風流才子唐伯虎的書畫藝術世界(1) [引用 2009-03-03 15:24:56]
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"明四大家”之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。他博學多能，吟詩作曲，能書善畫，經(jīng)歷坎坷。是我國繪畫史上杰出的大畫家。唐寅字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙史，南京解元，江南第一風流才子等。晚年信佛，有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。生于明憲宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。
附:唐寅 毅庵圖 故宮博物院藏
紙本設色畫，無年款。毅庵，即朱秉忠，唐寅、文征明諸人筆研之友。
唐寅出身于商人家庭，地位比較低下，在當世“顯親揚名”主導下，刻苦學習，11歲就文才極好，并寫得一手好字。16歲中秀才，29歲參加南京應天鄉(xiāng)試，獲中第一名“解元”。次年赴京匯考，“功名富貴”指日可待. 與他同路趕考的江陰大地主徐經(jīng)，暗中賄賂了主考官的家僮，事先得到試題。事情敗露，唐寅也受牽連下獄，遭受刑拷凌辱。自此才高自負的唐寅對官場的“逆道”產(chǎn)生了強烈的反感。性格、行為流于放浪不羈。唐寅與同鄉(xiāng)“狂生”張靈交友，縱酒不視諸生業(yè)，后在好友祝允明規(guī)勸下，才發(fā)奮讀書，決心以詩文書畫終其一生。
附：白云青嶂圖 唐寅
2005-09-11中國嘉德國際拍賣會拍賣
唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹一幟，自成一路。他行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。
附:唐寅-草屋蒲團圖軸 遼寧省博物館藏
唐寅在詩詞中有其獨創(chuàng)的成就，其詩真切平易，不拘成法，大量采用口語，意境警拔清新，對人生、社會常常懷著岸傲不平之氣。如《把酒對月歌》中：“我愧雖無李白才，料應月不嫌我丑；我也不登天子船，我也不上長安眠；姑蘇城外一茅屋，萬枝桃花月滿天?！庇秩缭娫疲骸叭f事由天莫強求，何需苦苦用機謀；飽三餐飯常知足，得一帆風便可收。生事事生何時了，害人人害幾時休；冤家宜解不宜結，各自回頭看后頭。”反映出消極宿命論的情緒。
附:唐寅-秋江垂釣圖 上海博物館藏
唐寅書法出自趙孟（斧）一體，俊邁軼群，很有功力。除詩文外，也能作曲，多采用民歌形式。由于唐寅多方面深厚的文學藝術修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會的理解較深，并具有高度的描繪客觀事物的能力及熟練的表達主觀思想情感的技巧,作品雅俗共賞，聲名遠播。
附:唐寅-樹杉飛泉圖 臺北故宮博物院藏
唐寅作品傳世很多，以前多散傳于民間，解放后各大博物館多注意收藏，但流入海外亦多。從80年代末始，世界兩大拍賣行開始經(jīng)營出售其作品。由于他在人們心中有很高的知名度，所以許多人愿意花重金收藏其作品。
附:唐寅 山靜日長圖
1989年6月1日佳士得拍賣行在紐約舉行了一次“中國重要古畫拍賣”，排為第一號的就是唐寅的一幅《山靜日長圖》冊。此件冊頁共十二頁，附有王陽明書唐西子語。此畫曾著錄于《墨緣匯觀》，極為珍罕。畫面每頁用筆細膩，筆觸沉厚深湛，氣韻絕佳，有宋人韻味，充分表現(xiàn)出唐寅自宋名家衍變出來的畫風和精湛成就。此圖冊，開始就估價很高，達到 15－20萬美元，但還是引起買家的熱烈競爭，最后以高出估價3倍多的66萬美元成交。此舉雖是個良好開端，但因他的畫流傳較多，以后拍賣行出現(xiàn)了許多作品。如：1990年5月30日，紐約佳士得拍賣了唐寅的《月泉圖》，上有簽名吳郡唐寅及為月泉作等字樣，并有作者自身字號唐伯虎、唐子畏及六如居士等印章文樣，和一位收藏家之印。畫后題記為祝允明、文征明等兩位明朝書畫家所跋。此畫估價在25－30萬美元。亦拍至超出二倍的56.1萬。以上這樣流傳有序的珍品在以后的拍賣場上，已難以見到。反因在拍賣行多次一般的表現(xiàn)，價格反降低了許多。如：1990年11月28日。佳士得拍賣行一次拍賣了他3幅作品，《葛長庚圖》軸，設色紙本，賣了6.5萬美元；《古木竹石》扇面，水墨冷金箋，賣了1萬美元；《雨中竹》扇面，水墨金箋，賣到2.8萬美元。
1991年11月，類似《山靜日長圖》冊的作品又出現(xiàn)了，紐約佳士得公司推出一幅《春風酒盞圖》，引起買家注意，經(jīng)過激烈競爭，以72萬美元成交。
影響唐寅作品價格的一個原因是膺品太多。據(jù)稱他在世時為應付求畫者，多找人代筆。就連他的老師周臣也經(jīng)常為他代筆。古時仿畫加上現(xiàn)在的作偽，使人難辨真假，不敢輕易拋金購買。盡管拍賣行自己有專家鑒定，但因本身資料不全，真?zhèn)螁栴}也難以解決。
1 梅花圖 北京故官博物院
圖繪折枝墨梅，自題七言詩一首：“黃金布地梵王家，白壓成林臘后花，對酒不妨還弄墨，一枚清影寫橫斜?！笔惆l(fā)了自己的清高逸氣。梅枝曲折向上，花朵隨枝點染，筆墨十分干凈筒練。畫幅以大面積的空白，用瀟灑飄逸的行書題詩，表現(xiàn)了文人畫在詩畫結合上的特點，也反映了唐寅在繪畫、書法、文學藝術修養(yǎng)方面的成就
2 事茗圖 北京故宮博物院藏
現(xiàn)藏北京故宮博物院的《事茗圖》，畫面翠峰如黛，巨巖崢嶸，飛瀑直下，溪流淙淙。位于參天古松下的數(shù)間精致茅舍內，側室一人正在煮茗烹茶，正室則有一人面對壺具，若有所待。屋外流水小橋上有一老翁倚杖緩行，抱琴侍童緊隨其后，正應邀前來品茗聚談。畫面清幽靜謐，人物傳神，流水有聲，動靜結合，是文人理想化的世外桃源。
如果說單看此畫對主題還不甚明確的話，那么讀了畫家的題畫詩便可一目了然：
日常何所事?茗碗自赍持。 料得南窗下,清風滿鬢絲。
在畫家筆下，事茗者懷才不遇，空有大志卻無所事事，只能從品飲事茗中尋求寄托。端坐南窗，清風徐來，品飲一盞好茶，亦是人生一大快事。
較為巧妙的是，這幅題為《事茗圖》的名畫，是畫家送給一位名叫陳事茗的朋友的。此事原來并不清楚，名畫幾經(jīng)周折歸到故宮博物院后，專家發(fā)現(xiàn)畫的背面有陸粲于嘉靖乙未寫的“事茗辯”，文中寫到事茗與客人辯論飲茶的事。事茗姓陳，是書法家王寵的鄰友，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。
一幅描繪事茗的茶畫，送給文友陳事茗，實在是最巧妙不過的雅事！
此畫前有文征明寫的畫名“事茗”兩個雄渾蒼勁的隸書大字。落款“吳趨唐寅”，下有印唐居士、吳趨、唐伯虎三印，字體流暢灑脫。較為難得的是，卷右還有乾隆題詩：
記得惠山精舍里，竹爐瀹茗綠杯持。
解元文筆閑相仿，消渴何勞玉常絲。
落款附記：“甲戌（1814年）閏四月雨，余幾暇，偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韻，題之并書于此。御筆?！辈⑸w有“乾隆御賞之寶”之印。
這也是這幅國寶名畫的珍貴之處。
3 王公出山圖卷 北京故宮博物院藏
此圖是一幅描繪王鏊應詔赴任的紀實性作品。王鏊字濟之，號守溪，吳縣（今江蘇蘇州）人。成化十一年（公元一四七五年）進士，官至戶部尚書、文淵閣大學士，加少傅。其人博學多才，唐寅深為敬服，故畫款有[門生]之稱。根據(jù)卷后張鳳翼的題記，王鏊此次應詔出山，應在明武宗正德元年（公元1506年）四月，唐氏時年三十七歲，該圖畫的就是這一歷史事件的部份情節(jié)。圖中王鏊乘轎車行進在崎嶇的山路上，前一人牽馬，左有挑夫，右有護衛(wèi)，四周崇山峻嶺，殿頂隱約可見。畫面山石用細長的小斧劈皴，師李唐皴法而去其凌厲、刻露，車馬人物用白描勾勒法，形象雖小而形神畢肖。其他襯景縱左至右、由遠及近，豐富而不滯塞。畫中款識[門生唐寅拜寫]。鈐[唐寅私印]。后紙有祝允明、徐禎卿、張靈、吳奕、朱存理、張鳳翼、吳湖帆等九家題記，曾經(jīng)顧子山、鮑約亭、吳湖帆鑒藏?！肚搴訒嬼场?、《弇州山人續(xù)稿》、《過云樓書畫記》、《式古堂書畫彙考》著錄。
4 立石花卉圖 臺北故宮博物院藏
此圖用筆抑揚頓挫、自由灑落，落墨清潤華滋，濃淡得宜，塑造了一突兀奇峭而造型別致的湖石，左邊所繪花卉既能點綴巨石，又起到平衡整個畫面的作用。整幅作品，秀逸疏簡，意趣清麗勁爽。
5 金閶送別圖 吳湖帆舊藏
“《金閶送別圖》為書畫合璧手卷，尺幅21×132厘米，為吳湖帆舊藏，曾錄入《吳氏書畫記》中。畫上繪江南景色，遠山歸帆，柳溪水岸，江邊立于數(shù)人正相互揖手作離別之狀。平遠取景，以墨色濃淡和景物虛實構建了完美的空間關系。水墨與淡設色相得益彰，格調清雅，具有濃重的吳門文人畫風格。卷末有唐寅題畫詩一首：金昌亭下送人行，天際殘陽對酒傾。重祝珍調無別語，依依楊柳不勝情。落款為：“唐寅畫并題”，鈐“唐居士”、“吳趨”及“南京謝元”三枚朱文印。卷后為皇甫子浚行書自書詩?！北粚＜叶橐患壩奈锾埔摹督痖嬎蛣e圖》將在北京保利2007秋季藝術品買賣會上隆重登場。
6 湖山一覽圖 中國美術館藏
此畫表現(xiàn)了江南秀麗明凈的湖光山色，自題詩云：“紅霞瀲滟碧波平，晴色湖光畫不成，此際闌干能獨倚，分明身是試登瀛?！碑嬅娴那蹇站辰?，體現(xiàn)了詩意和作者的審美感情。全圖景物處置洗練而謹嚴，墨色和澤有神。所繪景色，蕩漾著一股秀美的生活氣氛，內容和形式互相滲透，融而為一。畫面前景結聚密集，后面淡蕩空曠，中間大塊空白，近景與遠景開合對應，十分和諧統(tǒng)一。
7 葦渚醉漁圖 美國顧洛阜藏
8 墨竹圖 上海博物館藏
表現(xiàn)竹叢前后空間的立體感，畫出了風雨飄搖中的醉筆之竹。
寄寓了憤懣失意的情緒，更流露出孤高瀟灑之氣，把墨竹的
表現(xiàn)和欣賞推向更深的層次。
9 風竹圖 北京故宮博物院藏
唐寅是一個飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫家，29歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當門而噬”。畫家在給文徵明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”畫中迎朔風而傲然挺立的風竹，幾乎就是畫家所處境況的再現(xiàn)。
10 四旬白壽山水圖 上海博物館藏
