家不可能經(jīng)歷世界上所有的事情，但作家的滄桑感和成熟度，會使自己能準(zhǔn)確或者比較接近地揣摩到小說中人物的喜怒哀樂，找到更貼近他們的感覺。

    遲子建的作品偏向悲涼沉重的一面，但是又不會令人絕望，這與作者的生活經(jīng)歷不無關(guān)系。遲子建說：“這大概與我出生在北極村有關(guān)。百多戶人家的村子，廣闊的大自然，堅韌而善良的鄉(xiāng)民，對我世界觀的形成起了重要作用。還有，我生活的地方多半年都是冬天，我是在冰雪中跋涉著長大的，不懼寒冷，對世態(tài)炎涼就多了一份超然。每每冬天過去，春光爛漫之時，看著在山嶺間起伏的綠色，看著無窮的生機(jī)，你會覺得，如果沒有冬天，春光又怎會顯得如此動人呢！”

    遲子建是名副其實的高產(chǎn)作家，因為熱愛寫作，再加上對自己的作品總是滿懷期待，一路走到今天。遲子建形象地作了一個比喻：寫作的魅力在于你以為接近了理想的境界時，那個境界卻好像移動了，又在前方向你招手了，你只能不停地向前走。遲子建是唯一一位三次獲得魯迅文學(xué)獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學(xué)獎、一次澳大利亞懸念句子文學(xué)獎、一次茅盾文學(xué)獎的作家。對此，遲子建說：“無論什么獎項，都沒有寫作本身更迷人。說真的，寫作確實是一件很單純的事情，可一旦你的文字感染了讀者，有一批讀者愿意跟著你的寫作一路走下去，這不能不說是一件幸事?！?/p>

    《額爾古納河右岸》電影拍完了，預(yù)計明年上映。新作《白雪烏鴉》剛上架，就有一家影視公司找到遲子建。遲子建說：“其實作為一個作家，我只負(fù)責(zé)完成我的作品，追求我的寫作理想，其他的對我并不重要。因為只有寫作本身，對我誘惑才是最大的。別人的熱點，在我這里可能是冷點?！边t子建心目中的好作家是既“開放”又“封閉”的，她認(rèn)為這樣能保持一顆樸素的心，“我們要擁抱生活，更要回到自己的內(nèi)心深處，叩問文學(xué)，把對文學(xué)的那種最本真的熱愛，永遠(yuǎn)地抓住不放，永遠(yuǎn)地?fù)肀?。每一個人，都有不同的生命歸宿。對于我，我覺得生命就是一個過程。在這個過程中，我能做自己喜歡的事情，踏踏實實地走下去就足夠了?！?/p>