街友們，大家好~！在意大利，如果用一個(gè)代言人來形容一座城市，那么羅馬就是貝尼尼；佛羅倫薩會(huì)是米開朗基羅；米蘭，當(dāng)仁不讓的會(huì)是達(dá)芬奇。
如果形容達(dá)芬奇為人類史上最偉大的天才，相信很多人都會(huì)認(rèn)同。他不僅是文藝復(fù)興時(shí)期出類拔萃的藝術(shù)家，也是一位科學(xué)家、發(fā)明家、雕塑家、音樂家、數(shù)學(xué)家、工程師和建筑師。達(dá)芬奇中年后在米蘭生活過10年，在米蘭城處處留下他的杰作，《最后的晚餐》，斯佛爾扎城堡的塔樓，duomo主教堂的升降臺(tái)等等，甚至坐落在米蘭代表了意大利現(xiàn)代科技文明成就的意大利國家科技博物館，也命名為達(dá)芬奇博物館。米蘭人為了紀(jì)念這位曠古爍今的天才，在城市最重要的斯卡拉劇院廣場(chǎng)樹立了他的雕像，標(biāo)榜這這位城市代言人。
達(dá)芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年4月15日-1519年5月2日，意大利）——da Vinci不是姓，而是表示芬奇城出身之意。 全名李?yuàn)W納多迪·瑟皮耶羅達(dá)芬奇(Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是芬奇城梅瑟·皮耶羅之子李?yuàn)W納多。達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的美術(shù)家、雕塑家、建筑家、工程師、機(jī)械師、科學(xué)巨匠、文藝?yán)碚摷摇⒋笳軐W(xué)家、詩人、音樂家和發(fā)明家。
李?yuàn)W那多達(dá)芬奇于公元1452年4月15日星期六晚上的10點(diǎn)30分﹝另一說法為下午3點(diǎn)﹞，出生于離佛羅倫薩不遠(yuǎn)的芬奇鎮(zhèn)﹝亦有說達(dá)芬奇的出生地位于安其亞諾附近的小鎮(zhèn)﹞。 達(dá)芬奇是個(gè)私生子，因?yàn)樗母改覆]有結(jié)婚。 他出生那年25歲的父親皮耶羅便離開他們母子，另娶一位出身佛羅倫薩富裕家庭的16歲少女阿碧拉。 1464年阿碧拉因難產(chǎn)逝于佛羅倫薩。 來年皮耶羅與法蘭西絲卡再婚，她后來于1473年去世，沒有留下子嗣。 達(dá)芬奇父系的第一位兄弟叫安東尼奧，1477年出生，母親是瑪格麗塔，時(shí)年18歲，后來又生了5個(gè)小孩。 皮耶羅的最后一任妻子是1485年成婚的露桂潔，他們生了7個(gè)孩子。 達(dá)芬奇直到55歲都還叫她「親愛的溫柔媽咪」。 達(dá)芬奇的親生母親卡特莉娜，家族姓氏不詳，僅能確定的她是達(dá)芬奇父親家族親近的人。 卡特莉娜在生下達(dá)芬奇幾個(gè)月后也結(jié)婚了，但新郎不是皮耶羅，而是他的朋友布提。 布提在鎮(zhèn)上修道院的制陶窯工作；這個(gè)陶窯后來由達(dá)芬奇的父親及叔叔加以重建、管理。 布提有個(gè)名符其實(shí)的綽號(hào)大聲公，卡特莉娜和他定居在鄰近San Pantaleo教區(qū)的Campo Zeppi。 達(dá)芬奇1歲大時(shí)，卡特莉娜又生了個(gè)女兒Piera琵耶拉，之后陸續(xù)生下4個(gè)孩子。
因?yàn)榘⒈汤瓱o法生育，因此達(dá)芬奇又被接回生父皮耶羅家。 達(dá)芬奇的私生子身分和離開生母的童年，對(duì)他的性格是否造成影響不得而知，后人臆測(cè)達(dá)芬奇是在過多母性關(guān)愛下，造成他內(nèi)向害羞，多愁善感的人格特質(zhì)。 聰慧的達(dá)芬奇深得父親家人的喜愛。 他的童年是在祖父的田莊里度過，據(jù)說達(dá)芬奇自幼表現(xiàn)出不凡的才華，數(shù)學(xué)能力強(qiáng)，舉止高雅，談吐不俗，喜歡交朋友。 在音樂方面也很有天分，能彈奏豎琴即興伴唱。 當(dāng)然最出色的表現(xiàn)還是在繪畫上。 5歲就能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，常為鄰里們作畫，有「繪畫神童」的美稱。 芬奇鎮(zhèn)座落在山丘間，提供達(dá)芬奇接觸大自然的環(huán)境。 少年時(shí)代的達(dá)芬奇花了許多時(shí)間暢游在大自然中，觀察動(dòng)植物、飛鳥、溪流、巖石、山巒... 這些偏好大量反映在他未來的筆記本和草稿中，成為他日后創(chuàng)作中的數(shù)據(jù)源。
在15世紀(jì)那個(gè)年代，私生子是非常沒有地位，而且受人歧視的，從達(dá)芬奇天生左撇子從不被矯正可得到證明。 因左撇子在文藝復(fù)興初期的意大利是必須革除的惡習(xí)，表現(xiàn)出這種傾向的孩子一定會(huì)被迫改用右手寫字。 而達(dá)芬奇一輩子保持左手的習(xí)慣證明他無法接受當(dāng)時(shí)的正式教育，除童年不能和一般孩子一樣上學(xué)外，達(dá)芬奇還被禁止上大學(xué)，達(dá)芬奇的祖國意大利雖是全世界最早設(shè)立大學(xué)的國家，但卻是做起學(xué)問最嚴(yán)謹(jǐn)最古板的學(xué)術(shù)論述方式，更是受神學(xué)桎梏最嚴(yán)重的區(qū)塊，這樣的不公平雖成達(dá)芬奇自學(xué)的動(dòng)力，使他在眾多領(lǐng)域達(dá)到許多驚人成就， 不過達(dá)芬奇始終未能釋懷被剝奪的大學(xué)教育...
1466年達(dá)芬奇隨父親搬到佛羅倫薩，一天皮耶羅受一位農(nóng)民委托畫一幅盾面畫。 他想試試達(dá)芬奇的畫藝，便將這任務(wù)交給達(dá)芬奇。 達(dá)芬奇憑借自己豐富的想象力，用一個(gè)月的時(shí)間畫成一個(gè)駭人的妖怪。 這妖怪長著火球般的眼睛，張著血盆大口，鼻孔中噴出火焰和毒氣，樣子十分恐怖。 作品完成后達(dá)芬奇請(qǐng)父親來到他的房間。 他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。 達(dá)芬奇的父親剛走進(jìn)房間時(shí)一眼就看到這面目猙獰的怪物，嚇得大叫起來。 達(dá)芬奇笑著對(duì)父親說：請(qǐng)您拿去吧，這就是它該產(chǎn)生的效果。達(dá)芬奇的父親確信兒子有繪畫上的天賦，便將他送往佛羅倫薩師從著名藝術(shù)家Verrochio委羅基奧拜師學(xué)藝，此時(shí)的達(dá)芬奇只有14歲。
委羅基奧的工作室是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩著名藝術(shù)中心，經(jīng)常有意大利人文主義者在這里聚會(huì)，討論學(xué)術(shù)問題。 委羅基奧是位很嚴(yán)格的老師，他給達(dá)芬奇上的第一堂課就是畫雞蛋。 起初達(dá)芬奇畫得很有興致，可是以后第二堂，第三堂，老師還是讓他畫雞蛋，這使達(dá)芬奇想不通了，小小的雞蛋，有甚么好畫的？ 有一次達(dá)芬奇問老師：為什么老讓我畫雞蛋？ 老師告訴他：雞蛋雖普通，但世界上沒有絕對(duì)一樣的雞蛋，即使是同一顆雞蛋，從不同角度光線照射下的雞蛋，畫出來的也不一樣． 因此畫雞蛋是基本功． 基本功要練到畫筆能圓熟地聽從大腦的指揮，得心應(yīng)手，才算功夫到家」，達(dá)芬奇聽了老師的話很受啟發(fā)． 他每天拿著雞蛋一絲不茍地照著畫，一年，兩年，三年... 達(dá)芬奇畫雞蛋用的草紙，已經(jīng)堆得很高了。 他的藝術(shù)水平很快超過了老師，終于成為偉大的藝術(shù)家。
1472年委羅基奧受佛羅倫薩San Salvi教堂的委托制作一幅祭壇畫《基督受洗圖》，畫面中央主要的部分-正在進(jìn)行洗禮的施洗約翰和耶穌，是由委羅基奧完成的，但突然的病倒使他無法完成作品，只好讓達(dá)芬奇完成剩下部分-最左邊的天使和背景。 當(dāng)完成后教堂的人看到這幅畫，不禁贊嘆說：好極了！ 這幅畫畫得實(shí)在太好了，尤其是這一部分。 而他們用手指的地方正是達(dá)芬奇代畫的地方。 委羅基奧感嘆后生可畏，發(fā)誓將來不再畫畫了。
達(dá)芬奇不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的影響。 他在委羅基奧工作室度過6個(gè)年頭，成長為具有現(xiàn)代科學(xué)思想和勇于探索的人類智能的典范。 達(dá)芬奇在佛羅倫薩無法施展自己的才能，他一心想要把他的藝術(shù)和智能帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界，于是在1472年入畫家行會(huì)。 15世紀(jì)70年代中期個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。 31歲那年寫信給米蘭大公魯多維柯·斯弗查，在信中列舉自己各種才能，最后他還表示可為大公的父親塑造一座騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。 1482～1499年居留米蘭，除為米蘭公爵服務(wù)外，還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)，這位天才一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)。
《最后的晚餐》表現(xiàn)基督被捕前和門徒最后會(huì)餐訣別場(chǎng)面的濕壁畫，繪制在米蘭修道院的餐廳。 巧妙的構(gòu)圖和獨(dú)具匠心的經(jīng)營布局，使畫面的廳堂與生活中的餐廳建筑結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)結(jié)，使觀者感覺畫中情景似乎就發(fā)生在眼前。 人物布局上一反平列于飯桌形式，將基督獨(dú)立于畫面中央，其他門徒通過各自不同的手勢(shì)、表情，分別表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。 這種性格的描繪突出了繪畫的主題，與構(gòu)圖的統(tǒng)一效果互為補(bǔ)充，堪稱美術(shù)史上最完美的典范之作。大師41歲時(shí)完成騎馬像土制塑像，因沒有足夠的銅鑄造而使巨作終未完成，1499年法軍入侵時(shí)被毀。 大公對(duì)他的天才和辛勤勞動(dòng)酬謝不是金幣而是金言玉語，這使達(dá)芬奇十分不安，大公為了安慰他，請(qǐng)他為米蘭的修道院畫幅畫，即《最后的晚餐》。 如果說《最后的晚餐》是世界最著名的宗教畫，那達(dá)芬奇51歲自米蘭重返佛羅倫薩而作的《蒙娜莉薩》則是世界上最著名、最偉大的肖像畫。 這2件譽(yù)滿全球的作品使達(dá)芬奇的名字永垂青史。
1500年達(dá)芬奇回到佛羅倫薩，隨共和制度的恢復(fù)，文化氣氛一度活躍，畫壇上先后出現(xiàn)米開朗基羅、拉斐爾等杰出人物。 達(dá)芬奇向市民展出經(jīng)過精心構(gòu)思的《圣母子與圣安娜》素描草圖，立即引起轟動(dòng)，其構(gòu)圖原理和畫法對(duì)藝術(shù)界有極大影響，米開朗基羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。 1503年他一面著手為市政廳大會(huì)議廳繪制壁畫（因再次去米蘭而始終未完成），一面創(chuàng)作《蒙娜莉薩》和《圣母子與圣安娜》。 這2幅他極為珍愛的作品始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最后遺存巴黎。達(dá)芬奇獨(dú)特的藝術(shù)語言是運(yùn)用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。 他曾說過：繪畫的最大奇跡就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法，亦稱明暗漸進(jìn)法，即在形象上由明到暗的過渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒有截然的分界，《蒙娜莉薩》是這種畫法的典范之作。 瓦薩利認(rèn)為這種明暗畫法是繪畫藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 達(dá)芬奇的一生始終在探索藝術(shù)的高貴氣質(zhì)，只有在美的創(chuàng)造中他才能感到心滿意足。 15世紀(jì)意大利的科學(xué)與理智、美的追求與創(chuàng)造，由于達(dá)芬奇而登峰造極。 可是大師的才能到晚年并沒有受到重視和賞識(shí)，教皇的冷漠使他十分傷心。
1506年達(dá)芬奇回到佛羅倫薩，創(chuàng)作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜莉薩》，還著手為市政廳繪制壁畫。 1507年再去米蘭，并服務(wù)于法國宮廷。 1513 年移居羅馬，1516年應(yīng)法蘭西國王弗朗索瓦一世應(yīng)聘為宮廷畫家，到法國昂布瓦斯定居。 晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，最后于1519年客死異國，享年67歲。 去世時(shí)留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無所不包。 他的學(xué)生佛朗西斯柯穆?；f：芬奇的死對(duì)每一個(gè)人都是損失，造物主無力再造一個(gè)像他這樣的人了。在達(dá)芬奇的藝術(shù)遺產(chǎn)中，大量的素描習(xí)作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達(dá)到了極高的水平，被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。 其特點(diǎn)是觀察入微，線條剛?cè)嵯酀?jì)，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎(chǔ)。 其藝術(shù)理論散見于他的5千多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復(fù)興時(shí)代理論研究的重大成果。 達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名的畫家，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的代表人物之一 。達(dá)芬奇是出名的慢工出細(xì)活的藝術(shù)家，他的畫作數(shù)量不多，約20幅，且真正可確認(rèn)為出自他真跡的畫作只有7幅，因此若從畫作數(shù)量來說，他只能算是一位業(yè)余畫家。 但，誰敢說他是業(yè)余畫家呢？ 憑著件件不朽之作，其作品具明顯的個(gè)人風(fēng)格，善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來，這在世界美術(shù)史上是獨(dú)一無二的。 學(xué)術(shù)界一般將其創(chuàng)作活動(dòng)分為早期和盛期兩個(gè)階段。
當(dāng)他在韋羅基奧的作坊學(xué)藝時(shí) ，就表現(xiàn)出非凡的繪畫天才。 約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時(shí)，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調(diào)，已明顯地超過了韋羅基奧。 據(jù)傳韋羅基奧為此不再作畫，現(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》，構(gòu)圖雖沒有創(chuàng)新，而背景山水的描繪卻已注意到空氣氛圍的表現(xiàn)。 這表明他一開始就致力于解決寫實(shí)與典型加工的辯證關(guān)系。
稍后創(chuàng)作的《吉內(nèi)夫拉德本奇像》一反15世紀(jì)藝術(shù)追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調(diào)渲染他所倡導(dǎo)的透視效果。
1481年創(chuàng)作的《賢士來朝》（又譯《三王來拜》）是標(biāo)志其藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到成熟期的作品。 該畫雖由于他動(dòng)身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可看出其構(gòu)圖和形象的創(chuàng)新，大大超越他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構(gòu)圖，按精確的透視法畫的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他不再從敘事角度簡(jiǎn)單地羅列有關(guān)人物，而對(duì)傳統(tǒng)題材進(jìn)行徹底改造。 他所采用的色調(diào)幽暗畫法，使人物形象從影中突出，突破傳統(tǒng)繪畫明晰透露的特點(diǎn)，預(yù)示文藝復(fù)興的到來。
《巖間圣母》——1482年達(dá)芬奇來到米蘭，應(yīng)圣法蘭契斯卡教堂的邀請(qǐng)繪制祭壇畫《巖間圣母》。 這幅現(xiàn)藏于巴黎的作品雖是傳統(tǒng)題材，但人物形象的塑造和巖窟幽深的刻畫，及山巖間花草逼真的描繪，證明他使用的霧狀筆法使其在傳真寫實(shí)和藝術(shù)加工方面達(dá)到新的水平。
?。ㄈA人街網(wǎng)站編譯：楊賢政先生，編輯：末代華僑，來源：artsblog.it .wikipedia.org 圖：網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明意大利華人街:huarenjie0039）
