宋代書法家名家輩出，書法藝術(shù)獲得了極大的發(fā)展，最能代表宋代書法成就的就是“宋四家”，即“蘇黃米蔡”，蘇軾的自然，黃庭堅的勁健，米芾的飄逸，蔡襄的端莊。再說到書法界的“兩蔡一米”，我們大多數(shù)人就會疑惑了，只知道蔡襄、米芾，那么另外“一蔡”是指誰？其實這“一蔡”之所以不被世人熟知，實在是因為他大奸臣的名頭蓋了其書法造詣，這個人就是——蔡京。
書法是一項高雅的藝術(shù)，任何人帶著某種目的、功利性地追求、從事書法或其它藝術(shù)，都是對藝術(shù)的褻瀆，這樣的人很難在藝術(shù)上取得突破，但蔡京卻是個例外。蔡京是著名書法家蔡襄的堂弟，他的書法初師蔡襄、徐季海，后來又依次改學(xué)沈傳師、歐陽詢，學(xué)完了又去學(xué)王羲之和王獻(xiàn)之父子，總之他的字體博采諸家眾長，獨具風(fēng)格，終自成一體。
他天賦極高，又頗具悟性，還是一個典型丹青高手，書法、繪畫堪稱一絕。不過他從事書法繪畫，更多的是為了投皇帝所好，為其仕途鋪路。蔡京溜須拍馬的本事手到擒來，皇帝好什么，他就來什么。因此，徽宗皇帝即位不久，他就借童貫之手屢屢獻(xiàn)上墨寶，以討得徽宗的歡心和賞識。
圖——宋徽宗
眾所周知，宋徽宗是一個頗為奇葩的皇帝，他在政治上極其昏庸無能，本人卻是一個不折不扣的藝術(shù)家，這位皇帝懂花石、精詩詞，特別擅長書法繪畫，在各方面都取得了極高的造詣，尤其在書法繪畫上達(dá)到了登峰造極，宋徽宗獨創(chuàng)的“瘦金體”在整個書法史上都可以說是獨樹一幟。
正是“有其主必有其奴”，有這樣酷愛書畫的主子，必有其拼命追隨的奴仆。蔡京素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等各領(lǐng)域均有不俗的表現(xiàn)，入錯行的宋徽宗趙佶也的確與他志趣相投惺惺相惜，對他偏愛有加，委以重用。這樣的一主一仆湊成一塊，自然成了知己。
圖——宋徽宗作品《芙蓉錦雞圖》
蔡京靠寫一手好字拍皇帝馬屁而平步青云，為了邀寵固位，他唯命于宋徽宗的欲望和肆意揮霍，投上所好，制定縝密的制度無度斂財。而宋徽宗不顧長遠(yuǎn)一度苛政，至使北宋王朝政局腐敗，奸佞當(dāng)?shù)溃裆虮?，百姓怨聲載道，內(nèi)有方臘起義，外有金兵入侵。不堪抗金重任的宋徽宗，年紀(jì)輕輕（時年四十五）就禪為于欽宗，扔了這個爛的不能再爛的攤子，自己做起了太上皇以便繼續(xù)貪圖享樂。
終于，蔡京失去知音兼政治保護(hù)傘，他在欽宗朝堂不再春風(fēng)得意，反而成了“六賊之人”，被罷黜，遭貶謫，1126年8月他未至謫所就暴斃途中。五日無人收尸，期間還屢遭路人唾棄，其狀慘不忍睹，下場著實可悲。不過這也是罪有應(yīng)得，歷史頭號奸臣、一代書法大家就此結(jié)束了自己風(fēng)光無限、卻又可悲可恨的一生。不久之后，北宋都城開封陷落，宋徽宗和宋欽宗被金俘虜，下場凄慘，北宋亡國。
蔡京其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，能體現(xiàn)宋代“尚意”的書法美學(xué)情趣。因而在當(dāng)時已享有盛譽(yù)，朝野上庶學(xué)其書者甚多。元陶家儀《書史會要》曾引當(dāng)時評論者的話說；“其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩，正書如冠劍大人，議于廟堂之上；行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人；大字冠絕占今，鮮有儔匹。”甚能反映蔡京當(dāng)時在書法藝術(shù)上的地位。當(dāng)時的人們談到他的書法時，使用的詞匯經(jīng)常是“冠絕一時”、“無人出其右者”，就連狂傲如米芾都曾經(jīng)表示，自己的書法不如蔡京?，F(xiàn)蔡京的存世書跡有《草堂詩題記》、《節(jié)夫帖》、《宮使帖》等。
試想如果蔡京人品不壞的話，以他的書法成就，若將“宋四家”排名為“宋五家”，必有他的一席之地。然而蔡京奸臣名聲太臭，是導(dǎo)致北宋走向滅亡的千古罪人，地位無法與前幾位相提并論，自然被世人所唾棄遺忘。事非功與過，忠奸任人評，后人對歷史自會有最為客觀的結(jié)論。
本文屬中華書會團(tuán)隊馬峰原創(chuàng)作品
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