作者：李寶峰
《紅樓夢(mèng)》第二十二回，寶釵過(guò)生日，眾人看戲，寶釵向?qū)氂裰v解了《魯智深醉鬧五臺(tái)山》戲文中的《寄生草》曲文，寶玉大加贊賞。后來(lái)，寶玉因?yàn)橄群笈c湘云、黛玉發(fā)生誤會(huì)而心情郁悶，襲人替他開(kāi)解，話題又轉(zhuǎn)到勸他和姐妹們“隨和”相處上，寶玉隨口說(shuō)出了白天所聽(tīng)?wèi)蛭闹械摹俺鄺l條來(lái)去無(wú)牽掛”一句，繼而淚下。一向迷戀溫柔富貴的寶玉，怎么會(huì)說(shuō)出“她們有'大家彼此’，我是'赤條條來(lái)去無(wú)牽掛’”這句話呢？這一問(wèn)題不算重大，細(xì)究起來(lái)卻很有意味。
據(jù)蔡義江先生介紹[1]，《魯智深醉鬧五臺(tái)山》這出戲見(jiàn)于清初戲曲《虎囊彈》，講的是梁山好漢魯智深的故事，其中的《寄生草》一曲，是魯智深打死鄭屠，到五臺(tái)山出家避禍，又醉酒大鬧寺院，將被師父遣送別處，與師父告別時(shí)的唱段，含著感激、愧悔、惆悵、豁達(dá)等復(fù)雜的情感，而《寄生草》中的“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”一句，主要表現(xiàn)了魯智深孑然一身、無(wú)所羈絆的生活狀態(tài)和他對(duì)未來(lái)生活的坦然態(tài)度。然而，魯智深的這種孤單而灑脫的生活狀態(tài)，在與他的生活態(tài)度截然不同的賈寶玉那里，又意味著什么呢？
起初，借助寶釵的介紹，寶玉主要是為這支《寄生草》的辭藻所觸動(dòng)，對(duì)“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”這一句，大概只是喜歡其中透出的灑脫氣概，并未給與特別留意。
后來(lái)散戲，眾人說(shuō)笑，湘云心直口快，說(shuō)出一名小戲子與黛玉容貌相像。在當(dāng)時(shí)，把大家小姐和身份卑賤的戲子相提并論，是對(duì)小姐的貶低。寶玉知道黛玉素來(lái)小性?xún)?，怕湘云的話惹黛玉不高興，趕緊使眼色制止，湘云卻覺(jué)得寶玉為了維護(hù)黛玉而制止自己很不合理，便賭氣要回家去。寶玉無(wú)法，轉(zhuǎn)而來(lái)安慰黛玉，高度敏感的黛玉卻更不領(lǐng)情，總結(jié)了三重罪過(guò)質(zhì)問(wèn)寶玉：一是寶玉雖然“沒(méi)比沒(méi)笑”，但是給湘云示了意，顯然說(shuō)明寶玉也覺(jué)得那名戲子像自己，等于和別人合伙取笑自己，比別人的取笑傷害性更大；二是寶玉給湘云示意是因?yàn)閷氂衽孪嬖普衼?lái)自己回嘴，造成尷尬局面，失了身份體面；三是事后寶玉安撫湘云時(shí)竟說(shuō)自己小性，這當(dāng)然有借貶低自己去討好湘云的嫌疑。細(xì)心琢磨就會(huì)發(fā)現(xiàn)，黛玉指出的這三重罪過(guò)，雖然說(shuō)得嚴(yán)重，卻都只是表面之辭，有實(shí)質(zhì)的意思并沒(méi)有說(shuō)出來(lái)。這個(gè)不便明說(shuō)的實(shí)質(zhì)問(wèn)題是黛玉吃醋了，她覺(jué)得寶玉給湘云使眼色說(shuō)明寶玉首先站在了湘云一邊，要和湘云達(dá)成默契，似乎他們兩更親近。所以，在歷數(shù)寶玉的三重罪狀之后，她才會(huì)反復(fù)質(zhì)問(wèn)寶玉：“我惱她，與你何干？她得罪了我，又與你何干？”可見(jiàn)，她十分介意的是寶玉的不恰當(dāng)介入。必須看到，黛玉不是癡人，她很清楚寶玉非常關(guān)心自己，自然不會(huì)真的認(rèn)為自己和湘云的糾紛與寶玉無(wú)關(guān)，她惱火的只是寶玉既然介入了進(jìn)來(lái)，卻似乎與湘云更加親近，威脅到了自己和寶玉的關(guān)系。在當(dāng)時(shí)，黛玉不可能公開(kāi)承認(rèn)對(duì)寶玉的愛(ài)，也就無(wú)法直接表達(dá)自己受到威脅時(shí)的焦慮和激憤，吃醋就更加無(wú)法明言，只好假借其他似是而非的理由給與寶玉一頓爆擊。但是，寶玉還是個(gè)孩子，也遠(yuǎn)不如黛玉心思細(xì)膩，一時(shí)之間看不到癥結(jié)所在，只能感到無(wú)奈、委屈和悲傷。在消沉的時(shí)候，又想到《南華經(jīng)》中宣揚(yáng)“無(wú)用”和“無(wú)為”主張的句子，便生出了棄世以擺脫煩惱的念頭。再后來(lái)回房，他對(duì)襲人說(shuō)出“我是'赤條條來(lái)去無(wú)牽掛’”，自然是由于那些悲傷和厭世情緒進(jìn)一步累積，使他覺(jué)得自己的孤單情狀正與戲文中的“赤條條”相稱(chēng)，而戲文中“無(wú)牽掛”的灑脫姿態(tài)卻為自己所無(wú)，可見(jiàn)這句話的意思重心不再是“無(wú)牽掛”的灑脫，而是“赤條條”的孤苦與傷感，以及一心求全卻不被理解的迷惘與激憤。對(duì)照之前他對(duì)戲文的贊嘆，對(duì)于“赤條條”的理解和感受，大概就從先前對(duì)魯智深的灑脫氣度的羨慕欣賞，變成了后來(lái)對(duì)自己的尬尷處境的自嘲自憐。同時(shí)，這種“情”的困境又反過(guò)來(lái)促使他對(duì)那種“無(wú)牽掛”的逍遙境界加深了向往，所以這句話就有了自嘆孤困和尋求解脫的兩重含義。
這兩重含義，都在后文中寶玉所作的一偈一詞中得到了印證。偈云：
在這里，寶玉對(duì)人們之間——其實(shí)主要是他和黛玉之間——互相求證、無(wú)限糾纏的煩惱采取了虛無(wú)主義的立場(chǎng)，認(rèn)為一切驗(yàn)證、一切在乎以至于“立足境”全都沒(méi)有意義，只有否定一切、拋棄一切，才能得到解脫。其中態(tài)度，自然是承受不了“情”之苦惱而尋求解脫之道，這深刻反映了賈寶玉的戀世熱忱和棄世傾向的尖銳矛盾。
事實(shí)上，寶玉陷入這種戀世和棄世之間的矛盾并不是僅此一次，也不以此次為開(kāi)端。通部《紅樓夢(mèng)》以“情”的理想為旨，這一主旨賦予了寶玉“情不情”[2]的性情，他待人熱忱而無(wú)私，對(duì)他認(rèn)為值得親近的人會(huì)傾注全部情感，尤其是對(duì)與他關(guān)系最親密的幾位青春女子。不僅如此，與一幫好姐妹和睦親愛(ài)、長(zhǎng)相廝守，過(guò)一種“有情”的生活，甚至成為他的最高生活理想，所以他特別渴望并力圖建立一個(gè)以自己為中心的溫情樂(lè)園，他的心是極熱的，這是他一貫的性情使然，也是他的“意淫”[3]人格的基本表現(xiàn)。所以，可以說(shuō)，寶玉對(duì)人世溫情有著無(wú)限眷戀，他是個(gè)嵌入紅塵極深的人。然而，實(shí)際境遇卻總不如他所愿。在人際關(guān)系——尤其是他與黛玉的關(guān)系中總是無(wú)可奈何地充滿了誤解和嫌隙，他的一腔赤誠(chéng)換來(lái)的常是對(duì)方“不買(mǎi)賬”或者事實(shí)難扭轉(zhuǎn)，以自我為中心的理想樂(lè)園始終只是空中樓閣，這使他不時(shí)感到沮喪和迷茫，以至心灰意冷。
在這樣的心態(tài)之下，再受到《莊子》、佛家等無(wú)為和棄世思想的影響，他開(kāi)始參禪悟道、向往超脫止憂便十分自然了。比如就在他說(shuō)自己是“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”之前不久，因?yàn)樗倫?ài)在黛玉房里廝混，又在黛玉房里洗漱，寶釵、襲人、麝月等為此作出躲避和冷淡的反應(yīng)，他感到迷惑和煩惱，于是大讀《外篇·祛篋》，并開(kāi)始對(duì)“無(wú)為”之道有所參悟，提筆寫(xiě)了這樣的“續(xù)文”：
這些文字雖為一時(shí)苦惱激憤之下所寫(xiě)而具有明顯的情緒化色彩，然而并不是游戲筆墨，在他遭受巨大挫折時(shí)候，苦惱激憤的心情是十分真實(shí)而強(qiáng)烈的。以他的靈慧和敏感，在“情”的經(jīng)營(yíng)中遭受的重重挫折，使他對(duì)以往的認(rèn)知進(jìn)行了全面否定，以至于要“焚花散麝”“戕釵灰黛”，不但要將最依戀的人全部清除，還要進(jìn)一步揭露她們挖好陷阱以迷惑人的“險(xiǎn)惡用心”，這由小小年紀(jì)又一向親愛(ài)姊妹的“多情”少年寫(xiě)來(lái)，實(shí)在使人駭異。就在這樣的心路歷程中，困挫感一點(diǎn)點(diǎn)加深，早早地就在寶玉心里埋下了消極的種子，一次次擠壓他的戀世熱情，也就在事實(shí)上逐步強(qiáng)化了寶玉的棄世傾向。
值得注意的是，正如后文中黛玉僅用幾句暗藏機(jī)鋒的問(wèn)話就輕易打破了寶玉的“解悟”，在寶玉只會(huì)為人際關(guān)系和情感理想而陷于愁困的人生階段，他的這種“參悟”和“求解脫”，只是一種陣發(fā)性的牢騷，是在具體事件中受挫后的應(yīng)激反應(yīng)，并不是他的本心，更不是他的主動(dòng)追求和一貫態(tài)度，他的重情和對(duì)俗世的熱忱態(tài)度依然是其性情與人格的基本面。所以，他仍然是一個(gè)沉浸在紅塵繁華中的多情少年，并不主動(dòng)抱有棄世出塵的理想。
不過(guò)，再?gòu)馁Z寶玉的完整人生軌跡來(lái)看，雖然他是塵世中最熱忱的俗人，卻要經(jīng)歷愛(ài)情、婚姻、命運(yùn)、家運(yùn)上的多重挫折，生命理想徹底破滅，終以棄世出家為遁，還是與其遭受的所有挫折和每一次厭世掙扎有莫大的關(guān)系，真讓人生出無(wú)限感喟。
人間無(wú)常，將一個(gè)俗人由眷戀紅塵逼到棄絕俗世，正是悲劇的最可悲處。
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