李成作為北派開山立派的宗主之一，由于年代久遠(yuǎn)，傳世畫作并不多，但是范寬，許道寧，燕文貴等一系列的畫家，均以李成畫風(fēng)為學(xué)習(xí)楷模，甚至整個(gè)宋代，均出自李成風(fēng)風(fēng)格，可見其影響力之大。晴巒蕭寺圖就屬于代表作之一。
首先是勾勒輪廓，大體確定山石結(jié)構(gòu)，陽面陰面，晴巒蕭寺圖主山立于正中，正是帝王氣象的象征，代表著皇權(quán)至上的威嚴(yán)，這種風(fēng)格貫穿整個(gè)北宋，到了南宋由于山河盡失，就變成了馬一角夏半邊了。
李成原作用短而密的線來表示山石質(zhì)感，我這里稍微改變了一下，用的是范寬溪山行旅圖的皴法，釘頭皴與雨點(diǎn)皴結(jié)合，由粗到細(xì)，先大體皴出，注意明暗面。
繼續(xù)深入刻畫山石質(zhì)感，注意亮面與暗面的關(guān)系，由于國畫為加法，所以特別注意亮面的把握，不可皴死，否則無可改了。
注意濃淡虛實(shí)的過度，原則上講皴法筆觸之間應(yīng)留有空隙，不可皴死，也不可筆觸疊筆觸，最后模糊一片看不到皴筆。
最后整體調(diào)整，使山石更加整體，過渡更自然。當(dāng)然，只要想畫，皴法仍可以增加，山石也會(huì)更加厚重有質(zhì)感，即為積墨法。這里僅做大體示范，還沒有最后的烘染。但是烘染時(shí)墨色太重容易蓋住皴筆，要特別注意。同時(shí)很多人沒有意識(shí)到皴筆的重要性，往往三兩筆便停手，最后烘染就算完事，這樣的畫是經(jīng)不起推敲的，僅得其皮，未得其質(zhì)。
這張是前兩個(gè)月臨摹的成品，一般我不用墨染，直接用淺絳淡染即可。
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