沒(méi)有權(quán)威，只有經(jīng)典。
經(jīng)典就是用最恰當(dāng)?shù)男问剑?/span>
反映時(shí)代特征并能流傳于后世的作品。
今天在介紹一位攝影師之前
我們先看幾張圖片
▼
怎么樣，是不是很熟悉
還有深思的他
▼
還有超寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師
瘋狂的達(dá)利
和他被玩壞的小胡子
▼
究竟是誰(shuí)
拍到了呆萌的愛(ài)因斯坦
拍到了瘋狂的達(dá)利
拍到了放肆的女神赫本
還有瑪麗蓮·夢(mèng)露自然真實(shí)的表情？
攝影大師哈爾斯曼(1906-1979)，以黑白肖像攝影，達(dá)到攝影藝術(shù)的高峰，成為世界攝影的典范。
哈爾斯曼自傳
摘自《哈爾斯曼攝影藝術(shù)》
1906年，我出生在拉脫維亞的里加市。我父親是牙醫(yī)，母親在我出生時(shí)辭掉了她的教師職業(yè)。這件事對(duì)我來(lái)說(shuō)是很重要的。
1965 Julie ANDREWS
14歲時(shí)，我在閣樓上發(fā)現(xiàn)了一架舊照相機(jī)，然后用存的錢(qián)買(mǎi)了一本談攝影的書(shū)。我在浴室里借著紅燈泡為第一張底板顯影，那是我一生中最重要的時(shí)刻。從那時(shí)起，我口袋里的錢(qián)全花在這個(gè)新的嗜好上了。
1968 The American actress Anjelica HUSTON
奇怪的是，我所見(jiàn)到的每張面孔上似乎都隱藏著另一個(gè)人。這個(gè)秘密的顯露是稍縱即逝的。后來(lái)，我成了一個(gè)發(fā)掘被攝者內(nèi)心世界的人。
1968 USA 安迪·沃霍爾 Andy WARHOL
我過(guò)著受保護(hù)的生活。在里加，學(xué)生要同時(shí)學(xué)習(xí)五種語(yǔ)言，我在班里名列前茅。父親希望我去學(xué)醫(yī)，但我那時(shí)認(rèn)為電氣工程是未來(lái)最偉大的職業(yè)。18歲時(shí)，我便到德國(guó)的德累斯頓學(xué)習(xí)工程學(xué)去了。
1955 菲利普·哈爾斯曼的自拍像 新年卡片
后來(lái)我去巴黎參加了妹妹的婚禮。當(dāng)時(shí)這個(gè)充滿(mǎn)生機(jī)的城市無(wú)疑是世界藝術(shù)的中心，它給我以強(qiáng)烈的印象，使我決定在那里繼續(xù)我的學(xué)業(yè)。
（在此前哈爾斯曼遭遇了他人生中最慘痛的經(jīng)歷——在一次旅行中，他的父親不幸墜落山崖而亡。年僅22歲的他因?yàn)槭仟q太人的身份，而且語(yǔ)言不通，被指控謀殺，判了十年勞役和監(jiān)禁。身心遭受重創(chuàng)的哈爾斯曼幾度試圖自殺，直至1930年底因?yàn)榉谓Y(jié)核病被釋放）
1967 NYC 美國(guó)象棋冠軍鮑比·菲舍爾 Bobby FISCHER
1951. 維維安·利和勞倫斯·奧利維爾 Vivian LEIGH & Laurence OLIVIER
1950. USA. Marlon BRANDO
1969 米婭·法羅和達(dá)斯汀·霍夫曼 Mia FARROW & Dustin HOFFMAN
1954 格蕾絲·凱麗 Grace KELLY
看了當(dāng)時(shí)在巴黎最時(shí)髦的攝影作品，我不喜歡，它們雜亂無(wú)章，矯揉造作，華而不實(shí)。我希望用心理學(xué)的深度和公正的人生觀去研究人的本質(zhì)。
我要逆流而上。我要用自己的作品證明攝影是能夠逼真、強(qiáng)烈、簡(jiǎn)潔并非常敏銳的。我告訴媽媽我將放棄學(xué)業(yè)，當(dāng)個(gè)攝影家，這消息使她很難過(guò)。
我的數(shù)學(xué)教授對(duì)我說(shuō)：“哈爾斯曼，再過(guò)幾個(gè)月你就獲得工程學(xué)位了，而你卻想當(dāng)一個(gè)攝影師！”但是我主意已定。
1955 奧黛麗·赫本 Audrey Hepburn
當(dāng)時(shí)在巴黎我沒(méi)有一個(gè)人可以請(qǐng)教，只好憑摸索和自學(xué)尋找一切。我不斷在暗室里 探索，對(duì)我來(lái)說(shuō)，每一張肖像照都是我自己對(duì)主題的闡述。
我找到當(dāng)時(shí)法國(guó)最偉大的作家安德烈·紀(jì)德，要求替他拍照，他同意了。我找到了最好的角度，擺好了燈，打開(kāi)了快門(mén)，拿開(kāi)毛玻璃，放上底片夾子，滑動(dòng)夾子，按下快門(mén)。但是就在這幾秒鐘之內(nèi)，紀(jì)德緊張得難以忍受，就在我曝光時(shí)他的姿勢(shì)忽然變了。
1935. Paris. 安德烈·紀(jì)德 Andre GIDE
這種情形一次又一次地重復(fù)，最終我意識(shí)到，拍攝之前的三秒鐘必須減少到零。當(dāng)最重要的關(guān)頭出現(xiàn)時(shí)，攝影師必須不失時(shí)機(jī)地?fù)屌南聛?lái)。我徹夜未眠，在第二天早晨，我設(shè)計(jì)了一個(gè)小裝置，它能把時(shí)間減少一半。
一年后，我開(kāi)始設(shè)計(jì)一種新的雙鏡頭反光照相機(jī)。這種照相機(jī)可以拍攝更大的照片。雖然我很快遇到光學(xué)方面的困難，但學(xué)工程的經(jīng)歷和光學(xué)知識(shí)幫助了我。
1936. 法國(guó)作家 Paul VALERY
1962 電影大師希區(qū)柯克 Alfred HITCHCOCK
我找到一個(gè)老木匠，他爺爺曾為達(dá)蓋爾做了第一架照相機(jī)。他用優(yōu)質(zhì)的紅木和靈巧的雙手完成了我的設(shè)想。我現(xiàn)在有了一個(gè)獨(dú)特的極為有用的工具，它有兩個(gè)210毫米焦距的天塞鏡頭，它影響了我拍攝人物肖像的全部風(fēng)格。
我不是站在攝影機(jī)旁邊像一個(gè)旁觀者看一件東西，而是透過(guò)照相機(jī)看著拍攝對(duì)象。被攝者想要看到我的眼睛，就只有盯著鏡頭。我捕捉到了充分顯示著反映其獨(dú)特的個(gè)性的表情。
我開(kāi)始出名了。演員、作家、《Vogue》雜志都來(lái)找我，我也開(kāi)始參加攝影展。在一個(gè)關(guān)于影展的評(píng)論中我看到一句評(píng)語(yǔ)：“菲利普·哈爾斯曼很可能成為目前法國(guó)最優(yōu)秀的肖像攝影家。”
注視著我自己的攝影作品，我惶惑了：它們難道真的稱(chēng)得上“法國(guó)最優(yōu)秀的肖像攝影家”的作品嗎？在此之前，我給一個(gè)特別有趣或非常困難的對(duì)象拍照要用兩張，甚至可能到12張干板。看過(guò)評(píng)論后，我的干板數(shù)量則成二三倍的增加。
1938 FRANCE Jean PAINLEVE
有一天，一個(gè)年輕的法國(guó)姑娘出現(xiàn)在我面前，她膽怯地問(wèn)我，是否可以拜我為師。兩年后她——伊馮娜也成為了一個(gè)優(yōu)秀的獨(dú)立攝影師，而且我們結(jié)婚了。我常常開(kāi)玩笑得勸告年輕的攝影家們，擺脫競(jìng)爭(zhēng)的最好方法就是和競(jìng)爭(zhēng)者結(jié)婚。
1935 Swiss Alps 伊馮娜 Yvonne HALSMAN
幾年后第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，德國(guó)飛機(jī)襲擊了法國(guó)。我的家人都去了美國(guó)，而我持的是拉脫維亞護(hù)照，被留下了。在愛(ài)因斯坦教授的推薦下，我的名字被列入歐洲藝術(shù)家和作家的名單中，然后得到緊急救護(hù)委員會(huì)的護(hù)照。
1950 USA 哈爾斯曼一家
我在法國(guó)有名，但在美國(guó)幾乎沒(méi)有一個(gè)人知道我。我會(huì)講5種語(yǔ)言，但對(duì)英語(yǔ)幾乎不懂。我沒(méi)有朋友也沒(méi)有錢(qián)。3個(gè)月后我終于找工作，和黑星攝影社簽訂了兩年的合同。他們派我去拍各類(lèi)的照片，其中包括雜耍馬戲和許多游行。
這期間，我只好去學(xué)多次曝光的技術(shù)。我買(mǎi)了一個(gè)超壓強(qiáng)烈溢光燈，一個(gè)舊的放大機(jī)，試驗(yàn)了幾個(gè)月，力求探索出它的奧秘：燈光在不同的情況下如何表現(xiàn)畫(huà)面的基調(diào)和情緒，并從外表上改變?nèi)宋锏男蜗?？這種實(shí)踐使我終生受益。
1941 美國(guó)模特康妮 Connie FORD
我給康妮拍的照片被化妝品女巨頭一眼選中，廣告轟動(dòng)全國(guó)。這是我在美國(guó)的第一次突破，這張照片為我打開(kāi)了許多扇大門(mén)，我第一次登上《生活》雜志的封面。
當(dāng)時(shí)，一個(gè)雜志攝影師最大的成功就是能讓自己的作品上《生活》雜志的封面。后來(lái)《生活》雜志封面刊登了我101幅照片，這個(gè)記錄一直是我最感自豪的成就之一。
我的生活總是充滿(mǎn)樂(lè)趣，當(dāng)我在40年代初遇見(jiàn)薩爾瓦多·達(dá)利時(shí)，發(fā)現(xiàn)我們?cè)谧髌飞嫌邢嗨频奶角?。我們成了朋友，一起?chuàng)作了一組不同凡響的作品。
1952. Spanish painter Salvador DALI
《原子的達(dá)利》這張照片使我聲名大噪。當(dāng)時(shí)拍的很艱難，花了七八個(gè)小時(shí)，一人負(fù)責(zé)扔椅子，三人負(fù)責(zé)扔三只貓，一人負(fù)責(zé)向空中潑水，達(dá)利負(fù)責(zé)空中跳。
1948《原子的達(dá)利》 第一張超現(xiàn)實(shí)主義攝影作品
在不同的領(lǐng)域進(jìn)行的攝影工作使我有了新的認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生了新的熱情，甚至對(duì)人物肖像攝影的精髓也有了更深層的理解，這使我又回到了肖像攝影的研究上去。
被攝者的姿態(tài)是完全受人擺布的，很少有人能立即擺脫自我意識(shí)而在照相機(jī)前表現(xiàn)得若無(wú)其事。攝影師對(duì)被攝人的引導(dǎo)比運(yùn)用照相機(jī)和閃光燈重要得多。
1951 向菲利普·哈爾斯曼的時(shí)尚自畫(huà)像致敬
從20世紀(jì)50年代初開(kāi)始，我讓我拍攝的每一個(gè)名人或重要人物都為我跳起來(lái)。我的動(dòng)機(jī)是出于真正的好奇心。畢竟，生活教會(huì)我們控制和掩飾我們的面部表情，但它沒(méi)有教會(huì)我們?nèi)タ刂?/span>
1959年的LIFE雜志的封面，據(jù)說(shuō)夢(mèng)露跳了200多次
1951 法國(guó)演員碧姬·芭鐸
1958 原子彈之父 羅伯特·奧本海默
1951 溫莎公爵夫婦
1955 英國(guó)演員兼導(dǎo)演 Peter USTINOV
1947 后現(xiàn)代舞大師 Merce Cunningham&Martha Graham
哈爾斯曼博學(xué)多才,思維敏捷，能言善辯，懂得英、法、德、俄、西班牙、拉脫維亞和拉丁等七種語(yǔ)言。他自學(xué)攝影，將電氣工程所學(xué)也融入到攝影設(shè)備的探索中去，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在那個(gè)沒(méi)有PS的時(shí)代，拍出了屬于自己的創(chuàng)意大片。
你還在為“跳躍”拍照姿勢(shì)單一而苦惱嗎，快照著學(xué)學(xué)吧，和小姐妹們拍起來(lái)~
聯(lián)系客服
