Installation view of Hector Zamora's 'Volatile Topography' at the 2006 Busan Biennial. 39 Balloons, red rope, helium gas
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外媒評(píng)出50位最具收藏價(jià)值藝術(shù)家 中國(guó)藝術(shù)家榜上有名（二）
外媒評(píng)出50位最具收藏價(jià)值藝術(shù)家 中國(guó)藝術(shù)家榜上有名（三）
圍繞著收藏層面進(jìn)行考慮，選擇最具收藏價(jià)值的藝術(shù)家是一件相當(dāng)棘手的工作。對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，也許僅僅意味著選擇時(shí)下最流行的作品;對(duì)于某些鑒賞家來(lái)說(shuō)，可能代表著對(duì)作品審美質(zhì)量的評(píng)價(jià)。當(dāng)“藝術(shù)+拍賣(Art+Auction)”的編輯幾個(gè)月前進(jìn)行了針對(duì)這個(gè)話題的第一次討論，每個(gè)人都有著自己的偏好和立場(chǎng)。這次的評(píng)選將給還沒(méi)有出名的藝術(shù)家一個(gè)作品大賣的機(jī)會(huì)嗎?還是我們應(yīng)該將聲譽(yù)寄托在對(duì)有前景的年青一代藝術(shù)家的喜好上？最后，作為一個(gè)為藝術(shù)市場(chǎng)而生的品牌，我們決定將選擇近年來(lái)在一線和二線市場(chǎng)中表現(xiàn)出強(qiáng)大銷售實(shí)力，并持續(xù)進(jìn)步的藝術(shù)家展示給收藏者。我們不僅會(huì)列出最目前最有影響力的藝術(shù)家，同時(shí)那些在將來(lái)二三十年內(nèi)有發(fā)展前景的藝術(shù)家也會(huì)被涵蓋。總而言之，我們所列舉的將是那些在藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值上能夠取得雙贏的藝術(shù)家。
設(shè)定目標(biāo)僅僅是第一步。接下來(lái)與收藏家、藝術(shù)顧問(wèn)、拍賣行專家和經(jīng)銷商的合作將為我們跟蹤交易、調(diào)查供求和市場(chǎng)情況提供重要線索。下面的介紹僅僅是對(duì)這個(gè)跌宕起伏令人著迷的棘手任務(wù)的一部分縮影，希望能夠幫助收藏者們更好的了解復(fù)雜的藝術(shù)市場(chǎng)。
Tomma Abts's 'Tewes,' 2010, acrylic and oil on canvas
托瑪﹒阿布斯（Tomma Abts）
阿布斯的19-15英寸的畫作可能顯示出了嚴(yán)格的規(guī)范系統(tǒng)，直觀和精致通過(guò)每一個(gè)分層的過(guò)程很好的體現(xiàn)了出來(lái)。作品合適的大小和透露著的神秘格調(diào)使其成為博物館和私人收藏家的寵兒。阿布斯贏得了2006年的特納獎(jiǎng)(Turner Prize)，并于2008年在紐約新博物館(New Museum)由David Zwirner的代表下舉辦了個(gè)展。阿布斯的油畫售價(jià)約為12萬(wàn)美元，大幅的素描約為2萬(wàn)美元。
Shiva Ahmadi's 'Safe Haven,' 2012, mixed media on aquaboard
施瓦﹒阿赫馬迪（Shiva Ahmadi）
施瓦﹒阿赫馬迪于1975年出生于德黑蘭，現(xiàn)在居底特律。她細(xì)膩的油畫和水彩作品多取材于古典波斯文化縮影和伊朗籍周邊地區(qū)伊斯蘭藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)政治事件的交融。七幅作品被紐約的萊拉﹒海勒畫廊在迪拜藝博會(huì)以約5000到15000美元的價(jià)格售出。大幅油畫“Safe Heaven”(2012)以45000美元售出。她的油桶作品以20000到25000美元之間的價(jià)格售出，僅保留了一個(gè)。雖然2011年在德國(guó)Galerie Sabine Knust的展覽后出現(xiàn)了大批的歐洲支持者，但對(duì)阿赫馬迪作品感興趣的收藏家多來(lái)自中東和北美地區(qū)。
Tauba Auerbach's 'Untitled (Fold),' 2011, acrylic on canvas
陶巴·奧爾巴赫（Tauba Auerbach）
奧爾巴赫出生于1981年。因?yàn)樵谟^念上嚴(yán)密性的調(diào)和而創(chuàng)造出引人注目的俏皮的藝術(shù)觀點(diǎn)，她擁有在收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)兩部分取得的巨大成功。奧爾巴赫的作品涵蓋油畫、雕塑和編輯工作，在拍賣會(huì)中表現(xiàn)出色，總是沖破最高股價(jià)。雖然她剛剛與紐約的保庫(kù)珀畫廊(Paula Copper Gallery)簽訂六月的個(gè)展，個(gè)別作品的售價(jià)保持在4萬(wàn)到5萬(wàn)美元，雕塑和編輯作品以15000美元起拍，但是她的作品在拍賣會(huì)上能以超過(guò)75000美元的價(jià)格成交。
Rina Banerjee's 2011, mixed media
麗娜﹒班納吉（Rina Banerjee）
這個(gè)來(lái)自紐約、印度出生的藝術(shù)家的多文化和多媒體實(shí)踐已經(jīng)引起了國(guó)際收藏家的關(guān)注。娜塔莉﹒歐巴迪亞(Nathalie Obadia)說(shuō)，“班納吉完全整合了目前的全球藝術(shù)市場(chǎng)”。她的巴黎畫廊自2005年其就一直展出這位藝術(shù)家的作品。在紙上作品中，班納吉用印度微型畫的細(xì)節(jié)表現(xiàn)文化和歷史素材中神話意象的夢(mèng)幻般的情景。她的雕塑和裝置作品共同使用了昂貴的材料——絲綢、羽毛和珠片——來(lái)暗示殖民社會(huì)中的廢棄物。在2008年巴塞爾藝博會(huì)中大型裝置作品和2011年在巴黎Musée Guimet的個(gè)展是班納吉在歐洲藝術(shù)市場(chǎng)的催化劑，使其繪畫作品從7000美元上升到50000美元，雕塑作品從2萬(wàn)美元上升到15萬(wàn)美元。
Kristin Baker's 'The Other Side of Non-Actual Potholing,' 2012, acrylic on PVC
克里斯汀·貝克（Kristin Baker）
在貝克完成在耶魯大學(xué)的藝術(shù)碩士之前，她早在2000年早期開(kāi)始的事業(yè)就是一個(gè)供不應(yīng)求的炒作的經(jīng)典故事。畫廊的擁有者之一蘭迪·薩默(Randy Sommer)說(shuō)：“在洛杉磯的第一場(chǎng)展覽就被一位知名收藏家相中，這樣就保證了我能夠在耶魯大學(xué)再辦一場(chǎng)”。他回憶，雖然10-15英寸的油畫最初以4萬(wàn)美元的價(jià)格出售，5-6英寸的作品以2萬(wàn)美元的價(jià)格出售，然而貝克的知名度在增長(zhǎng)?？紤]到這樣一個(gè)令人興奮的開(kāi)始，貝克一直保持著低調(diào)的風(fēng)格，直到2010年關(guān)閉了紐約畫廊的Deitch Projects，開(kāi)始嘗試探索新的方向。她的大型繪畫作品失去了剩余的形狀的痕跡，開(kāi)始創(chuàng)造一系列10-12英尺的作品，命名為“Minum”。然而，他刻意忽視了一點(diǎn)關(guān)于安靜的需求。上個(gè)月她在紐約Suzanne Geiss公司舉辦的第一場(chǎng)展覽中，全部作品被一搶而空，預(yù)定名單也被寫滿?，F(xiàn)在，大型繪畫作品的價(jià)格已漲到17萬(wàn)5千美元。
Hernan Bas's 'Untitled #2,' from the series 'A bunch of fairies,' 2011, gelatin silver print
荷爾南·巴斯（Hernan Bas）
出生于佛羅里達(dá)州和底特律的巴斯用繪畫，雕塑，錄像，繪畫，蝕刻，攝影描繪了一個(gè)威脅和魔幻交替的奇幻世界。由于早期來(lái)自邁阿密的收藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持，特別是唐納德(Donald)、梅拉﹒魯貝爾(Mera Rubell)、紐約的萊曼莫平畫廊(Lehmann Maupin)、倫敦的維多利亞米羅(Victoria Miro)和邁阿密的弗雷德里克(Fredrick Snitzer)的推薦，巴斯收到國(guó)際收藏家和知名企業(yè)的追捧。去年巴塞爾邁阿密海灘藝博會(huì)中，他參與了路易威登的合作設(shè)計(jì)項(xiàng)目。最近在萊曼莫平畫廊的展覽，最大的作品以12萬(wàn)5 千到15萬(wàn)美元的價(jià)格售出。其他的紙上作品也表現(xiàn)良好。藝術(shù)顧問(wèn)卡門思蒂預(yù)測(cè)，“隨著時(shí)間的推移，巴斯的紙上作品將會(huì)變的更加搶手”。素描作品價(jià)格從25000美元到6萬(wàn)美元不等。2008年在菲利普斯的拍賣會(huì)上，巴斯的作品以17萬(wàn)5千美元的價(jià)格成交。
Etienne Chambaud's 'Contre-Dépouille (Undercut) backside view,' 2012, zebra hide stretched on canvas frame
艾蒂安（Etienne Chambaud）
艾蒂安的作品游走在各種各樣的媒體和尺寸中，從小的拼貼、紙上作品，到大型的裝置藝術(shù)。他作品的價(jià)格通常在3000美元到11萬(wàn)美元之間。在巴黎 Bugada & Cargne，墨西哥城和杜塞爾多夫的Sies + H?ke的個(gè)展多是特定場(chǎng)地的概念性強(qiáng)忍的個(gè)展。在他作品高深莫測(cè)的理性進(jìn)程中包括機(jī)制的概念，展覽藝術(shù)的政治，以及阻擋參觀者的行為。
Walead Beshty's 'Untitled,' 2008, color photographic paper
威立德·貝西蒂（Walead Beshty）
因?yàn)橐揽抗?、?lián)邦快遞的處理程序，碎紙機(jī)這些外部力量來(lái)塑造材料并記錄下?tīng)顟B(tài)，貝西蒂已經(jīng)成為“反攝影”群體中的領(lǐng)導(dǎo)者。在2008年惠特尼雙年展中，一件取材于概念論藝術(shù)家的“旅行”照片的作品由改裝后的機(jī)場(chǎng)的X射線掃描儀、被遺棄的在東柏林的伊拉克外交任務(wù)與一組特殊的貨箱組成，最終以92400美元的價(jià)格在倫敦菲利普斯拍賣行拍賣。貝蒂斯通過(guò)麗晶項(xiàng)目(Regen Project)在洛杉磯宣傳，通過(guò)Wallspace和Thomas Dane分別被紐約和倫敦的收藏家認(rèn)識(shí)。
Nicole Eisenman's 'Breakup,' 2011, oil, mixed media on canvas
妮可·艾森曼（Nicole Eisenman）
在二十世紀(jì)九十年代詼諧的諷刺有關(guān)性別的偏見(jiàn)的水彩畫取得的卓越成就之后，這位藝術(shù)家似乎需要一個(gè)喘氣的機(jī)會(huì)。但在過(guò)去的一年里，她以復(fù)仇的姿態(tài)回歸，顯示了以新的目標(biāo)和同樣的幽默感定位的大型的，充滿活力的油畫和單板畫。在2011年第二次展出這位藝術(shù)家的作品的經(jīng)銷商蘇珊娜說(shuō)，“在過(guò)去消失的幾年里，艾森曼磨練了自己的繪畫技巧”。她指出，諷刺需要藝術(shù)史，尤其是在男性化極強(qiáng)的西方繪畫的傳統(tǒng)中。展覽中一幅作品“分手(Break Up)”(2011)描繪了一個(gè)在手機(jī)上閱讀文字的男人的頭部，與其他單板畫一起參加了惠特尼雙年展(Whitney Biennial)。蘇珊娜的展覽中作品被銷售一空，最大的作品出價(jià)在5萬(wàn)到6萬(wàn)美元之間，中型作品出價(jià)約4萬(wàn)多。芝加哥藝術(shù)學(xué)院以6萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)買了65-82英寸的作品。所以不要擔(dān)心艾森曼的再次消失，今年的晚些時(shí)候，她將在紐約的Leo Koenig展出紙上作品，而且已經(jīng)開(kāi)始計(jì)劃明年在柏林的Barbara Weiss和洛杉磯的Vielmetter的系列展覽。
Llyn Foulkes's 'Untitled (Holley Rock),' 1963, oil on board
林恩﹒?？怂梗?/strong>Llyn Foulkes）
llyn?？怂闺m然博物館開(kāi)始采取?？怂沟钠放浦蔚恼?，流行屈折畫的通知后，他在1969年惠特尼雙年展的特色，它采取收藏家更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)應(yīng)對(duì)。在2002年的當(dāng)代藝術(shù)博物館和哈默在2009年的博物館 - - 他在兩個(gè)洛杉磯展覽的包容性和在去年的威尼斯雙年展引起了弗朗索瓦·皮諾和亞當(dāng)林德曼眼睛。去年10月在紐約，安德烈·羅森安裝了7個(gè)二級(jí)市場(chǎng)?？怂姑枥L山坡畫滿座展覽，每個(gè)大約為250,000美元的銷售。?？怂沟膬r(jià)格已經(jīng)漲了近500%，自2008年以來(lái)，根據(jù)他的長(zhǎng)期經(jīng)銷商道格拉斯沃拉沃拉，肯特美術(shù)，在紐約。一個(gè)小畫“血淋淋的人頭”系列，藝術(shù)家最有名的和困難的工作機(jī)構(gòu)，耗資5,000四年前將出售約$ 40,000今天較大的畫可以賣了50萬(wàn)美元。
Chie Fueki's 'Josh,' 2010, acrylic, mixed media, paper/wood
千惠笛木（Chie Fueki）
有一部分畫家和因?yàn)閷?duì)千惠笛木尊重而受到追捧和支持，他們包括日本出生巴西長(zhǎng)大的藝術(shù)家Chunk Close, 奇奇·史密斯(Kiki Smith)，還有艾倫·阿爾特菲斯特(Allen Altfest)。千惠笛木初露頭角是在2005年P(guān)S1的“大紐約(Greater New York)”展出一幅明亮、動(dòng)態(tài)感十足的作品。不久之后，她很快與瑪麗布恩畫廊(Mary Boone Gallery)簽約。她第二次在紐約的亮相是在去年春天，一幅關(guān)于朋友的想象力豐富的油畫作品以25000美元到35000美元之間的價(jià)格售出。(相比之下，她的紙上素描作品目前的市場(chǎng)價(jià)格最低為2000美元)。這位出自耶魯大學(xué)的藝術(shù)家偏愛(ài)混雜的繪畫風(fēng)格，使用日本傳統(tǒng)的水墨畫材料將來(lái)自美國(guó)和世界的題材以明亮，、活力的色彩和圖案來(lái)體現(xiàn)自己所受的巴西文化的影響。
Ryan Gander's 'Say no, if you can. Say no, no, 1996 by Santo Sterne,' 2011, mixed media
瑞安﹒甘德（Ryan Gander）
概念奇才甘德回避對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的極端分類的行為。里森畫廊(Lisson Gallery)的Alex Logsdail曾簡(jiǎn)短的評(píng)論，“甘德的作品缺乏典型性”。雖然他的作品的購(gòu)買者通常希望收藏品能夠更多的偏重概念性，但是他的作品從美學(xué)的角度層面吸引了更為廣泛的群體。小版本的作品起價(jià)在16000美元左右，數(shù)量較少的大型裝置藝術(shù)作品或者是紀(jì)念性雕塑最高能達(dá)到24萬(wàn)美元。甘德的作品很少在拍賣會(huì)上出現(xiàn)。如果拍賣的話，一般會(huì)高出最高估價(jià)。里森畫廊將在7月11日到8月18日舉行甘德做平的個(gè)展“The Fallout of Living”。
Theaster Gates's 'In Event of Race Riot (White and Red Hose),' 2012, wood, hose, glass
西斯特·蓋茨（Theaster Gates）
跨學(xué)科勉強(qiáng)能夠形容蓋茨這位精通雕塑，行為藝術(shù)和城市規(guī)劃的藝術(shù)家。他的大型作品通常在博物館和各種藝術(shù)節(jié)中展出，正合這些收藏家的口味。當(dāng)在去年3月接管了Armory Show的一部分Kavi Gupta的展臺(tái)，他提供了一個(gè)龐大的，和教室相似的裝置作品(約20萬(wàn)美元)和一系列更易于控制的混凝土支柱(約35000美元)。作為展會(huì)中個(gè)人色彩鮮明的藝術(shù)家，他在美國(guó)的地位日益提升。相信9月在英國(guó)白立方美術(shù)館的初次亮相也能取得相同的成就。2013年將會(huì)在芝加哥的MOCA推出蓋茨的個(gè)展。
Adrian Ghenie's 'Pie Fight Study 2,' 2008, oil on canvas
艾德里安（Adrian Chenie）
去年在倫敦的鹿腿畫廊，艾德里安的展覽廣受歡迎。他將Josef Mengele與無(wú)處不在被他稱為“Google clichés”的網(wǎng)絡(luò)圖案相混合，創(chuàng)造出熟悉的邪惡效果。事實(shí)上，艾德里安的作品大都沉浸在對(duì)極權(quán)主意的恐懼中。(在羅尼亞的獨(dú)裁者齊奧塞斯庫(kù)被推翻時(shí)，這位藝術(shù)家還僅僅是個(gè)孩子)在九十年代中期，他突然冒出將生平在克盧日，羅馬尼亞(他共同創(chuàng)辦畫廊B計(jì)劃)，和柏林三地的時(shí)間分開(kāi)的想法。2006年策劃了艾德里安在倫敦展覽的洛杉磯經(jīng)銷商Mihai Nicodim說(shuō)，“那時(shí)候，他的作品還是以小型居多，沒(méi)有超過(guò)20英寸的作品”。而今天，艾德里安的作品已經(jīng)進(jìn)入SMAK Ghent、 SFMOMA、UCLA’s Hammer Museum和L.A. MOCA的收藏品行列，小型的作品的售價(jià)也達(dá)到45000美元。大型的畫布作品售價(jià)約為10萬(wàn)到20萬(wàn)美元之間不等。雖然目前只有三件作品出現(xiàn)在拍賣會(huì)上，但都以高出最高估價(jià)的價(jià)格成交。艾德里安在美國(guó)博物館MCA Denver的第一場(chǎng)個(gè)展將于今年秋季開(kāi)始，明天春天在紐約佩斯畫廊的個(gè)展也在籌備中。
韋恩·岡薩雷斯（Wayne Gonzales）
來(lái)自紐約的岡薩雷斯的繪畫作品的受眾以成年觀眾為主，嘗試觸碰抽象與表現(xiàn)主意的界限，并且通過(guò)技術(shù)上精湛的技巧的展示探索挑釁的題材。早在二十世紀(jì)九十年代末期，他就在已經(jīng)被紐約Paula Copper畫廊推出。將在2013年舉辦他的下個(gè)個(gè)展。岡薩雷斯也曾在比利時(shí)的克諾克海斯特的Patrick- de Brock畫廊、倫敦的斯蒂芬·弗里德曼畫廊(Stephen Friedman)舉辦過(guò)展覽。2011年，他在紐澳良美術(shù)館(New Orleans Museum of Art)和西班牙的Centro de Arte Contemporáneo de Málaga分別舉辦了個(gè)展。岡薩雷斯在拍賣市場(chǎng)的記錄并不多，但是喜愛(ài)他作品的收藏家和博物館卻是不勝枚舉。新作品的價(jià)格保持在5萬(wàn)到15萬(wàn)美元之間。
Wade Guyton's 'Untitled,' 2007, Epson UltraChrome inkjet on linen
韋德﹒蓋頓（Wade Guyton）
蓋頓是在過(guò)去的一二十年內(nèi)憑借兩件作品開(kāi)始嶄露頭角的，一件是白底黑色的工業(yè)化感覺(jué)的抽象作品(被Friedrich Petzel購(gòu)得)，另一件事與凱利沃克合作完成的一件放射狀的色彩鮮艷的作品(在Greene Naftali 展出)。出人意料的是，兩件作品都吸引了收藏家們。藝術(shù)顧問(wèn)Wendy Cromwell解釋說(shuō)，“合作創(chuàng)作一度被認(rèn)為非常麻煩，很難達(dá)到高度統(tǒng)一，但是現(xiàn)在年輕藝術(shù)家都非常具有合作精神，我個(gè)人十分喜歡將兩種不同的性格特點(diǎn)融合在一件作品中”。蓋頓多次在各大博物館舉辦的展覽將抬高其作品在拍賣市場(chǎng)的價(jià)格。2011年4月倫敦佳士得拍賣中以65萬(wàn)的價(jià)格成交一件繪畫作品，其原始市場(chǎng)價(jià)格為12萬(wàn)美元。
Nicholas Hlobo's 'Ugqatso,' 2012, mixed media on Belgian linen canvas
尼可拉斯·賀羅伯（Nicolas Hlobo）
37歲的南非藝術(shù)家賀羅伯已經(jīng)開(kāi)始引起包括Fran?ois Pinault 和Victor Pinchuk-在內(nèi)的高端收藏家們的注意了。從蕾絲和紗到約翰內(nèi)斯堡的街道上發(fā)現(xiàn)的皮革下腳料，這些都能成為賀羅伯售價(jià)高達(dá)25萬(wàn)作品的材料。他的作品通常被認(rèn)為是對(duì)民族認(rèn)同感和性話題的挑戰(zhàn)。今年九月的悉尼雙年展將出現(xiàn)他的作品。
Thomas Houseago's 'Bottle II,' 2010, bronze
托馬斯﹒豪斯雅戈（Thomas Houseago）
在過(guò)去的幾年里，豪斯雅戈的作品無(wú)處不在。他的作品的廣泛的吸引力是基于對(duì)現(xiàn)代理念的靈活運(yùn)用使作品看起來(lái)既熟悉又新穎。在拍賣市場(chǎng)中，他的作品的成交價(jià)一直在攀升。去年在倫敦佳士得以約25萬(wàn)美元的價(jià)格成交，三個(gè)月后在紐約就以雙倍的價(jià)格再次成交。
Alex Hubbard's 'The Border, The Ship,' 2011, HD portable memory card, BluRay disk
亞歷克斯﹒哈伯德（Alex Hubbard）
這位藝術(shù)家致力于視頻和油畫作品的創(chuàng)作，分別以平均2萬(wàn)美元和65000美元的價(jià)格出售給私人收藏家或是大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)。
Bharti Kher's 'The messenger,' 2011, fiberglass, wooden rake, saree, resin
埃利奧特﹒亨德利（Elliott Hundley）
亨德利的收藏家名單讀起來(lái)讓人覺(jué)得這是一個(gè)藝術(shù)家列表而不是收藏家，包括Eli Broad、Dakis Joannou、Dean Valentine和Anita Zabludowicz。他因?yàn)槿缇扌蛷V告牌大小的拼貼作品而出名。墻壁大小尺寸的作品售價(jià)范圍在85000美元到17萬(wàn)美元之間;雕塑作品約為75000美元;攝影作品從1500美元到1萬(wàn)美元不等。
Matthew Day Jackson
Matthew Day Jackson's 'Food golem (savory),' 2011, digital c-print
鄭然斗（Yeondoo Jung）
Yeondoo Jung's 'Six Point,' 2010, a still from his film Six Points
Bharti Kher
Bharti Kher's 'The messenger,' 2011, fiberglass, wooden rake, saree, resin
Elad Lassry
Elad Lassry's 'Woman (Red Bow),' 2012, C-print
林田苗（Lin Tianmiao）
Lin Tianmiao's 'One and the Same?,' 2011, linen, cotton, silk, silk threads and synthetic skeletons
Nyoman Masriadi
Nyoman Masriadi's 'Sangat Tidak Lutcu (So Not Funny),' 2011, acrylic on canvas
Adam McEwen
Adam McEwen's 'Graphite Drinking Fountains,' 2010, graphite
Allison Miller
Allison Miller's 'Invisible Painting,' 2011, acrylic and oil on canvas
Haroon Mirza
Haroon Mirza's 'I saw square triange sine,' 2011
Farhad Moshiri
Farhad Moshiri's 'Anonymous Man,' 2012, hand embroidery on canvas
名和晃平(Kohei Nawa）
Kohei Nawa's 'Pixcell Deer #24,' 2011, mixed media
Maria Nepomuceno
Thomas Nozkowski
Thomas Nozkowski's 'Untitled (M-28),' 2011, gouache and colored pencil on print
Angel Otero
Paul Pfeiffer
Paul Pfeiffer's 'Caryatid,' 2008, three channel digital video loop
Fiona Rae
Fiona Rae's 'All around us, our own world of wonder!,' 2009, oil and acrylic on canvas
R. H. Quaytman
R.H. Quaytman's 'Silberkuppe, Chapter 17,' 2010
Amanda Ross-Ho
Amanda Ross-Ho's 'Double Feature (DOUBLE TRAGEDY),' 2010, cast urethane, cast acrylic, urethane primer, vacuum metalized in gold
Sterling Ruby
An installation view of Sterling Ruby, 'I AM NOT FREE BECAUSE I CAN BE EXPLODED ANYTIME,' 2011
Hiraki Sawa
Simon Starling
Thomas Scheibitz
Frank Thiel's 'Untitled (c50),' 2008, framed chromogenic print face mounted to plexiglass
Frank Thiel
Frank Thiel's 'Untitled (c50),' 2008, framed chromogenic print face mounted to plexiglass
Canan Tolon
Rosemarie Trockel
De Wain Valentine
De Wain Valentine's 'Circle Sepia Dark-Orange,' 1971, cast polyester resin
王克平（Wang Keping）
Wang Keping's 'Bust,' 2009-2010, acacia
Mary Weatherford
Christopher Wool
Christopher Wool's 'Untitled,' 1990, enamel on aluminum
Hector Zamora
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