-那時(shí)我喜歡拍攝一個(gè)事件，因?yàn)槲也欢渌臅r(shí)間和空間的交錯(cuò)，你就像把那一瞬間記錄下來(lái)。我把自己想象成運(yùn)動(dòng)員，球來(lái)了，手就把它接住。例如，這是我抓拍的，在納夫橋上，一個(gè)男人拉著一只僧帽猴，一個(gè)女人走過(guò)來(lái)她懷孕了，他們看著對(duì)方。又或者是一雙大鞋子，里面有個(gè)人，碰到一個(gè)撐拐杖的女人，她的腿上了石膏，她用腿給他們打招呼，這些都不是我能改變的，完全是時(shí)機(jī)。每架相機(jī)都有個(gè)鐘，上面有一秒也有千分之一秒，你在這短暫是時(shí)間里工作，你可以體會(huì)時(shí)間。如果你知道千分之一秒，你可以看到那一刻的事物，只要你相信，你就能看到。
-最重要的一課是卡蒂埃布列松的“決定性瞬間”。我曾經(jīng)反抗過(guò)這觀點(diǎn)，但在紐約，我重新審視了?？ǖ侔?布列松那里有精致的巴黎大街，公園廣場(chǎng)都很優(yōu)雅，不繁雜，而紐約到處是能量，摩天大樓、鋼條、玻璃、大理石，閃爍著活力。盡管大人們還是幾乎擦肩而行，但他們知道人之間的距離，他們可以從人群中通過(guò)，不撞到對(duì)方，像是斗牛士進(jìn)行曲。這是他們的親昵行為。我們接近對(duì)方，我喜歡親近，做個(gè)手勢(shì)，點(diǎn)個(gè)頭，避免他們以為我在拍攝他們，這樣他們就會(huì)想：“他不是在拍我”，這樣他們就不會(huì)當(dāng)我存在。
當(dāng)梅耶洛維茨在1960年代開(kāi)始攝影，第五大街是個(gè)狩獵的好地方，很多著名攝影師都在此拍攝。李·弗里蘭德和戴安·阿勃絲來(lái)過(guò)，還有蓋瑞·溫諾格蘭德，他成為了領(lǐng)軍人物，為年輕一代街頭攝影師。
-他邀請(qǐng)我到他家九十三號(hào)街西邊，他說(shuō)：“有空來(lái)看看我的相片”。第二天我就去了，很令我吃隙，他的房子全是照片。如果這樣一個(gè)箱子裝二百五十張，蓋瑞的箱子堆到臀部那么高，一堆就有一萬(wàn)五到兩萬(wàn)張，這里一堆，那里一堆，那里有一堆，全都是。我去了他的客廳，我坐在他的搖椅上，他說(shuō)：“來(lái)看看”?？吹剿南嗥媸翘昧?，蓋瑞·溫諾格蘭德的氣息無(wú)處不在。我看見(jiàn)的不是風(fēng)格技巧，而是靈魂的慷慨。我就想：“這就是對(duì)生命的欲望”。當(dāng)你在蓋瑞·溫諾格蘭德身邊，你不能感到遺憾。
當(dāng)人們開(kāi)始出行，滿(mǎn)帶悲傷去墨西哥，還得了痢疾，天氣炎熱。蓋瑞直沖著這人說(shuō)：“你這是在安慰自己吧?！彼馑际恰皠e在這里拖拉了”。你這么安慰自己有什么用呢，他就像一個(gè)教父，他經(jīng)常對(duì)事物著迷。
-我第一次見(jiàn)到他，他給我看了那些照片。他抽著煙、喝著酒、搖晃著，腳跟踏著地板，膝蓋搖擺著，他像是一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)，不斷產(chǎn)生能量。
-事物都對(duì)他的能量有反應(yīng)，跟他拍攝過(guò)的攝影師說(shuō)，有他在，事情就會(huì)發(fā)生，他一走，事情就停了，他一來(lái)，事情又再發(fā)生。
-他喜歡給女士送秋波，不管有沒(méi)有相機(jī)，以男人獨(dú)有的眼光，同時(shí)還能感覺(jué)出什么樣的女人會(huì)有更好的回應(yīng)，有時(shí)候是性感，有時(shí)候是沖著一笑?！澳阆肟次遥乙部梢钥茨恪?，“我不會(huì)，我不會(huì)因?yàn)樽约旱拿烂哺械胶π摺保熬拖衲悴粫?huì)因?yàn)樽约旱某霰姼械街t讓”。
溫諾格蘭德在紐約的動(dòng)物園找到他的素材。
-我第一次見(jiàn)到蓋瑞他當(dāng)時(shí)離婚了，他有兩個(gè)小孩子。在周末，他會(huì)帶他們?nèi)?dòng)物園，我去跟他的孩子玩耍，他們看動(dòng)物，蓋瑞也看動(dòng)物。
-看著他的相冊(cè)，你會(huì)發(fā)笑，因?yàn)槔锩娑际莿?dòng)物。然后你就會(huì)想多么出色的相片啊。
-那是歐洲棕熊，還有個(gè)字牌描述，你看見(jiàn)的是熊的下額，熊不知道它是歐洲的，不知道它是什么，它不知道自己是一只熊，是很悲傷的一幕。
在中央公園動(dòng)物園，溫諾格蘭德拍攝了他最成功的作品。
-很多人第一眼看到那相片，都看不出來(lái)那人懷里的是猩猩。他們看見(jiàn)一對(duì)不同膚色的夫婦，“天，他們生出猴子來(lái)了”，一個(gè)惹人生氣的玩笑帶有種族歧視意味，那正是溫諾格蘭德想要的，所以他著迷。他喜歡拍照片，讓那些受過(guò)教育的保守的政治分子，讓他們看了不舒服。
-那種不安是一種能量，他喜歡讓人驚愕。
溫諾格蘭德其中一位助手是英國(guó)的托尼·雷-喬尼斯。雷-喬尼斯來(lái)紐約當(dāng)美術(shù)設(shè)計(jì)，像他的朋友喬爾·梅耶洛維茨，他被街道的鳴笛聲吸引了。喬尼斯當(dāng)時(shí)的筆記本記錄著一九六零年代的攝影師的結(jié)晶：要積極、關(guān)心、跟人交談、切中主題、耐心、要簡(jiǎn)練、不要乏味、親近。
1965年雷-喬尼斯回家，把學(xué)到的知識(shí)運(yùn)用起來(lái)，但在六十年代，英國(guó)還是一個(gè)“小不點(diǎn)小島”。要獲取自發(fā)性題材，托尼·雷-喬尼斯只能去一個(gè)地方——海灘，英國(guó)攝影師的拍攝場(chǎng)所。英國(guó)海灘攝影師可以追溯到更遠(yuǎn)，1896年，保羅·馬丁在大雅茅斯把相機(jī)偽裝成一個(gè)包裹，他的相片反映了海灘的神奇，這里能暫時(shí)忘記“維多利亞”時(shí)代。七十年后，雷-喬尼斯拍攝海灘治療英國(guó)人的心靈，家庭嬉鬧、怪癖的行為、愛(ài)的夢(mèng)想、生活的失落，海邊是這些戲劇的舞臺(tái)。雷-喬尼斯以他的才華都捕捉下來(lái)。
-去海邊就像時(shí)光倒流，來(lái)到一個(gè)小村落，那正是他要找的。這里，你能記錄怪異的行為，你能記錄人的本質(zhì)。在海邊能找到被遺棄的事物，你能看到人們特別的行為，通過(guò)行為表現(xiàn)自己平常不會(huì)這么做的行為。
受弗蘭克啟發(fā)，由溫諾格蘭德引導(dǎo)雷-喬尼斯和其他第五大街?jǐn)z影師拍攝大街生活，把相機(jī)作為人性的延伸。通過(guò)相片，我們能感覺(jué)到攝影師操控著鏡頭，對(duì)準(zhǔn)他所見(jiàn)——人間喜劇。
要不然相機(jī)只不過(guò)是呆板的、任意記錄的儀器，而埃德·拉斯查正希望這樣，一九六零年代出版了一系列相冊(cè)是攝影史的里程碑。
【埃德·拉斯查】
我認(rèn)為攝影師不是呆子就是色情小說(shuō)家。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有社會(huì)補(bǔ)償性?xún)r(jià)值，但當(dāng)我決心成為藝術(shù)家，我要旅行。我來(lái)回于美國(guó)六十六號(hào)公路，俄克拉荷馬州拍攝汽油站。
拉斯查的二十六個(gè)汽油站，為街頭攝影師提供人文主義參考。它們是事物而不是人物，表面而不是靈魂，不是街上的人，而是一個(gè)背景。
-我追隨的是主題。有些人對(duì)我持懷疑態(tài)度，通常那些人是有學(xué)問(wèn)的，其中有很多人會(huì)有這樣的印象，對(duì)于我的作品，反而是那些在油站工作的人，他們會(huì)說(shuō)：“嘿這相片不錯(cuò)”
拉斯查繼續(xù)用他的技巧拍攝停車(chē)場(chǎng)和日落大道上的建筑。
-我拍攝的這個(gè)，有兩個(gè)半英里長(zhǎng)，在一個(gè)叫日落大道的地方。我把一臺(tái)自動(dòng)式相機(jī)裝在運(yùn)貨車(chē)上，我追求的是很隨意的景觀，不強(qiáng)調(diào)任何社會(huì)理念、任何事物。我對(duì)一塊石頭跟一座建筑是同樣的興趣。
-拍這些建筑花了多長(zhǎng)時(shí)間？
-大半天時(shí)間
-一天就完成了？
-沒(méi)錯(cuò)。我一天內(nèi)能把整條日落大道拍攝完，那是二十七英里，這只是其中的兩個(gè)半英里。
但流行藝術(shù)不是1970年代的唯一新潮流，最重大的變化，用更奇特的方式拍攝，色彩！
-猶太！
那時(shí)彩色攝影令人震驚。
【喬爾·斯坦菲爾德】
你很難想象，那……那叫怪異，就是你不會(huì)那么做。1974年我在紐約遇見(jiàn)一個(gè)畫(huà)展師，他看了看說(shuō)：“為什么要用顏色，黑白多自然啊?！?br>
彩色攝影1860年代就有了，在某些攝影方面發(fā)展繁榮，主要是經(jīng)濟(jì)方面。彩色的廣告、服裝雜志，靠攝影賺錢(qián)的地方。最糟糕的是，顏色是業(yè)余攝影師的代言。到一九七零年代，只有資深的攝影師保留著黑白攝影。
【史蒂芬肖爾】
我在紐約一個(gè)派對(duì)上認(rèn)識(shí)一個(gè)人，他問(wèn)我是什么工作，我說(shuō)我是個(gè)攝影師，他說(shuō)：“我能看看你的照片嗎？”我打開(kāi)盒子。我一打開(kāi)盒子，他就說(shuō)“黑白的啊”，顯然他不是真正想欣賞我的照片。我知道他想看到，當(dāng)我打開(kāi)盒子，他想看到彩色相片。黑白相片讓他吃驚，我就想“怎么這樣，這是什么傳統(tǒng)？”
【馬丁·帕爾］和【約翰·戈塞其】
-真是，攝影本來(lái)上就是黑白的。
-馬丁，你開(kāi)始也是黑白。
-是啊，人人都是這樣。
-七十年代就是那樣。
-嗯，六十年代，七十年代都是這樣。有自己的實(shí)驗(yàn)室，卻又拿不出好的照片，彩色攝影讓人措手不及。
那些能擺脫傳統(tǒng)的人，彩色攝影有特別的意義。
【喬爾·梅耶洛維茨】
攝影在于描述，既然相機(jī)能描述事物，難道你不希望它描述的內(nèi)容更多嗎？有時(shí)我想，彩色比黑白更具描述性。當(dāng)我轉(zhuǎn)向彩色攝影，我的速度很慢。假設(shè)一百二十五分之一秒或者兩百五十分之一秒，為了獲得深度，我要往后退，當(dāng)我往后退，內(nèi)容改變了，主題不在中心而是所有事物，是窗里的老虎，“哇！”，走出來(lái)的商人、盲人和他的小狗，一群過(guò)街的女士和她們陽(yáng)光中的美腿。空間的深度，我嘗試在這二維場(chǎng)中表現(xiàn)出來(lái)。我對(duì)自己說(shuō)這是場(chǎng)地?cái)z影，是整體的，沒(méi)有特定的事物，不排斥任何事物，把所有事物拍攝進(jìn)來(lái)。
顏色不僅需要美學(xué)的調(diào)整，裝備也要更新。
-這是8X10英寸相機(jī)。
比起三十五毫米相機(jī)，攝影師會(huì)用更寬的鏡頭拍攝他們渴望的畫(huà)面。
-這是8X10英寸相機(jī)折疊開(kāi)來(lái)，這樣就打開(kāi)了，鎖上，露出前端，放個(gè)鏡片，這就是它的構(gòu)成，攝影就這么來(lái)的。前端放個(gè)鏡片，光線進(jìn)來(lái)，射到膠片上，這就是膠片的大小，所以如果你想描述，這個(gè)比起三十五毫米來(lái)說(shuō)，這是三十五毫米的膠片，這是8X10英寸膠片，如果你要真實(shí)感、描述性、空間感。這個(gè)。
六十年代得意一時(shí)的街道攝影師，用十九世紀(jì)的相機(jī)在七十年代生存。但是另一種裝備，在攝影師的櫥柜里封塵的裝備改變了一切。
-還跟三角架有關(guān)，那是因?yàn)橄鄼C(jī)不是我身體的一部分，我是靠這個(gè)工具拍照片的，我決定它放哪里，它就在哪里，盡管誰(shuí)都知道。但如果我這樣拿著就會(huì)搖擺，鏡頭會(huì)改變。我把三角架放在這里，我還可以去想，我可以移動(dòng)它，然后它就在那里不動(dòng)了。我可以再想想這個(gè)位置，我想旋高點(diǎn)，它就高。
-它記住你最后的決定。
-對(duì)
