時隔30年，世間再現(xiàn)林黛玉！
作為四大名著之一的《紅樓夢》，被譽(yù)為最難翻拍的“經(jīng)典著作”。
自87版電視劇“紅樓夢”后，再無經(jīng)典，但是國慶期間我們被一部《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進(jìn)大觀園》刷屏了……
網(wǎng)友感嘆道：“看哭了”、“再也不擔(dān)心中國電視劇的未來”、“看完立馬回去補(bǔ)87版”……
雖說只有短短幾集，但一經(jīng)開播，口碑爆棚。
有人說道：完全吊打一些流量小花小草們、被00后的演技征服了……
要知道，87版《紅樓夢》作為經(jīng)典之劇，至今已重播千余次，被譽(yù)為“中國電視史上的絕妙篇章”和“不可逾越的經(jīng)典”。
時隔30年，再一次向87版紅樓夢致敬，而這次卻讓我們意外的驚喜和欣慰。
因為，此次戲中角色均是6-12歲的孩子，所以選取了一個適合小孩子出演的角度，以黛玉投靠賈府為開端，以劉姥姥進(jìn)大觀園為劇情主線，串起幾個故事，展示賈府的盛衰。
劇集剔除原著中的情愛橋段，著重劉姥姥知恩圖報的部分，以彰顯人性之美，讓人在欣賞經(jīng)典作品的同時，也可以領(lǐng)會一些現(xiàn)實意義。
這一段描寫寶黛釵三人的微妙關(guān)系，堪稱經(jīng)典，更是把黛玉的小性子展現(xiàn)得淋漓盡致。
“林黛玉”周漾玥飾，10歲。
我見猶憐楚楚動人的氣質(zhì)和黛玉很貼切，眼神眉目間都透露著一股清幽。
黛玉進(jìn)京那幕，風(fēng)吹開簾子，觸景生情落淚、梨花帶雨，立馬帶入情景，看者不覺間感同身受起來……
“黛玉進(jìn)賈府”輕輕撩起轎簾，雙目含淚，兩彎似蹙非蹙罥煙眉和一雙似泣非泣含露目，這一幕十足回憶殺。
小戲骨周漾玥，雖無陳曉旭自帶的畫中人般的刻入骨髓，但神情姿態(tài)儼然已十足的到位。
“步步留心，時時在意，唯恐被人恥笑了他去”，完全演繹出黛玉小心敏感的細(xì)膩神態(tài)。
她對情緒的變化把握地非常好，一絲一扣都漸入佳境。
生病時那般虛弱，無力之態(tài)，即使沒有妝容的襯托，也已達(dá)到效果。
寶玉的扮演者是釋小松，一個“會功夫的小子”，看似與賈寶玉公子氣質(zhì)相隔甚遠(yuǎn)，但是小演員的走心演繹也絲毫無違和感。
與林黛玉初次見面時的，神情語態(tài)間已然一般。
寶黛共讀西廂。這一經(jīng)典畫面，仿佛將我們又帶入書中情景中，87版紅樓里的經(jīng)典場景。
釋小松將寶玉的癡嗔，也算是演得動情用心，好似人間唯有黛玉懂他心。
薛寶釵，扮演者鐘寶兒，12歲。
縱然只有12歲，可鐘寶兒卻能演出寶釵那般內(nèi)斂、識大體的氣度，甚至有些“老練”的感覺。
她的眉宇之中的表情，每一步都很到位，也十分貼合原著。
舉止嫻雅、大方沉穩(wěn)，面容清秀，完全的大家閨秀。
從容與淡雅，面若銀盤，溫柔寬厚，又不妨洞察之舉，一看便是略有“心思”、“圓滑”之人，能把控全局，心中自有分寸。
眼睛有光，身上有戲，全情的投入，似乎演活了角色。
隨意感受下，簡直是戲精啊。
臺詞自然，語調(diào)平穩(wěn)，完全忘記了她還是個12歲的孩子。
王熙鳳的扮演者郭飛歌，將“鳳哥”那精明強(qiáng)干、潑辣張狂……也是帶入了情景中，最重要是那眼神，演活了。
王熙鳳外貌美麗俊俏，神態(tài)狡黠刁鉆。而小戲骨，把這個伶牙俐齒、機(jī)敏善變的“潑皮破落戶兒”演繹得入木三分。
劉姥姥初進(jìn)大觀園，鳳姐這一句問好，精明干練全在眼神里。
而飾演劉姥姥的小演員羅熙怡，不過9歲，雖依舊能見其年輕態(tài)，但是將“姥姥”那種“山野體態(tài)”也是演得傳神。
還記得“元春省親”那幕嗎？
元春的扮演者陳舒宜（十二歲），很好的將元妃莊重的身份，及與親人相見的感動之情把握恰到其份。
還有干練的探春，“厲害”自有主見的模樣，叫人稱好。
以及李紈，青春喪偶，沉靜如井，波瀾不驚，貞靜淡泊，我自如蘭的內(nèi)外兼修的氣質(zhì)，哪怕只有10歲的孫伊雯，挑戰(zhàn)此角也沒在輸?shù)摹?/p>
從始至終一幅“嫂子”姿態(tài)，孫伊雯完全克服了年齡感上不適的錯覺。
各有性格，極具鮮明人物特色的“三春”：迎春、探春、惜春。
其他演員也都演技爆表，見到黛玉傷感至極的賈母。
寶玉挨打，王夫人聲淚俱下，那段哭戲也是演絕了。
每一位演員，都是百分百的走心、用心，付出全身心的認(rèn)真與激情，只為演好自身賦予的角色。
哭戲都很到位。
盡管，他們平均年齡只有十歲左右，可他們無論造型、服飾、言辭、舉止……，都如實地再現(xiàn)了大觀園的才子佳人們的芳華與生活。
他們自然、投入的表演征服了諸多紅迷，連大寶玉歐陽奮強(qiáng)都忍不住為他們鼓掌，廣大觀眾們更是愛憐地稱他們?yōu)椤靶蚬恰?、“小戲精”?/p>
好的作品會發(fā)光，經(jīng)典之所以經(jīng)典，因為經(jīng)得住考驗。
無論從服裝到化妝，再到道具，高度還原、致敬87版紅樓夢，服裝和音樂，也是相當(dāng)考究的。
哪怕整個劇組，沒有強(qiáng)大背景，沒有巨額投資，僅憑一股死磕的認(rèn)真勁兒，付出總會有回報的。
3個月選人、2個月排練，孩子們要把原片看上無數(shù)遍，然后學(xué)習(xí)儀態(tài)，臺詞，表演方式……劇組請來禮儀老師，專門教他們站姿，儀態(tài)，形體。
每個小演員都提前幾個月開始學(xué)習(xí)劇中禮儀，劇中每個行禮的細(xì)節(jié)，他們都力求符合原著。
小演員想要演好紅樓，還都需要鍛煉氣質(zhì)姿態(tài)，調(diào)整坐姿，培養(yǎng)古代禮儀知識。
而且坐姿跟人物身份也分不開，身份越高貴，受的約束就越多，身體坐正同時眼神要平視前方，比如元春需要把皇妃的氣派給坐出來。
87版寶玉扮演者歐陽奮強(qiáng)也到過組里給孩子們指導(dǎo)；音樂，服飾還是聽取王立平、史延芹等的建議后重新演繹。
茶禮有緣，古已有之。中國茶文化源遠(yuǎn)流長，喝茶都是有禮可循的，當(dāng)然小戲骨們也要去深入學(xué)習(xí)，從禮做起。
甚至配樂《葬花吟》、《枉凝眉》，還有越劇經(jīng)典唱段《天上掉下個林妹妹》，都是他們演繹的。
為避免戲過頭，導(dǎo)演潘禮平會先讓專業(yè)老師教學(xué)，教完了他上場：
“你們要把老師教你們的都忘記，回到?jīng)]有學(xué)習(xí)的狀態(tài)。”
“先加上繩索，束縛他，再把束縛徹底解開。孩子們學(xué)到的東西，已經(jīng)內(nèi)化到自己的狀態(tài)里，再忘記所學(xué)，釋放天性的表演出來，自然味道就出來了?！?/p>
正因骨子里透出來的“狂”和“怪”，他在電視界有一個外號：“潘布斯”，不僅目光精準(zhǔn)，敢破敢立，連“細(xì)節(jié)控”、“完美主義”的特點，也像極了喬布斯。
正如他所說：“演技是可以培養(yǎng)的，但氣質(zhì)是天生的?！?/strong>
此部新版小戲骨紅樓，并不是說演員演技精湛都無可挑剔，而是他們認(rèn)真與努力的，有實力依然拼盡全力的態(tài)度值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。
都是天真爛漫的年紀(jì)，卻已經(jīng)懂得“認(rèn)真”二字，多少成年人早已被“懶惰”麻木。
很多觀眾說，他們越認(rèn)真就越想笑，越想笑就越尊敬。
他們的敬業(yè)之度，才是一個演員該有的基本修養(yǎng)與職業(yè)道德。
或許，你不熟悉導(dǎo)演潘禮平，但是“潘禮平團(tuán)隊”的作品，你一定看過。
2016年，潘禮平團(tuán)隊的《小戲骨》系列之《白蛇傳》面世。一經(jīng)播出，引發(fā)轟動，兩天內(nèi)微博視頻轉(zhuǎn)發(fā)量破七千萬，單平臺播放量已達(dá)2.6億次。
同樣，《小戲骨白蛇傳》刪除了許仙和白素貞的愛情，突出中國傳統(tǒng)文化里的親情和友情。
小戲骨火了，合作商踏破了門檻，潘禮平卻拒絕了：“不會刻意打造童星，重點是做好片子，著重社會效應(yīng)?！?/p>
有人說，小戲骨已經(jīng)成為一個IP，潛在價值很大。但導(dǎo)演則說：
“我們從來不說包裝童星，我們只培養(yǎng)小戲骨。”
以“演經(jīng)典，學(xué)經(jīng)典”為宗旨，這是潘禮平團(tuán)隊的作品拍攝首要。
拍了近10部《小戲骨》系列，別人都說，潘禮平啊潘禮平，“你毀了表演系，讓他們沒飯吃啊”。
還記得在《放開那三國》里，小姑娘的演技依舊讓人驚喜，她飾演的貂蟬一襲紅衣，一出場就被驚艷了。
此時的貂蟬還是一名無憂無慮的少女，清澈的眼神，純凈的笑容，紅衣翻飛，劍如流水，完美演繹了她此時的心境，畫面也滿滿的大片既視感。
不僅如此，劇中所有小演員的武戲都是一絲不茍的練出來并親自上陣的。
《小戲骨：放開那三國》在豆瓣上也是好評如潮。
“中國人一定要有自己吃的東西，包括精神糧食?！迸硕Y平如是說
學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化、弘揚并繼承中華文明之精髓，需要潛移默化的影響與帶入，而不是變成一句口號，讓國學(xué)流行起來并不簡單，而我們能做的就是正視并不斷去學(xué)習(xí)充實。
這些00后，不折不扣的后起之秀，用實力驗證了后生可畏。
他們是向87版《紅樓夢》致敬，也收獲了致敬。不捧殺，更不棒殺，愿這群孩子演技更上層樓，帶給世人更多驚喜。
雖說《小戲骨》借助網(wǎng)絡(luò)平臺的病毒式傳播，才以如此快的速度全國爆紅，而潘禮平卻是個拒網(wǎng)的人，坦言不看年輕人的節(jié)目，因為跟不上網(wǎng)絡(luò)時代。
也不看時下流行的各種大數(shù)據(jù)分析。但他又比誰都精準(zhǔn)地一下子就抓住了網(wǎng)感，并用極簡的話語將之詮釋出來：
“人與生俱來的趣味，對人性的追求，都是會跟網(wǎng)絡(luò)擦出火花的。
《小戲骨》本質(zhì)是發(fā)掘趣味的一個東西，很通俗，直接面對社會大眾，用精神、藝術(shù)、趣味吸引觀眾?！?/span>
“所謂創(chuàng)意有術(shù)與道之分，那些模式、明星、網(wǎng)感、數(shù)據(jù)、受眾分析都是一時的技術(shù)手段，屬于術(shù)的層面，而道只有一個：從群眾中來，到群眾中去?！?/span>
“《小戲骨》我們從來沒想過是為了網(wǎng)絡(luò)開發(fā)，甚至不是為青少年，而是為大眾。人總有共同點，哪怕是跟唐朝時的人去比，抓住共同點就能實現(xiàn)穿越，只要不脫離人?！薄硕Y平
在他看來：
“成人的情感好多都是受制約的或者羞于表達(dá)的，小孩沒有障礙，所以在‘演技’方面孩子其實有很大優(yōu)勢。
《小戲骨》表面上看是稚嫩的孩子稚嫩的肩膀，但是它背后的力量很強(qiáng)大。我們祖先甚至古今中外人類文化的精華都可以通過他們來向世人傳遞?！?br>
潘導(dǎo)說：“翻拍《紅樓夢》，我們是想把它做成一部小孩讀紅樓的啟蒙作品。把古今中外的經(jīng)典作品變成少兒喜歡看的，所以用了兒童自身出演來做一個橋梁。
通過演繹的方式，似乎更能讓孩子接受傳統(tǒng)文化，想辦法用中華民族優(yōu)秀的東西滋潤小孩子?！?/span>
經(jīng)典不當(dāng)只存于回憶中，而應(yīng)不斷被超越再現(xiàn)巔峰！
（ps：雖說小戲骨們與“經(jīng)典”還有很長一段距離，但是他們的努力與認(rèn)真付出，至少讓我們看到了中國電視的未來，后起之秀。要知道每一部優(yōu)秀的作品，當(dāng)是演員們及劇組全體工作人員的共同努力，做好一件事不僅僅需要不忘初心守得始終，還要飽含每一份虔誠用心去完成。）
聯(lián)系客服
