既要工，又要寫，最難把握。（談畫鳥蟲）
鴿子大翅不要太尖且直，尾宜稍長。（畫和平鴿小稿自記）
古人作畫，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十歲題畫）
蛙背上二筆，以淡墨著深墨點，腿上亦然。（畫蛙小稿自記）
胸中著有龍蛇，用這畫滕，有時雷雨亦變疑飛去。（六十歲前后畫藤手記）
畫鴿要畫出令人感到和藹可親，才有和平氣氛。（1950年前后與學生談畫）
鴛鴦頭上之毛似朱砂，少許合墨合黃，欲紫不紫，是墨浸也。（鴛鴦畫稿手記）
客謂余畫觀音大士，何以美麗而慈祥？余曰：須知大士即吾心也。（題畫觀音）
作畫要畫得少，而表現(xiàn)繁，是不容易的。（對弟子語）
畫粗筆寫意畫，能表達物象的精神，是極難的工作。（對學生語）
作畫須有筆力，方能使觀者快心。凡苦言中鋒使筆，實無才氣之流也。（與弟子論畫）
粗中帶細，細里有寫。（與胡佩衡論畫草蟲）
畫麻雀頭向左很易，頭向右較難。（與胡佩衡論畫）
作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。（與胡佩衡等人論畫）
正看著東西的動物，眼睛最難畫 ，一定要叫它真看到才行。（對胡橐語）
我畫的蝦和平?？匆姷奈r不一樣，我追求的不是形似，而是神似。所以，畫出來是活的。（對胡橐語）
他（指畢加索）畫鴿子飛翔時要畫出翅膀的振動。我畫鴿子飛時畫翅膀不振動，但要在不振動里看出振動來。（九十二歲與胡橐論畫）
用筆不錯，但用墨不活，濃淡不對，沒有畫出蝦的透明質(zhì)感。（與婁師白談畫蝦）
臨摹是初步學習筆墨的辦法，不能只是對臨，還要能夠背臨，才能記得深，但不要以臨摹為能事。（對婁師白語）
畫中要有靜氣。骨法顯露則不靜，筆意躁動則不靜。要脫盡縱橫習氣，要有一種融合之氣浮動丘壑之間。（與郭味蕖論畫）
歷來畫家所謂畫人莫畫手，余謂畫蟲之腳亦不易為，非捉蟲寫生，不能有如此之工。（題天牛豆角）
善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。要寫生而后寫意，寫意而后復寫生，自能神形俱見，非偶然可得也。（六十四歲題畫雛雞小魚）
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