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《我這一輩子：老舍中短篇小說選》中的18篇中短篇小說，選自上世紀(jì)三四十年代老舍的幾本小說集，幾乎是其中短篇小說的經(jīng)典。
它們不僅被多家出版社選編為多種文本出版，在中華大地廣為傳播，而且還有多種外文譯本，在海外流傳。像《斷魂槍》有俄文、法文等多種文本，《我這一輩子》有德文譯本，《上任》有波蘭文、德文、日文譯本……《我這一輩子》《月牙兒》《微神》《斷魂槍》《不成問題的問題》《黑白李》《犧牲》《柳家大院》《馬褲先生》等，還被改編成話劇、影視劇，并成為經(jīng)典。
老舍是在北京大雜院貧民窟里長(zhǎng)大的，他的小說也都是寫平民的事，抒平民的情感，示平民的風(fēng)味。社會(huì)風(fēng)云，世態(tài)炎涼，人生百態(tài)，人性多樣，風(fēng)俗民情，都在老舍筆下生動(dòng)形象地展示出來。
老舍是在創(chuàng)作多部長(zhǎng)篇小說后，專心寫短篇小說的。他認(rèn)為“短篇小說是后起的文藝，最需要技巧，它差不多是仗著技巧而成為獨(dú)立的一個(gè)體裁?！保ā段以鯓訉懚唐≌f》）他特別注重錘煉小說藝術(shù)技巧，這部選集中的每篇小說，都具有獨(dú)特的審美風(fēng)格和藝術(shù)技巧。
老舍說小說要有個(gè)故事，他會(huì)說故事，能把故事說得曲曲彎彎，新奇別致。有的以第一人稱的“我”為敘事對(duì)象：《柳屯的》通過“我”幾次回村的所見所聞，述說婦人“柳屯的”（外號(hào)）的故事；《犧牲》以“我”的角度，觀察諷刺毛博士崇洋的故事。有的以第三人稱為敘事對(duì)象：《柳家大院》以住在柳家大院中的算命先生的視角來講故事；《眼鏡》以“眼鏡”為連接物進(jìn)行敘事，先是窮學(xué)生宋修生丟失“眼鏡”，車夫王四拾到“眼鏡”不還失主，把“眼鏡”賣給雜貨店少掌柜小趙，而小趙并不近視，以戴“眼鏡”顯得有身份，結(jié)果撞上了汽車，一命嗚呼。
老舍善于將“說”與“寫”相結(jié)合，敘事與抒情相融合，他的“說”帶有說書人“說話”特點(diǎn)，而他的“寫”既吸取西方小說剖析人物心理的技法，又繼承中國(guó)傳統(tǒng)小說用動(dòng)作行為透視人物心理的方法。
這里既有以故事性見長(zhǎng)的小說，又有敘事與抒情融合的以抒情性見長(zhǎng)的詩(shī)化小說，如《月牙兒》《微神》等，它們就體現(xiàn)了老舍創(chuàng)作所走的“一條現(xiàn)實(shí)主義與象征主義相融合的道路”?！对卵纼骸分械摹霸卵纼骸薄ⅰ段⑸瘛分械摹靶【G拖鞋”的象征意象，即用了“心與物的神秘結(jié)合”的象征主義的寫法。
老舍善于寫對(duì)話，人物的對(duì)話是性格化、寓意化、戲劇化的，將小說的描寫對(duì)話稍加改編，即可成為戲劇影視佳作。
他是中國(guó)現(xiàn)代作家中小說被改編成戲劇、影視作品最多者之一。其小說語(yǔ)言俗白精致，簡(jiǎn)潔樸實(shí)，幽默風(fēng)趣，富有節(jié)奏韻律，適宜朗誦。這部選集中的多篇小說，都已成為朗誦經(jīng)典。
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