文 / 靳舟
米芾（1051-1107），初名黻，字元章，號襄陽漫士、海岳外史。北宋著名書法家、畫家。祖籍太原，后遷居襄陽，有“米襄陽”之稱。又因其性情狂放，人稱“米顛”或“米癡”。米芾書法造詣頗高，諸體皆擅，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱“宋四家”，為宋代“尚意”書風的代表人物；在繪畫上，他獨創(chuàng)山水畫“米家云山”之法，所作山水樹木簡略，煙云掩映，極富意境。
米芾《盛制帖》
米芾在“宋四家”中，是極具藝術(shù)天賦與個性的一位。蘇軾評其云：“平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘、王并行，非但不愧而已?！庇纱丝梢?，米芾書法在宋代享有崇高地位。此番成就，與其對古人書法精研畢至不無關(guān)聯(lián)。米芾好古，他曾于《海岳名言》中自述自己的習書過程：“壯歲未能立家，人謂吾書為'集古字’，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也?！贝朔N方法，簡而言之是取諸家之長。30歲之前，米芾以唐人和時人為取法對象；其后，他醉心魏晉法帖，尤推崇王獻之。至此，米氏書風趨于平淡清古、蕭散簡遠，晉人的雅調(diào)意韻自然融會于他的筆下。
米芾雖諸體兼?zhèn)?，若要細推其藝術(shù)成就，則以行書最高。北京故宮博物院所藏《盛制帖》，即是其行書精品之一。該帖書于北宋元豐五年（1082年），時年米芾31歲，為其致友人蔡肇（字天啟）尺牘，全文為：“盛制珍藏榮感。日夕為相識拉出，遂未得前。見寒光之作，固所愿也。一兩日面納次。黻頓首。天啟親?！边@年，米芾的學書思想發(fā)生改變，他潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪不少晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。因此，《盛制帖》用筆、章法等技巧皆以魏晉尺牘為底，書風方面亦有晉人飄逸空靈之感。
此作雖尺幅較小，然整體氣勢飛動，小字與“天啟親”三個大字遙相呼應，“米顛”之狂態(tài)顯露無遺。起首行書，墨色濃重，行筆酣暢。寫至“遂未得”三字時，墨色逐漸變淡，已見枯筆?！扒啊弊钟钟脻饽珪鴮?，寫至款字“黻頓首”處，筆鋒上墨已不多，枯筆如游絲。然而事情仍未言明，遂又筆酣墨飽，縱情揮灑，書寫“天啟親”三字，一氣呵成，淋漓痛快。
南宋范成大有云：“米禮部行草正用大令筆意，稍跌宕，遂自成一家?！逼溆霉P從王獻之而來，卻又自成新意。起筆迅捷，干脆利落，無多余成分。如“盛”“珍”“之”等字的點畫，形態(tài)雖小，卻無矜持造作之態(tài)，且又具備提按頓挫之法。帖中二、三行，行筆看似迅疾卻剛健圓潤，妍媚多姿，點畫疏朗，顧盼有情?？莨P環(huán)轉(zhuǎn)，起落分明，通篇顯得筆力矯健。“天啟親”三字繼承王獻之用筆方式，轉(zhuǎn)筆圓轉(zhuǎn)外拓，婉轉(zhuǎn)流動，有“一筆書”之氣勢。
《盛制帖》中，米芾將字形姿態(tài)發(fā)揮到極致：欲左先右，欲揚先抑，增加了跌宕跳躍的風姿和駿快飛揚的神氣?！笆⒅普洳亍彼淖肿笥异?cè)，有強烈的向外伸張之感。而“榮感日夕”至第二行末尾處字形平正。三、四行正是作品的精彩之處，“見寒光”三字重心穩(wěn)定，其后五字向右欹側(cè)，靈動飛揚。穩(wěn)定的字形在米芾筆下變得搖曳多姿，所謂“米勝在姿”是也。第四行中，“一兩日”向右傾斜，“面納次”向左傾斜，黻頓首”三字平正處理，單字變化多端，整體卻不失平衡，正是其體勢高妙之處。
此作鈐有明代項元汴，清代梁清標、王鴻緒及乾隆、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印多方，可見收藏家及帝王的重視程度。另外，帖尾兩行小字為董其昌所作題跋：“老米此尺牘似為蔡天啟作。筆墨、字形之妙，盡見于此。”董其昌是晚明著名書法家、書畫鑒藏家，極為推崇米芾并對其進行了廣泛的學習。
米芾對二王書法的深刻理解與把握，使后世書家將米芾作為上追魏晉書風的橋梁。如南宋書家吳琚全盤接受米芾書法；明董其昌取其風神，王鐸則推陳出新；清張照、梁同書、王文治、翁方綱等人皆取法米芾，且各有新意。米芾對后世的影響，更多的是其對于傳統(tǒng)的繼承與敬畏精神。對傳統(tǒng)的敬畏與尊重，也恰恰是我們應具備的學習態(tài)度。
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