身畔美好，愈顯人文至美
大家風范，自成甬城風景
識名家·觀名作·賞名品
帶您走進大師們的藝術之境——
《會唱歌的果實》讓我們體會一草一木皆有情；
《半支蠟燭》也能營造出一片光明；
《峽谷》帶來一種滄桑和負重的震撼；
《塔克拉瑪干少年》教會我們健康成長、生命美好......
他作品總是能以別樣的方式撼動人心。
中國作家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員、中國微型小說家學會副秘書長、浙江省作家協(xié)會特約研究員、寧波市作家協(xié)會顧問。出版小說《塔克拉瑪干少年》、《大名鼎鼎的越獄犯哈雷》、《會唱歌的果實》，文學評論集《小小說講稿》、《向經(jīng)典深度致敬》等29部專著，在國內(nèi)外發(fā)表2000余篇，多部作品曾被譯介至國外，部分文章入選大、中、小學語文教材和考題。曾獲多屆中國微型小說年度獎、中國小小說金麻雀獎、《小說選刊》雙年獎等獎項。
每一個作家都有一片屬于自己的文學土地，我的土地與經(jīng)歷密切相關：新疆、浙江。
-----------謝志強《向經(jīng)典深度致敬》
在兒童時期展開自己的想像，是心靈的需要。1949年，父親跟著王震將軍挺進新疆，隨后就將謝志強一同接去，出生在寧波余姚的他，童年卻是在新疆的沙井子——位于塔克拉瑪干沙漠邊緣的一個綠洲中度過的。對年幼的他來說，這個“郵票大小”的地方卻是他的整個世界。
孩童時光往往對作家來說有一定的影響力，謝志強“第一次創(chuàng)作”就是在屋山墻的沙棗樹蔭下，隨口編出以戰(zhàn)爭為主線的小白兔的故事。盡管這毫無邏輯的故事遠沒有童話來得美妙，但還是讓小伙伴聽得津津有味。就這樣，一顆名為想象的種子在綠洲中得以萌芽。
五年級時，上海知青帶來的書籍為謝志強打開了新世界的大門，他開始瘋狂地想要接觸書籍，甚至相信了一個知青的“秘密”：有幾箱書被藏在了沙漠里。天真的他只身一人進入沙漠去尋書，險些喪失小命，但這次經(jīng)歷也為他后來的創(chuàng)作提供了靈感。書給了他一個想象，綠洲之外，還存在著更為廣闊的世界。
真正讓他產(chǎn)生要去外面的世界看看這一想法是因為父親去上海的一次探親，年少的他對于父親只帶弟弟而沒有帶他這件事“耿耿于懷”。當發(fā)現(xiàn)父親和弟弟的皮膚都變白了許多，他開始猜測：外面的世界可能有著不一樣的陽光和空氣，這更加堅定了他要去外面看看的信念。
1978年謝志強考入阿克蘇地區(qū)師范學校中文班，如愿走出了沙井子，看到了外面的城市。從理工科轉(zhuǎn)文科的他并沒有太好的文字基礎，但他發(fā)現(xiàn)當他想起沙井子的點點滴滴時，他文思如泉涌。
五年后，因為父親離休，謝志強就跟著調(diào)回了浙江，進入了經(jīng)濟部門，那時全中國都風靡“下海經(jīng)商”，但他憑著對文學的酷愛，開始了新一輪的閱讀計劃。他認為一個人要干好一件事最重要的就是勤奮和執(zhí)著，正因如此，他的小說在全國各大報刊紛紛“登陸”，文學這條路漸漸清晰起來。
離得越遠，越是想念。新疆成為了他文學的主要參照系，從童年綠洲到沙埋王國再到軍墾往事，這一系列的小說創(chuàng)作靈感均是來源于沙井子。這片他生活了20年的綠洲對于無奇不有的大千世界真的過于渺小，但在謝志強的心里又漸漸變大了。
我的身體已從那里走出來，但是，我以文學的方式一次又一次重返了我的童年。
-----------謝志強《給石頭穿衣》
謝志強的文學土地還包括了他的故鄉(xiāng)浙江。在他的小小說創(chuàng)作系列里，浙江變成了一座虛構的城市——艾城，他給這座城市冠以文學意義上的名字，讓很多不同類型的人物居住其中。雖說都是小人物，但他賦予他們靈魂間相互的尋找、錯位、隔膜，表現(xiàn)出了艾城一系列人物的生存處境，荒誕卻現(xiàn)實。
在艾城系列的創(chuàng)作過程中，他給他的小說定下了規(guī)矩，就像是一個國家制定法律法規(guī)那樣，小說有小說的文脈，人物就理應按照“小說世界”的規(guī)矩行事。他偏好同時進行多個系列的創(chuàng)作，樂此不疲地在不同的文學世界中跑來跑去，希望自己能成為傳播獨特消息的人。童年綠洲、艾城系列前前后后寫了幾十年，未曾中止，而新的系列也在不斷地進行。
意外系列作品是謝志強腦海中偶然冒出來的靈感，它并不適用于任何一個系列。這個世界上有很多難把握、不確定的因素，總是出乎人的意料之外，謝志強就用自己獨特的視角將故事以手機一屏能容納的篇幅創(chuàng)作出來，短小且生動，至今已經(jīng)發(fā)表了百余篇。
作家再也不是全能的“上帝”，不得不放下姿態(tài)，不用俯視的視角。如同一個高大的男人跟小孩說話，蹲得跟小孩一般高。
-------謝志強《向經(jīng)典深度致敬》
謝志強筆下的小小說總能扎入生活肌理最敏感的穴位。他說，小小說創(chuàng)作的關鍵是作者心中是否裝著“大”，但創(chuàng)作時要著眼于“小”。簡言之，作家要有看待世界的獨特視角，表現(xiàn)世界的獨特方式。著名文學評論家胡平先生對謝志強有著“絕對是最有想法、純文學意識最濃的幾位之一”這樣高度的評價。
對于創(chuàng)作小小說，謝志強概括了三個問題：其一，是否相信你筆下的東西；第二，如何表達你相信的東西；最后，你怎樣利用神話資源。
這三個問題是在閱讀馬爾克斯的作品后謝志強問自己的問題。馬爾克斯說首先要相信神奇的平常，一旦信了，文學便能獲得想象的自由、誠實的自由。其次，人不能落在一個固定的模式中，而是要按照自己的方式讓讀者相信。最后，將傳統(tǒng)文學資源用現(xiàn)代的視角進行置換，保留隱匿其中的永恒的東西，但并不是單純的復制品，推陳出新就是寫好小小說的秘訣之一。
閱讀謝志強的作品，我們能感受到其風格的多變：有時，如追風少年般，以第一人稱敘述著他的童年往事，天真活潑；有時像博覽群書、閱歷頗豐的智者，講述了古老的動人傳說；也有時，他神秘且超脫，展示著如夢如幻的魔幻世界......
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