商報(bào)記者 李瀛 鄭潔 李巖/文 王曉瑩/圖
“有價(jià)無市”，在中文傳統(tǒng)字面上理解帶著“貶義”，意為價(jià)格高昂但其實(shí)沒人喝彩。在收藏品市場中，除了大量跟風(fēng)的當(dāng)代藝術(shù)品可能是對“有價(jià)無市”的真正詮釋，很多真正的古董、大師精品，雖然具有稀缺性、其價(jià)值也已經(jīng)過歷史、文化體系的認(rèn)可，但也因?yàn)檫@樣那樣的原因處在“有價(jià)無市”的尷尬境地。
國內(nèi)青銅市場長期低迷
在中國古代藝術(shù)品中，只有青銅器的藝術(shù)價(jià)值是被全世界一致認(rèn)可的，在世界著名的大博物館中幾乎都設(shè)有專門的中國青銅館，這充分證明了中國青銅器在國際上的地位。然而，青銅器國內(nèi)市場交易長期蕭條，從國內(nèi)的拍賣數(shù)據(jù)看，青銅器拍賣行情很不穩(wěn)定。去年，國內(nèi)青銅器拍賣接近八成流拍。嘉德秋季銅鏡專場拍賣中，壓軸的7件青銅器，現(xiàn)場拍賣結(jié)果讓人大跌眼鏡，只有第一件拍品戰(zhàn)國錯(cuò)金銀龍紋帶鉤以超過估價(jià)的9000元人民幣成交，2件以最低估價(jià)一手舉牌成交，4件流拍。嘉德秋拍是去年最后一場青銅方面的專場拍賣會，因此備受青銅藏家的關(guān)注，但拍賣結(jié)果卻是銅鏡成交價(jià)格集中在估價(jià)上下落槌，而青銅器更遭冷遇。
文物專家趙榆說，在解放前的文物排行榜上，青銅器可一直是穩(wěn)居榜首，玉器、繪畫作品、書法、瓷器都是排在其后的。中國早在夏朝，就已能生產(chǎn)很復(fù)雜的青銅器，從技術(shù)角度講，當(dāng)時(shí)的先民制造出青銅器的意義不啻于新中國制造出原子彈。到商代晚期和西周早期中國青銅器達(dá)到了鼎盛時(shí)期，那時(shí)青銅器只是上層貴族享用品，平民百姓無法享受。從收藏市場角度講，西周時(shí)就重視前朝的青銅遺物，以后歷代無不以能收到前朝銅器為榮，至民國已有關(guān)于青銅器方面的著作幾十種和一大批研究學(xué)者和收藏家，當(dāng)時(shí)一件周代銅鼎可換一座四合院。民國時(shí)期的北京琉璃廠，不少古董商是靠倒騰青銅器發(fā)了大財(cái)。
但近幾十年來，受經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的港臺地區(qū)審美影響，官窯瓷器等門類價(jià)格攀升極快，有著深厚文化內(nèi)涵的青銅器反而被冷落了。由于青銅器年代久遠(yuǎn)，在民間，能玩青銅器的藏家，一般需要擁有淵博的知識，這就給今天的藏家設(shè)置了一個(gè)很高的門檻。同時(shí)，由于歷代仿品眾多，鑒別古代青銅器的難度比鑒別明清官窯瓷器要大很多，這也限制了很多人的興趣。
中國青銅研究會副秘書長玄鷹表示，青銅器市場低迷的另一個(gè)重要原因是，青銅器受國家文物部門保護(hù)，不準(zhǔn)隨意在市場交易和上拍，每年雖然有少量符合國家標(biāo)準(zhǔn)的青銅器進(jìn)行拍賣，但是，青銅器有自己的身份制約，在這樣的客觀環(huán)境制約下，中國青銅器市場的發(fā)展緩慢、國內(nèi)上拍的青銅器檔次低、價(jià)格低、數(shù)量少、成交率差是必然的，這樣的買賣關(guān)系約束著國內(nèi)很多買家的心理，致使國內(nèi)市場交易量長期蕭條。趙榆認(rèn)為，青銅器增值的潛力無疑是最高的，但需要多久能打開國內(nèi)市場就不得而知了。
高古玉：想說愛你不容易
中國玉文化源遠(yuǎn)流長，尤其是戰(zhàn)漢時(shí)期以前的玉器更被看做是古人心靈的一種反映，其文化和精神內(nèi)涵具有其他藏品不可比擬的特殊性。然而，伴隨著近些年古玩市場中書畫、瓷器等藏品市場的火爆，承載著中華文明的古玉卻一直坐著冷板凳，面臨著有價(jià)無市的局面。
趙榆認(rèn)為，與流傳有序的書畫不同，古代玉器在傳承上存在無法記錄的弱點(diǎn)，由于多數(shù)玉器不存在可考的著錄，往往讓藏家在真假辨別上望而卻步。1996年翰海秋季拍賣會玉器專場上，紅山文化的“太陽神像”和“C形龍鉤”兩件玉器以高價(jià)成交且長久地被愛玉者津津樂道，就是由于其前收藏者是曾任民國時(shí)期教育部長的著名藏書家傅增湘，給了買家一顆傳承有序的定心丸。
中華古玉研究會副會長杜義德說，高古玉器市場上精品少也限制了買家的積極性。由于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力條件所限，從遠(yuǎn)古到漢代的特別少，只有位高權(quán)重者才擁有，就像“玉”字一樣，是王者懷里的寶貝，大多用做禮器和陪葬品。今天能有幸見到的幾乎都是出土遺物，國家又禁止出土遺物的拍賣，罕有的傳世古玉早就被各級文物部門納入館藏。
市場上假貨太多、鑒定困難也讓高古玉價(jià)格停滯不前。有專家說目前市場上六成以上的高古玉都是贗品，從史前的紅山文化、良渚文化到戰(zhàn)漢玉龍，沒有一類古玉能逃得出仿制者的手掌心。而且與過去相比，如今的仿制工藝更加趨于成熟。專業(yè)化、區(qū)域化、科技化，分工明確，各負(fù)其責(zé)。不僅廣大收藏愛好者分不清真?zhèn)?，有時(shí)也讓專家大跌眼鏡。
因此，很多投資者也漸漸遠(yuǎn)離了需要依賴專家的高古玉市場，進(jìn)而轉(zhuǎn)戰(zhàn)風(fēng)險(xiǎn)相對較低的和田玉原料和新玉市場。近年來成交密集點(diǎn)是被大眾喜愛、能夠佩飾的明清玉器，其價(jià)格上漲的幅度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過高古玉器。如清代玉牌的價(jià)格一路飆升，由數(shù)萬元激升至100萬元，這也是這幾年和田玉價(jià)格猛漲的重要原因之一。
新玉的市場反應(yīng)可用“成交價(jià)低于喊價(jià)”來形容。比如2007年是玉器年，因?yàn)椤坝颀埧κ埠拥挠窨煲煌诠饬恕保?0年前幾百塊錢就能買到的一公斤上好白玉籽料，如今開口就在百萬之上，一度和田玉一塊新料比乾隆時(shí)期的玉器擺件價(jià)格都要貴。但其實(shí)在市場上真正的成交價(jià)遠(yuǎn)低于賣家的喊價(jià)，首先一些做工藝美術(shù)品的商家就不會去買這么貴的原料，事實(shí)上市場里成交時(shí)總有人會折價(jià)出售。
碑帖收藏：行家視為“黑老虎”
我國碑帖收藏有長達(dá)千年的歷史，伴隨著書法藝術(shù)而廣泛流傳。但這些供人臨摹學(xué)習(xí)的書法作品的收藏，總體來說是走勢平淡，價(jià)位較低。碑帖收藏也被冠以“黑老虎”之名，指收藏不當(dāng)反被咬之意。
碑帖鑒賞大家秦公在《秦說碑帖》中指出，文人若不明碑帖，如同農(nóng)夫不辨菽粟，木匠不辨繩墨。所以，在中國傳統(tǒng)收藏家心目中，珍本碑帖是首選藏品，之后是宋版古籍，再次才是字畫。但現(xiàn)在的拍賣會上，名家字畫動(dòng)輒幾十萬元、上百萬元，而碑帖價(jià)格多在幾萬元徘徊。北京收藏家協(xié)會副會長王鈞表示，到目前為止，拍賣會上還沒有出現(xiàn)單件過50萬元的碑帖拍品。碑帖的市場價(jià)根本無法與字畫爭短長。因?yàn)楸芯繉ξ幕Φ滓笊醺?，古代社會書法藝術(shù)的基礎(chǔ)而今不復(fù)存在，收藏家在這方面的修養(yǎng)欠缺、追求快速回報(bào)的投機(jī)心理顛覆了傳統(tǒng)的收藏次序，也讓這一原本十分重要的收藏門類日漸冷清。
目前的市場上，大多為一些石碑的普通拓本，很難見到珍本碑帖。拍賣會上，也是普通碑帖的數(shù)量居多，如2005年嘉德秋拍的碑帖法書專場，成交率只有50%，220件拍品拍出213萬元。2006年中國書店第35期大眾書刊資料拍賣會，上拍的碑帖最高價(jià)也就6000元，基本價(jià)位在千元上下。
喊價(jià)過高造成有行無市
“有行無市”的東西，第一肯定是因?yàn)槎倘?，價(jià)格被抬得很高，影響了市場成交率。還有就是跟風(fēng)都看好某種收藏，導(dǎo)致該藏品價(jià)格和它的價(jià)值背離。當(dāng)代中國書畫可謂有價(jià)無市的典型代表。2004年至2005年，市場上的刻意炒作造成當(dāng)代書畫價(jià)格過高、魚龍混雜、良莠不齊的局面。個(gè)別當(dāng)代畫家的作品價(jià)格甚至都超過了齊白石。而現(xiàn)在的回落證明消費(fèi)者對藝術(shù)品的認(rèn)識更加理智，過去的泡沫水分被擠掉了。
一些新入行的收藏者認(rèn)為，收藏品年代越久價(jià)值越高，實(shí)則不然。很多古代瓷器藝術(shù)上很粗糙、存世量大，價(jià)格上不去也是必然的。趙榆表示，比如想把元代老百姓喝粥的碗賣上高價(jià)就是異想天開，藝術(shù)品與使用品的差別早在成品時(shí)就已經(jīng)被決定了，當(dāng)時(shí)就是老百姓日常使用的器物即使時(shí)隔數(shù)百年，其價(jià)值也不會大幅攀升。
帶釉陶器無人問津
喜歡收藏瓷器的藏家都比較看重釉色瑩潤、色彩鮮艷的瓷器，然而古陶市場卻恰恰相反，古樸、素雅的陶器更加受到青睞，而帶釉的陶器由于過于濃妝艷抹失去了古樸之風(fēng)而往往無人問津。
在收藏市場上，擁有悠久歷史的古陶，其價(jià)格始終無法與其他收藏品相媲美，然而收藏古陶的人卻不在少數(shù)，不過更多的古陶愛好者都把目光集中在了素陶上，而帶釉的古陶往往無人問津。經(jīng)營古陶的北京秦漢堂堂主郭振剛說：“喜歡古陶的人，通常都是一些藝術(shù)工作者，他們更欣賞古陶的素雅、安靜，所以素陶比較好賣，而帶釉的陶器基本上無人問津。其實(shí)素陶和釉陶基本上差不多，素陶更加典雅，而年份也相對久一些?！?/p>
釉陶的無人問津也有價(jià)格方面的因素，郭振剛介紹，釉陶的價(jià)格要比素陶貴很多，以陶罐為例，一個(gè)素的陶罐大概在500元左右，而帶釉的則要2000元。漢代的綠釉陶根據(jù)其大小、釉光的好壞以及做工質(zhì)量的不同，分成 3000元、5000元或者10000元3個(gè)價(jià)位，其價(jià)格明顯要比素陶高很多。
有錢難買的高古珍品
在高古藏品體系里，誕生了“有價(jià)無市”的另一層面意思，那就是有錢但未必買得到。
在匡時(shí)國際拍賣總經(jīng)理董國強(qiáng)的概念里，宋元時(shí)期的高古書畫、瓷器目前對國內(nèi)市場來說，可以說是有錢買不到的典型個(gè)案。宋代官窯在內(nèi)陸就露面極少，中國嘉德這次春拍拿出了一件南宋官窯琮式瓶，成交價(jià)為1800萬元，但業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為這樣的東西要擱在佳士得、蘇富比，起碼得拍上好幾千萬。宋代官窯目前對內(nèi)陸來說，還屬于十年才能看一兩件的珍品。
董國強(qiáng)認(rèn)為，宋元書畫是另一層概念，第一是光鑒定真?zhèn)尉偷帽仨殞＜医M來鑒定，所以市場流量一直很小，但只要是大家一致認(rèn)可的真品，但凡拿出來價(jià)值肯定過億。這其中也包括近現(xiàn)代的名人書畫，自從2005年以后，在國內(nèi)幾家大的拍賣公司露面的藏品已經(jīng)見少，因?yàn)閷τ趪?yán)肅的藏家來說，是不會讓這類藝術(shù)精品在市場上頻繁流通的。
此外，百年前就有“一頁宋版，一兩黃金”的宋版書收藏，這一紀(jì)錄被2003年的一次宋版書頁拍賣以“一頁紙值16兩黃金”的紀(jì)錄刷新。宋元版古籍，一向被喜歡舊書的人視為頂級收藏品，如今的市場更是存在高古珍本難求的局面。
以《玄都寶藏》為例，這一歐洲人最先見到的中國印刷品，在1281年，元太祖忽必烈下令“獨(dú)尊佛術(shù)”，銷毀道教經(jīng)藏，《玄都寶藏》化為灰燼，700年封塵后，蒙古《道藏》片紙無存。1954年，北京圖書館（今國家圖書館）從私人捐贈(zèng)中初步確認(rèn)一頁宋版蒙古刻《云芨七箋》為《玄都寶藏》傳世孤品，原件書影曾收錄于《中國版刻圖錄》第264頁，但現(xiàn)在下落不明，成為國家圖書館“有圖無書”的驚天懸案。
2003年7月13日，北京中國書店古籍春拍場上，中國收藏家協(xié)會書報(bào)刊收藏委員會副秘書長秦杰曾給一位收藏家“掌眼”，以49500元買下了一頁1244年（南宋淳佑四年）蒙古刻《玄都寶藏?云芨七箋》，它的體積還沒有洗臉毛巾大，按當(dāng)時(shí)黃金價(jià)格折算，這一頁價(jià)值大約是16兩黃金。但對秦杰來說，這頁紙起碼值40萬元，因?yàn)椴貢缜Ш羧f喚的“高古珍本”終于出世了。
身價(jià)沒被實(shí)現(xiàn)的古董家具、牙角雕件
“說古董家具熱，只是虛熱，熱的不是古董市場，是仿古家具，一級市場把仿古家具價(jià)格弄得非常高，但真正的古董家具在古董市場里沒有達(dá)到應(yīng)有的價(jià)位?！北本┲屑闻馁u公司市場部經(jīng)理梁泊感慨地說，仿古家具市場炒完紫檀、黃梨，又炒起從非洲等地引進(jìn)的黑檀、綠檀等新樹種，拍賣市場的人都不知道這些是什么東西。
在他眼里，古董家具、牙角雕件等收藏品是最不容易遭遇“造假”的，因?yàn)樘卣髅黠@，如果用別的地方的樹種來假冒黃花梨木、紫檀木，是很容易識別的，而且古董家具積淀上百年，很容易辨別真?zhèn)?。從歷史縱向比較，古典家具就很短缺。大收藏家王世襄所藏的家具都捐給博物館了，市場上東西變少了，中嘉拍賣很看好這塊市場，今年秋拍就會上明清家具。
犀牛角、象牙雕件這些“雜項(xiàng)”在內(nèi)陸價(jià)格有所上揚(yáng)，但與熱鬧的字畫、陶瓷、錢幣等文物的收藏相比，牙角雕的收藏依然可以說是“冷門”。
由于受牙角材料來源的限制，牙角雕刻品的數(shù)量遠(yuǎn)不及書畫等門類那樣多，民間難得一見。中嘉拍賣公司曾拍過幾個(gè)清代的犀牛角杯，幾萬塊錢成交，算起原料來才七八百塊錢一克，還不及現(xiàn)在黃金的價(jià)格。在梁泊看來，這些東西看過一回，就能學(xué)會辨別真?zhèn)瘟?。比如象牙有明顯的橫截面的人字紋，犀牛角的粟米紋、刷絲紋等，如果用牛角、馬蹄子、耗牛角來仿造很容易辨別，但現(xiàn)在相當(dāng)多的人按圖索驥，不到現(xiàn)場去看真品，其實(shí)就有礙識別能力的提高。
元青花遭遇造假和審美困惑
2005年，一件繪有鬼谷下山的元青花在英國佳士得拍出1400萬英鎊，折合人民幣2.3億元，創(chuàng)出中國藝術(shù)品有史以來的天價(jià)，令中國藝術(shù)品市場為之一振。除了2006年翰海把一件元青花拍了640萬元，近兩年國內(nèi)市場再?zèng)]有出現(xiàn)過類似高點(diǎn)。
元青花這一品種比較特殊，在此前國內(nèi)藏界認(rèn)定元朝是沒有瓷器的，都?xì)w為宋代瓷器。原先國內(nèi)拍賣公司不拍這個(gè)，大家主拍明清宮庭瓷器，元青花比較高雅，相比于花色艷麗的明清彩瓷，接受人群也不多。自從國內(nèi)拍賣公司有意識地推出“元青花”后，卻同時(shí)遭遇了瘋狂造假的困境，一時(shí)間市場上的元青花真假難辨，一些拍賣公司也不愿意接受這個(gè)品種，很多鑒定專家對市面上的元青花判斷也相當(dāng)猶疑。
專家視角
內(nèi)陸市場正進(jìn)入“有價(jià)無市”期
北京長風(fēng)拍賣公司市場部經(jīng)理張藝濤
如果把“有價(jià)無市”理解為虛假的交易背景、高高在上的價(jià)格影響了實(shí)際的成交量，那么內(nèi)陸拍賣市場并沒有這種現(xiàn)象。但是今年房地產(chǎn)市場的表現(xiàn)很值得琢磨，王石曾發(fā)表“拐點(diǎn)論”，意指房地產(chǎn)價(jià)格將下跌，市場表現(xiàn)上房子價(jià)格并沒降，但是成交量卻下降了，這就是對市場信心和情緒上的影響。如果這也稱做“有價(jià)無市”的話，當(dāng)前藝術(shù)品交易市場正處于這種狀況中，受到股市、房市低迷的影響，很多投資者在關(guān)注國家未來的宏觀經(jīng)濟(jì)走勢、在收藏投資上相對處于觀望時(shí)期。
從客觀上講，今年已經(jīng)露面春拍的各大拍賣公司的成績比較一般，西方的金融危機(jī)使得一直是當(dāng)代藝術(shù)購買主力群的西方收藏家相對謹(jǐn)慎，雖然這不等于國內(nèi)買家也沒有經(jīng)濟(jì)實(shí)力了，但這是一種市場信息，會影響市場的心理。以長風(fēng)主推的中國書畫來說，都說近兩年中國書畫開始回暖，但客觀地說，中國書畫就像股市一樣處于震蕩周期中。以國內(nèi)收藏的一大主群??投資者來說，投資藝術(shù)市場的人一般也投資房產(chǎn)、股市，股市的低迷、未來國家經(jīng)濟(jì)形勢的變化都會影響他們的投資決定和去向。尤其國內(nèi)的拍賣市場相比較股市，其投資方向、贏利前景還不如股市清晰，很多投資者并不了解藝術(shù)市場的變化規(guī)律，甚至在鑒別單件作品的藝術(shù)價(jià)值上都有困難，所以會使得他們相對謹(jǐn)慎。因此長風(fēng)一直沒有追求擴(kuò)大規(guī)模，本身收到古代書畫真品、精品就不容易，所以每年控制在600件拍品，先把陣地扎好再說。
稀缺真品一旦露面必有買家
北京中嘉拍賣公司市場部經(jīng)理梁泊
“有價(jià)無市”的根本原因是市場混亂。這里面造假擾亂市場是一方面，人的鑒別能力是另一方面。造假從古到今都有，但民國時(shí)以“四大公子”這批人的鑒定說了算，現(xiàn)在的鑒定領(lǐng)域沒有標(biāo)準(zhǔn)。我是學(xué)博物館學(xué)出身的，光我們科班里就有兩種聲音，我們的前輩就叫我們不要看中央臺的《鑒寶》欄目，但現(xiàn)在老一輩的話語權(quán)被市場里新“冒”出來的一批鑒定專家剝奪了。
要說“有價(jià)無市”的另一深層原因，就是掌握財(cái)富的一部分人對藝術(shù)品的認(rèn)識還不夠。相當(dāng)多的富裕一族喜歡大房子大車子，跟歷史上的名人望族比，中國老板的品位還不夠。應(yīng)該說有消費(fèi)能力的人大量存在，但大多數(shù)并沒參與到藝術(shù)品收藏的隊(duì)伍里來。
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