作者：慕容天涯 來源：網(wǎng)易娛樂
《色戒》是一場(chǎng)為某種生活經(jīng)歷找尋共鳴的過程，影片中的一切充滿了只屬于那個(gè)時(shí)代的疼痛與殘忍。
如果一個(gè)時(shí)代不會(huì)說話，誰會(huì)替他講出什么？亂如殘?jiān)频牟粩嗉姞?？不被理解的刻骨之愛？還是令時(shí)代苦楚無比的傷逝與人的悲慘命運(yùn)？這一切，都在《色戒》中存在著。
沒有人比我們自己更關(guān)注一個(gè)時(shí)代的好壞，首先，當(dāng)《色戒》的故事成為一個(gè)橫跨數(shù)十載的年代記憶在2007年被華人導(dǎo)演中的翹楚李安再度提起并重新演繹時(shí)，這種激動(dòng)是難以言說的。而如果恰恰我們喜歡不熟悉的時(shí)代，關(guān)注那個(gè)時(shí)代人的狀態(tài)時(shí)，《色戒》中的一切便會(huì)讓觀者產(chǎn)生共鳴。
可是我們首先要做的，是退到歷史之外，我們只是在看電影。
《色戒》依然如所有李安的作品一樣，既不回避情欲的“外在西方式——形”之表達(dá)，又有著“暗含東方式——魂”的無比內(nèi)斂。雖然這部作品成就了華人導(dǎo)演的威尼斯三連冠的，且運(yùn)作形勢(shì)極為的不李安與甚囂塵上。但拍攝手法上還是沿續(xù)了李安精致的態(tài)度，眾所周知，這部改編自張愛玲短篇小說的作品實(shí)則是一個(gè)簡單到字字珠璣的篇章，而李安的大膽電影加法式處理，令人驚嘆。雖然內(nèi)陸版本刪減了大量的戲份，但是仍然是一部不俗的作品。
雖然電影的最高明境界是做減法，但是這一次，李安的加法很好看。
開篇并不簡單的一場(chǎng)戲在牌桌上展開，是的，這個(gè)中國人承載太多利益糾葛的小小方桌上，四個(gè)女人不斷切換角度間的攀談?dòng)兄钊の兜恼{(diào)侃和背后不便言說的小小真相。正因?yàn)榇?，處在亂世最紛亂情境下的人們的一切都被帶出，易先生的冷酷在之前被加上的一段出場(chǎng)戲便已經(jīng)奠定。于是，易太太看似溫吞的無力順從和兩個(gè)“黑斗篷”的各自表現(xiàn)也饒有趣味，馬太太的警惕也側(cè)面帶出了易先生下頜里暗藏的一切，再加上一身藍(lán)色旗袍年輕貌美的麥太太在談笑間的游刃有余，使得這個(gè)開篇在不斷布局。
而當(dāng)局面布就。故事才徐徐展開，李安還是一樣，他喜歡人物動(dòng)作里的小細(xì)節(jié)中所透出的性格特質(zhì)，比如《飲食男女》開篇接父親電話時(shí)三姐妹的對(duì)話表現(xiàn)。再如《斷背山》的開篇兩個(gè)牛仔一冷一熱的態(tài)度。對(duì)比被豐富了的開局，當(dāng)頻繁的場(chǎng)景調(diào)度在令人眼花繚亂的切換后，這都為之后的一切成功的奠定基礎(chǔ)。
而再看看這個(gè)王佳芝。用現(xiàn)在的語言描繪，這個(gè)知性的王佳芝的好戲才剛剛開始。她的完美，得益于兩場(chǎng)戲中戲，演出“明里戲中戲”的王佳芝，先讓數(shù)千人的吶喊為今后的暗殺行動(dòng)定下了基調(diào)，要知道，這使得之后六人行時(shí)刻很多人眼中的所謂年輕幼稚有了合理的解釋。所以，當(dāng)你理解不了之后的一切，請(qǐng)回想一下當(dāng)初大排檔上幾個(gè)人的意氣風(fēng)發(fā)，這種雨后的狂奔與激情的歌聲都是之后看似眾人看似夸張的行為的有力注腳，當(dāng)然，這是王佳芝這個(gè)角色的功勞。而之后，與易先生在香港接觸欲說還休之時(shí)，幾場(chǎng)例如裁縫鋪內(nèi)，初次接觸的車上談話時(shí)，與易先生的餐廳一聚片段。這些化身為麥太太身份時(shí)完美到鎮(zhèn)定自若的表現(xiàn)，則是湯唯這個(gè)演員的功勞，她可以將王佳芝這場(chǎng)橫亙數(shù)個(gè)場(chǎng)景的大“戲中戲”展現(xiàn)得淋漓盡致。所以說，李安講整個(gè)劇組做出了湯唯這樣一個(gè)演員，是可以見到成效的，在調(diào)教演員方面，雖然另一個(gè)演員王力宏的現(xiàn)代感有著完全鍥合鄺裕民這個(gè)激進(jìn)青年的先天優(yōu)勢(shì)，但不可否認(rèn)，除了已經(jīng)人生如戲的梁朝偉和陳沖之外，李安調(diào)教演員的功力在這兩位年輕演員的身上表現(xiàn)得很明顯。
在影片中段，香港的接觸和上海的前半段是最好看的，那個(gè)在杜可風(fēng)的鏡頭下用定定的眼神凝視著窗外的梁朝偉在這兩地游刃有余，當(dāng)他與湯唯在餐廳隔桌對(duì)坐時(shí)，這一場(chǎng)充滿暗示意味的戲碼開始出現(xiàn)了前瞻的味道。
是的，他說:“黑暗的地方不去”。于是，當(dāng)靶場(chǎng)里的王佳芝面對(duì)暗夜冷風(fēng)峭壁時(shí)，無人可救贖；而當(dāng)一支煙成為了她的必須之物，之后的梁閏生的酒簡直就成為了一個(gè)笑話的所在。
影片里，李安為角色添置了自己的必要想象，那個(gè)一直狡兔三窟風(fēng)聲鶴唳的易先生變得似乎在殘忍身份之外增添了一絲人性的成分，伴著《天涯歌女》的演唱，易先生眼角的清淚令人驚訝，而當(dāng)每一次與王佳芝獨(dú)處時(shí)，他那種過分的陰冷和怪異行為就被放大，是的，這種殘酷讓王佳芝面對(duì)接頭的老吳大吼，我們習(xí)慣或者說常見的便是順從，而這種在亂世中“臥底”版本的無奈被李安放大了，通過對(duì)易先生更為殘忍也更平添溫情的處理方式放大，王佳芝的苦建立在易先生的無常之上，實(shí)則是我們無法體會(huì)和無法產(chǎn)生的共鳴。這種共鳴很難，因?yàn)椴煌臅r(shí)代便是不同的文化，當(dāng)同一民族的不同階段之間通過影像交流時(shí)，這種共鳴只能將那種人的無奈完整的展現(xiàn)來借以達(dá)成，王佳芝的美人計(jì)功虧一簣不是時(shí)代的縮影，或者說張愛玲的原著本身的出發(fā)點(diǎn)便不是也無法將時(shí)代縮影。正因?yàn)榇?，在電影里面前，李安需要加法，而這個(gè)加法便是不斷增加角色的戲份和添置場(chǎng)景?；蛘哒f將最被原著以欲說還休方式處理的感情線索具體化。比如那首歌，比如那些情愛的床第之歡。再如王佳芝得知計(jì)劃全盤否定后那種失落的行走與奔跑。
在影片里，隨處可見李安擅長的處理手法，作為一部用現(xiàn)代眼光審視，用最新的電影技法還原名著的影片，《色戒》里有著大量的李安式處理，比如少數(shù)不打高光鏡頭下主角人物皮膚瑕疵可見的臉龐，對(duì)比《兄弟》為角色遮掩歲月的處理便顯得更直接，而聲效先進(jìn)好萊塢式的場(chǎng)景切換方式，加上換做他人剪輯的眾人對(duì)付錢嘉樂飾演的特務(wù)的一段動(dòng)作戲來得也極為驚心動(dòng)魄。開篇的狗比之徐克《七劍》里的開篇之羊，同是亂世，人物的悲慘與人性的指代都顯得較為明顯。
最后我們說說這部影片的“精髓”或者說最大噱頭，我們說說色與戒。
對(duì)于文化和電影史上少有的盛景而言，這種張愛玲和李安時(shí)隔將近百年在光影中的碰撞值得銘記。
我們先來說說N-17是一個(gè)什么樣的概念。而在內(nèi)陸上映的大幅刪減情色鏡頭又代表什么？
對(duì)于在北美地區(qū)公開上映的影片而言，N-17分級(jí)的影片大多會(huì)出現(xiàn)裸露的鏡頭、性愛的場(chǎng)面或是暴力的描寫以及長篇累牘的臟話，并完全禁止未成年人觀看。別忘了，去年被奧斯卡當(dāng)作慰問獎(jiǎng)發(fā)給老馬丁的臟話之王般的《無間行者》還都只是R級(jí)而已。所以說，很多在認(rèn)為《色戒》這部影片的出現(xiàn)意味著道德淪落的道學(xué)家的眼中，傳統(tǒng)文化的內(nèi)斂含蓄似乎蕩然無存，因?yàn)樵谝粋€(gè)幾十字打發(fā)性愛場(chǎng)景的原著中的某些場(chǎng)面被看似“刻意”加長增多，因此，一個(gè)嚴(yán)峻的事實(shí)在他們的眼里被變成了道德倒掉的風(fēng)向標(biāo)。
所以說，李安在加法。而且是刻意的加法。
可是，究竟在面對(duì)《色戒》時(shí)，我們是不是應(yīng)該用電影的角度去評(píng)判呢？如果這樣，是不是某些根本無法區(qū)分情色與色情的電影門外漢們高呼“噱頭”時(shí)，應(yīng)該認(rèn)清這在電影世界里只是一個(gè)稱呼的不同而已。就如同暴力電影的鮮血噴涌般的常見。如果考量電影中的道德來評(píng)定藝術(shù)的價(jià)值，道學(xué)家們看見阿莫多瓦的活色生香一定會(huì)大聲的驚呼，而見到甜姐的失意之作《裸體切割》時(shí)，必然會(huì)從椅子上跌落。而當(dāng)《殺死比爾》那如泉涌出的鮮血盛宴出現(xiàn)時(shí)，他一定會(huì)認(rèn)為是導(dǎo)演已經(jīng)瘋掉，道德尺度完全崩塌。
可是作為電影來看呢？
其實(shí)。我們無法在電影之外去評(píng)價(jià)作品內(nèi)人物的行為對(duì)錯(cuò)，這是無法想象的一個(gè)場(chǎng)面。電影里的易先生再陰冷殘酷，王佳芝的再令人惋惜。電影只能是電影而已。
讓我們細(xì)細(xì)的回顧一下，其實(shí)李安的作品本身歷來并不回避“性”這個(gè)話題，回憶一下《臥虎藏龍》中青年人噴薄般的熱情，《斷臂山》中突如其來的帳篷一夜和兩位女主角的“傾情獻(xiàn)身”，這一切都?xì)v歷在目。而再到如今數(shù)十分鐘糾纏在情愛漩渦里的《色戒》，李安很巧妙的使用了本身實(shí)在華語影史上少有的篇幅去描述這個(gè)很多人刻意回避的魚水之歡，大膽的片段和手法+完美的故事原著=又一經(jīng)典的誕生。
李安的故事如此，而銀幕下的人們，不論如何看待這部他們眼中被變成了集合著愛情、感情與理智、國仇家恨以及人性變化、甚至間諜動(dòng)作戲碼的電影。這都只能是一個(gè)無法讓大多數(shù)人去完完全全理解的拍攝方式，因?yàn)榧臃ㄔ陔娪袄锖茈y。也因?yàn)?，人們無法在這樣的時(shí)代去回想王佳芝所經(jīng)歷的一切。
不過還是感謝圣馬克金獅的光耀和李安的大膽。他可以讓很多人會(huì)在觀看過影片之后久久回憶關(guān)于那段感情的林林種種。
人在時(shí)代中而已，對(duì)于時(shí)代，無力，對(duì)于感情，無法回避和掌控。而這幾百分鐘換來的是王佳芝這個(gè)張愛玲筆下人物的一生，終于被觀者共鳴后去永恒銘記的一生。
因何銘記？
她說過一個(gè)詞，切膚之痛。
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