大畫幅4×5
提起4×5相機，這對很多資深發(fā)燒友和專業(yè)攝影師并不陌生，4×5是指這類相機所使用的底片具有4英 寸乘以5英寸的大畫幅，許多攝影師用它來拍攝風光、廣告、建筑和人像等，其實4×5相機只是技術(shù)相機家庭中的一個小兄弟，還有5×7英寸相機和8×10英 寸相機甚至更大型畫面的照相機。
4×5相機雖不及8×10相機所拍攝的照片那樣細膩，但它同樣能夠矯正景物透視變形、控制景 深、同時又具有體積較小、重量較輕、拍攝成本較低、畫幅較大的優(yōu)勢，能夠適應絕大部分拍攝題材的要求，它所具備的技術(shù)素質(zhì)是現(xiàn)有120相機和135相機無 法比擬的。4×5相機有單軌、雙軌之分。軌是指承載前組、后組并可在上面滑動的軌道，在雙軌相機的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了單軌相機，早期的木制相機均屬于雙軌， 現(xiàn)代木制相機仍未失寵，且很多攝影師對它還情有獨鐘，因為較之金屬制品，它的重量較輕，這對于風光攝影師來講，優(yōu)點實在明顯。在高原缺氧，長途跋涉的情況 下，每一公斤都是沉重的負擔，有些人同時使用的三腳架也為木制，除了這種三腳架遇風時沒有共振的優(yōu)點外，就是因為它輕、易攜帶。但木制相機也有不盡如人意 的地方，例如旋鈕較多，不夠堅固，前后組不能作較大移動移動等缺點，但熟練以后，仍是一件順手的兵器，木制相機有國產(chǎn)沙慕尼、申豪、國仕、日本產(chǎn)騎士（HORSEMAN），金屬質(zhì)地的雙軌相機有德制林哈夫（LINHLF）特藝卡23/45型和2000型，日制騎士45FA及星座（TOYO）45A等。
單軌相機較雙軌相機具有更加靈活的置換性，相機的主要部件都可以隨意組合、裝卸，單軌相機有更加廣泛的可變性，前后組的搖擺、仰俯、平移、升降都有更大 的幅度，在廣告、建筑攝影中有更加明顯的優(yōu)勢，但單軌相機折疊后體積仍然較大，不便于攜帶，在換用廣角鏡頭時，還需要換廣角皮腔，風中穩(wěn)固性不如雙軌型相 機，如用它來拍攝風光，那您最好在風平浪靜的情況下，早已做好了一切準備，包括完成精確對焦、重復設(shè)置了光圈、快門、緊固了所有旋鈕，甚至叉好了后背。
單軌相機的代表產(chǎn)品有瑞士的仙娜（SINAR）、荷蘭的金寶（CAMBO）、德國的林哈夫G T L系列，星座C系列等。
每一個品牌的4×5相機大都自成體系，除標準配置外，還有些特殊配件，如廣角皮腔，它除了在使用廣角鏡頭時換回外，還可做取景擋光器；延長軌是在使用長 焦鏡頭時使用，如果想得到更長焦距的效果，那么就要多接幾根軌道和皮腔，多用幾個三腳架加以穩(wěn)定。由于大型相機的取景是通過毛玻璃直視取景。
所以照片影像是上下左右是完全相反的，這在沒有完全習慣以前，容易造成錯覺，所以就有了正像取景器，但正像放大取景器更是巨大，很難帶到野外，從而成為了影樓專利。
4×5相機所使用的底片匣可以說是多種多樣，有標準4×5雙面裝片散頁背，也有一次可插入10張散頁片的片匣，拍完一張后將片匣插片的片匣，一推就可以 將已拍攝的散頁片推就可以將已拍攝的散頁片推到下層，并將待拍的片子頂?shù)奖韺觼?，各種品牌和規(guī)格的散頁片右上方都有表明片型的缺口，它既便于攝影師在暗室 袋中裝片時確定膠片的正反面，又能從缺口的觸覺中判斷片型。為免除攝影師在暗室裝片之苦和外拍時要帶過多后背之累，市場推出了快裝片，只須一個特殊片匣， 即便是攜帶百十張片子也無多大份量，而且拍完的片很干凈，只是成本稍高，膠片品種也較少。
4×5相機只需換上卷片背就可使用 120膠卷拍攝，畫面規(guī)格有；6×7cm、6×9cm、6×12cm。現(xiàn)今市場上也有插入式卷片后背出售，裝后背時不用取下對焦屏，而是象標準散頁背那樣 直接插入即可，大大方便了攝影師。只是想得到6×17cm畫面 的人們還得取下原有對焦屏，換用6×17cm取景器，精確對焦后換上6×17cm卷片后背拍攝，它的優(yōu)勢在于可換用多種鏡頭，并且能夠矯正變形，控制清晰 度的分配，只是鏡頭焦距不能過短，視角要求較大。
配合4×5相機的后背還有波拉背，也就是一次成像后背，特為那些商業(yè)攝影師而 設(shè)計，可使客戶們直接看到最終效果，當然溫度和時間是對波拉片的顯影有影響的。作為專業(yè)攝影師應更加相信自己，使用最多的當然還是標準散頁背，正反面共裝 兩張，但不同牌號的散頁片后背在質(zhì)量方面也有不同，有的后背不僅強度高，做工紅且表面還具有一定的防霧功能，在室內(nèi)外溫差較大時，這種后背會對您的作品有 一定的好處，因為水是影響潛影衰退的重要因素之一。
4×5相機和其它大型相機所使用的鏡頭與120和135相機鏡頭的整體構(gòu)造 是不同的，4×5相機鏡頭必須有足夠大的影像圈（影像涵蓋力，鏡頭清晰面積），否則會限制相機前后組的擺動和位移，致使優(yōu)勢無法發(fā)揮。通常鏡頭清晰結(jié)像面 積應比所使用膠片成像面積大些，4×5相機膠片畫幅對角線長度為153mm，那么使用鏡頭的影像直徑最好在200mm以上?？拷跋袢Φ倪吘?，影像就變得 模糊并且逐漸變暗。畫面質(zhì)量也會下降，如收縮光圈，畫面質(zhì)量可有所提高，影像圈也會變大，如果不是用于廣告和建筑的拍攝，影像圈直徑在170～200mm 的鏡頭一般也夠用，但影像圈也隨某些因素而變化，大部分鏡頭所標的影像圈資料通常是將焦距對在無限遠并將光圈在f22后進行測定的，因此在選用4×5相機 鏡頭時，要了解情況，按需所取。
在影像圈中，影像質(zhì)量足夠明銳的部分稱為有效視角，在它里面與膠片相切的圓稱為取景視角，大型相機鏡頭的視角的大小與焦距無關(guān)，也就是說不同焦距的鏡頭有相同的視角，或相同焦距的鏡頭有不同視角，但是在相同視角的情況下，焦距長的鏡頭影像圈直徑也一定大。
不同畫幅相機鏡頭視角對照表
視角 鏡頭焦距
35mm 6×6cm 6×9cm 4×5″ 5×7″ 8×10″
90度～92度 21 39 48 75 105 150
72度～75度 28 54 65 105 135 210
58度～62度 37 67 90 135 180 270
45度～47度 52 95 120 180 240 360
26度～28度 90 150 200 300 450 600
焦距為300mm鏡頭于4×5英寸畫幅其視角為28度與135相機的90mm鏡頭相似。 4×5相機把皮腔延長后也可做近距巨像攝影，這一點也是大型相機的優(yōu)勢，而且影像大小與實際物體大小的比例相機的優(yōu)勢，而且影像大小與實際物體大小的比例 經(jīng)計算方可嚴格控制。1：1、5：1甚至30：1的巨像拍攝對大型相機來說均不難做到。但當近距離攝影時，皮腔伸長量超出鏡頭焦距長度時，膠片所受光線會 減弱，產(chǎn)生感光不足，這樣就要考慮補償曝光，但如果您使用的是膠平面點測光系統(tǒng)，那就方便多了，它已經(jīng)考慮到了所有的因素，無需再進行計算和補償。
計算后曝光時間超過1/4秒時則要考慮倒易率失效，需再加曝光。至于因倒易率失效，需再加曝光。至于因倒易率失效需增加的曝光量，應視所用膠片的特性而定。
4×5相機及其它大型相機雖有很多種，但基本操作步驟卻大體一致，只要熟悉要領(lǐng)，就能充分掌握。
4×5相機要想象135相機那樣手持拍攝幾乎是不可能的事，您一定得有一個相當穩(wěn)定、堅固的大型三腳架，并且各關(guān)節(jié)不能有松曠，云臺也不能過高過細。準 備好三腳架后、先將單軌相機的軌道夾固定到云上，并把軌道調(diào)整到水平位置，然后將前組、后組裝在軌道上，連接皮腔，取出所需鏡頭裝在前組上，插好快門線， 取下毛玻璃保護板，將相機調(diào)整歸零。
將相機對準被攝體，初步確定取景范圍，需豎幅構(gòu)圖時，將對焦屏取下后，旋轉(zhuǎn)90度重新裝在 后組上即可。調(diào)整前后組的距離，進行粗略對焦后，再調(diào)整微調(diào)鈕進行精確對焦時，應使用對焦放大鏡認真核查，放大鏡倍率以4～8倍之間為好，放大倍率太高會 使毛玻璃粒子過于鮮明，反而看不清影像，在觀察畫面清晰部分時，應把光圈收縮到工作光圈以察看景深，另外要注意畫面四角有無光影遮擋的情況。在精確對焦 時，除使用雙眼放大鏡，或雙眼反光放大鏡外，應用黑布將機背罩住，擋住多余的光，使對焦屏看起來更清晰。大型相機畫面較大，容易產(chǎn)生對焦已準的錯覺，并且 畫面較大，景深顯得越淺，對焦就應越加謹慎。當您完成了各項調(diào)整并精確對焦，測好了曝光指數(shù)，使用的鏡間快門需關(guān)閉，設(shè)定好工作光圈，設(shè)定快門速度并上好 快門，重新上好快門，按動快門線按鈕作一次開啟試驗，準確無誤后，重新上好快門，將散頁片后背或120后背插入相機后框，再拉出后背上遮光插板就可按下快 門進行曝光，完畢后將遮光插板翻面插回后背，表示完成曝光，全過程完畢。
在操作大型相機時，一定要養(yǎng)成一種程序式的操作過程， 盡量使每一個動作環(huán)節(jié)都一成不變，并極為精確，否則往往忙中出錯，如未關(guān)閉快門使膠片曝光，未拉插、板而未曝光膠片，以上程序必須形成潛意識行為，即完成 一個動作后立即準確地進行下一步，否則往往會因小錯誤而功虧一簣。
現(xiàn)代大型相機決不是因為底片大才成為專業(yè)相機，更重要的是由于它具備了位移與擺動裝置，能充分進行光軸調(diào)整，對各種題材都能適應和調(diào)控。
相機的擺動與位移的最主要作用是可以改變影像的透視效果，校正變形以及控制清晰度的分配，這些都是中小型相機無法做到的。小型相機只能用縮小相機無法做 到的。小型相機只能用縮小光圈來增加景深，但過度的縮小光圈，會產(chǎn)生光線的繞射現(xiàn)象而影響影像的清晰度，大型相機卻得天獨厚，可以在縮小光圈的情況下利用 前后組的擺動全面控制影像清晰度的分配。
被攝體平面，影像平面，鏡頭平面相互平行，則整個影像均清晰，但如果這三個平面不平行 時要想獲得全面合焦的影像，只要使這三個平面的延長面相交于一點時，即可得到全面清晰的影像，這就是沙姆費魯格原理。對同一鏡頭而言，要得到清晰的焦平面 影像，物距近則像距必長，物距長則像距必短，對在同一平面上的被攝體，要使近端都有清晰的影像，那么遠端的景物要有較短的像距，近端景物要有較長的像距。
大型相機的前后組擺動的特性。可以達到這個要求，這條原理是在廣告、建筑、風光、人像等攝影中廣泛應用，在具體拍攝過程中，多以傾斜后組， 也就是影像平面來控制影像清晰度的分配，前組搖擺和仰俯可控制景深且不改變透視，但幅度過大會將影像圈邊緣移入取景范圍產(chǎn)生黑圈，因此，前組擺動的幅度是 受鏡頭視角大小的限制的。
大型相機的擺動與位移的操作與控制又是相當復雜與艱難的技術(shù)，它難在使用上雖然有一定的規(guī)律可循，但 在拍攝實踐中需要做的千變?nèi)f化的組合利用卻是教科書難以詳盡解釋和預料到的。對這些擺動和位移的技術(shù)掌握，只能既要憑理論，又要憑經(jīng)驗，而積累經(jīng)驗不但需 要勤于實踐和大量的時間，更需要堅毅相機的攝影師都在擺動和位移的技術(shù)上怯步，而未做深入的研究，因而都在不同程度上喪失了最大限度地發(fā)揮大型相機特殊優(yōu) 勢的機會。
有人稱4×5及大畫幅相機為“萬能相機”，原因就在于此類相機在拍攝時比較各種中小畫幅的輕便照相機，可對所拍影像 作較大幅的調(diào)整與控制，但實際上它在許多攝影領(lǐng)域又無法與今天的諸多高度自動化的小型相機進行競爭，例如新聞、體育、生活攝影等等。因此，象4×5這種在 相機世界中構(gòu)造最簡單、操作最復雜的照相機，應被稱作為一種專業(yè)攝影工具。
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