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照水芙蕖 45cmx35cm
徐若鴻
結(jié)業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國畫高研班
安徽省書畫院專職畫家 安徽文聯(lián)國畫創(chuàng)作院副院長
晚荷 68cmx68cm
悠悠 68cmx68cm
露潔 68cmx45cm
徐若鴻好像主打荷花，其實他花鳥畫的取材相當(dāng)廣泛，秋景甚至不少于夏景，間或也能看到春天的景象。漸漸的，他的荷花越畫越多，在經(jīng)歷了取材上的普遍撒網(wǎng)之后，逐步找到了自己的意趣所在。以荷花為主的題材定位固然與此類作品不斷為他贏得榮譽、使他受到鼓舞有關(guān)，而深層次的原因，則是荷塘里洋溢的陣陣清香，更能支撐他的藝術(shù)立場，更能表達他的藝術(shù)理想。從手法上看，那個時期的作品也是廣泛涉獵，大體保持著設(shè)色清淡，筆墨靈動，天然情趣盎然的基調(diào)，但在如何擺脫形體羈絆、凸顯寫意趣味方面有過多種嘗試。
秋趣 68cmx45cm
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露質(zhì)煙心 69cmx69cm
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風(fēng)來自舞 68cmx68cm
寒塘清趣 68cmx68cm
露浥荷香 68cmx68cm
荷葉世界夢俱香 68cmx68cm
澹韻 68cmx68cm
徐若鴻慢慢擺脫物形羈絆、探討寫意真諦，終于走出了物形局限，進入到隨心寫意的自由天地。作品中荷柄修長遒古，曲折疏朗，上下拉伸，前后穿插，連接、牽引著淡墨點染的為數(shù)僅有的花瓣或花苞；荷葉則濃墨堆積，不求形似，舒卷自如，天真爛漫，與淡墨的荷柄、花瓣、花苞，以及大片的留白相互照應(yīng)，虛實相生；至于荷塘，坐落在蒼茫的空白地帶，亦天亦水，亦霧亦嵐，可以說有，也可以說無，是一處不受世事驚擾、并無塵囂氣息的高潔彼岸。這樣的畫面，不僅是筆簡，也不僅是色淡，還不僅是場景的消解和物形的放任，而是縈繞著恬淡空靈、天然混沌的筆墨韻律，洗盡了火氣和躁氣，回歸了清凈和純粹，超越了物象形體“似與不似”的糾纏，進而披露了愈加廣泛的精神啟示。
雅居清品 65cmx65cm
清蓮圖 133cmx133cm
富貴平安
幽芳本長壽
石溪悠悠
雨枝風(fēng)葉
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疏雨荷香
以氣韻求其畫 則形似在其間
池深風(fēng)露香
池深風(fēng)露香 2
并作清晨一噴香
清池秋煙
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