| 中國古代家具的發(fā)展源遠流長，其歷史是由木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩篇，亦自成體系，具有強烈的民族風格?！睙o論是笨拙神秘的商周家具，浪漫神奇懂的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時期），抑或是婉雅秀致的漸高家具，（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高性家具（宋元時期），還是古典精美的明式家具、雍容華貴的清式家具……都以富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。尤其是明清家具，將我國古代家具推上了鼎盛時期，其品種之多、工藝之精令國內(nèi)外人士嘆為觀止。由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，中國古代傳統(tǒng)家具走著于西方家具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟、具有鮮明的東方藝術(shù)風格特點。中國古代家具深深的影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。
椅凳類
明清時期的椅凳形式很多，名稱也很多，椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳、圓凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，還有各種形式的繡墩.
寶椅
寶椅是一種體形較大的椅子。宮廷中稱之為”寶座”。多陳設(shè)在各宮殿的正殿明間，為皇帝和后妃們所專用。有時也放在配店或客廳內(nèi)陳設(shè)，一般仍方在室內(nèi)中心或顯著位置。這類大椅很少成對,都是單獨陳設(shè)，一般仍放在室內(nèi)中心或顯著位置。這類大椅很成對，都是單獨陳設(shè)，寶椅的造型、結(jié)構(gòu)和羅漢床相比，并沒有什么區(qū)別，只是形體較羅漢床小些。有人說它是由羅漢床演變而來的，也確實有一定的道理。寶座大多以紫檀制作，取材厚重，造型莊重，雕式精巧，為使用者增添威嚴之感，清式寶座的特點尺寸大，結(jié)構(gòu)復雜，用料規(guī)范，做工精細，裝飾瑰麗。
寶座上下內(nèi)外，或浮雕、或透雕各種吉祥紋飾，顯現(xiàn)出皇家的尊嚴和豪華氣派。
玫瑰椅
玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代家具中更為常見，是一種造型別致的椅子，和扶手的高度相差無幾。背靠和窗臺平設(shè)數(shù)椅，不至高出窗臺；配合桌案陳設(shè)時，不高出桌沿。正是由于這種與眾不同的特點，使并不十分實用的玫瑰椅頗為流行`。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木獨具的色彩、紋理和椅子本身別致的造型巧妙結(jié)合，更令人賞心悅目?！泵倒濉倍忠话阒负苊赖挠袷尉汀泵怠弊种v一曰”美石”，另一曰”奇?zhèn)ァ?，既珍貴的意思?！逗鬂h書.班固傳.西都賦》載：因”玫材而究奇，抗應(yīng)龍之虹梁”，以”瑰”謂奇異之物。從風格、特點和造型來看，玫瑰椅的確獨具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部采用圓形直材，確實較其他椅式新穎、別致，達到了珍奇、美麗的效果，用玫瑰二字稱呼椅子，當是對這種家具的高度贊美。
交椅和圈椅
交椅，亦稱胡床原為中國古代馬上名族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉(zhuǎn)變。交椅的結(jié)構(gòu)是前后兩腿交叉，結(jié)構(gòu)點做軸，上梁橫穿繩代座，可以折合，上面安一栲栳圈兒。椅圈一般三至五節(jié)鍥接而成，下由八根木棒交結(jié)而成，交結(jié)關(guān)節(jié)處，多以金屬件固定。整個造型，從側(cè)面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩(wěn)重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱”交杌”，也稱”馬扎兒”。交椅可以折疊，攜帶和存放也十分方便，它們不僅在室內(nèi)使用，外出時還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族乃至官紳大戶外出巡游、狩獵，都帶著這種椅子，以便于主人隨時隨地坐下來休息，這也是交椅同時又被稱為”行椅”和”獵椅”的由來。
圈椅是由交椅發(fā)展而來的。交椅的椅圈后背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。后來逐漸發(fā)展為專門在室內(nèi)使用的圈椅。它和交誼所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子無大區(qū)別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態(tài)。這種椅子大多成對陳設(shè)，單獨擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協(xié)調(diào)。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成”S”形曲線，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成的，為明式家具科學性的一個典型例證。
明代中后期，有的椅圈在盡頭扶手處云頭外雕一組花紋，既美化了家具，又起到了格外加固的作用，明代人們對這種椅式極為推崇，因此當時多把它稱為”太師椅”。更有一種椅圈的靠背高出椅圈，并稍向后卷，可以搭腦。也有的圈椅椅圈從背板向兩側(cè)延伸通過邊柱后臺但不延伸下來。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別致。
官帽椅和靠背椅
官帽椅分為南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。南官帽椅從造型上看，不如四出頭式大方，但南官帽椅在裝飾手法上比較容易發(fā)揮，可以采用多種形式裝飾椅背及扶手；用材可方可圓，可曲可直。它的特點是在椅背立柱和搭腦相接處做出軟圓角，由立柱做楔頭，橫梁做楔窩，橫梁壓在立柱上，“S”形椅背多采用邊框鑲板做法，中分數(shù)格，或鏤雕一透孔如意云頭，或浮雕一組簡單圖案，美觀而大方。通常成堂或成對使用，很少單支。
四出頭式官帽椅，即椅背搭腦和扶手的前拐角處不是做成軟圓角，而是搭腦和扶手的橫梁通過立柱后，又微向后方和兩側(cè)彎曲，形成一條自然而流暢的曲線。盡頭磨成圓頭，給人以柔潤、圓滑的感覺。這種四出頭式椅，大多用黃花梨木制成。背板多為”S”形，且多用一塊整板制成。樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成俊逸高潔的風格和特點。明清兩代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表現(xiàn)在搭腦、靠背及扶手的區(qū)別，清代官帽椅大多用羅鍋杖形或花形，靠背扶手大多有花飾，與明代簡潔樸素的風格截然不同。
靠背椅的造型特點是有靠背無扶手，并且靠背搭腦不出頭?？勘秤胁煌问剑灿蟹Q其為“一統(tǒng)碑式”椅子的。這種椅子形體較官帽椅略小，椅背上橫梁兩頭與官帽椅的形式相似。也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫梁長出兩柱，有微向上翹，猶如挑燈的燈桿，因而又有“燈掛椅”之稱。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點是輕巧靈活、使用方便。
杌凳
杌凳是不帶靠背的坐具。僅就杌凳而言，大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類最多。在各種形式的凳子中，又分為束腰和無束腰兩類。有束腰的都用方料，一般不用圓料；無束腰的則方料圓料都有。有束腰的 可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三彎腿等，而無束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出內(nèi)翻或外翻或外翻馬蹄，而無束腰的腿足不論是方還是圓，足端都不做任何裝飾。
凳面的板心，也有許多花樣。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，還有藤心、席心、大理石心等，用材和制作都很講究。凳子又有長方式的和長條式的。長方式常見，多以一板為面，四腿側(cè)腳明顯，俗稱四劈八叉，只供一人使用。一有板面較長，可坐二至三人的，則稱“長條凳”或“板凳”；長條凳還有“春凳”，形如炕幾，可容兩人并坐，因坐面較寬，不坐時也可用以放器物。
明清時期的圓凳，又稱為圓杌，三足、四足、五足、六足均有。做法與方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圓凳一般束腰，凳面為圓形、梅花形或海棠形，下帶圓環(huán)形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更堅實牢固。做工細致，形制優(yōu)美。清代時無束腰的都采用腿的頂端作楔直接承托坐面的做法；有束腰則主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳還有一點不同，方凳都用四足，而圓凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。 |
