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        傳統(tǒng)山水畫的色彩表現(xiàn)形式分為：淺絳山水（亦稱赭墨山水）畫法 ，青綠山水畫法和金碧山水畫法 。

一、淺絳山水（亦稱赭墨山水）畫法    

        基本以水墨為基礎(chǔ)，在水墨勾勒皴染的稿子上以淡彩罩染。多以淡赭罩染，有時用淡花青罩染一下，使畫面形成統(tǒng)一的淡彩色調(diào)。元黃公望、王蒙多用此法。此種淡色的罩染風(fēng)格，相傳唐吳道子的人物畫，稱“吳裝”。稱淺絳山水畫為“吳裝”。

喬學(xué)圣四尺橫幅寫意山水畫《世外桃源》

二、 青綠山水畫法     

        用礦物質(zhì)色彩石青、石綠為主要色彩的山水畫稱青綠山水，這是一種根據(jù)隨類賦彩的原理把自然山水“典型化”的色彩處理手法。有大青綠與小青綠分類方法。    

1．小青綠山水畫法    

        小青綠山水一般要求用色薄、透明和潤澤。作畫時，先用墨線勾出山的輪廓、脈絡(luò)，然后皴出山石的起伏轉(zhuǎn)折，在山根腳處略以淡墨渾染，分出凹凸明暗，然后用汁綠（準備用石綠處）花青（準備用石青處）染山的明亮部分。待汁綠（草綠）、花青干后，再調(diào)好石綠、石青分次罩染于上，石色宜薄而潤，最后用草綠、花青提注山石的輪廓和明暗面，以達到鮮澤厚調(diào)的效果。    

2．大青綠山水畫法    

        大青綠山水的特點是色彩艷麗濃厚，畫時也是先用墨線勾勒山的輪廓，而后皴擦山l脈絡(luò)、轉(zhuǎn)折、明暗，皴筆比小青綠要強些。勾皴后在山的暗面和根腳處染以淡墨作底，而后在此基礎(chǔ)上再染深、淺赭色。待干后，在勾皴好的山石上，根據(jù)畫面整體的節(jié)奏強弱平涂石綠（平涂時注意要透出皴筆和赭石底色，萬不可涂死）。石綠平涂后，要在山頭上和山石的部分暗面，分別情況平涂石青，要求達到色彩鮮艷、光澤為止。為了豐富山石的生命力及其層次，可加小混點和魚鱗草，還可用草綠或花青復(fù)勾山石輪廓及復(fù)皴。有時用重赭石復(fù)勾山的輪廓及亮面皴筆處，能產(chǎn)生陽光照射后的光感，分外燦爛光澤。

付玉峰四尺豎幅青綠山水畫《云峰古寺》場景圖

三、金碧山水畫法    

        在大青綠山水的基礎(chǔ)上，用勾金、染金、涂金等方法提注畫面，使畫面具有金碧輝煌的特點。畫時先勾皴山石的輪廓及其明暗，但皴筆要少一些，勾皴后用赭色分染山石的明暗和云氣等。赭色染完，待干后，平涂石綠，于后再染石青于山根或山頭，石青染后用花青或草綠隨山石勾皴、提注，使山石鮮艷奪目。最后隨著勾皴之筆勾金色線。根據(jù)畫面的需要可用金色勾線，平涂或烘染，達到色彩艷麗渾厚，富有金碧輝煌之感。    

焦婷四尺豎幅金碧山水畫《溪山幽居圖》場景圖

        以上所列僅為前人既有之方法。畫無定法，石濤說得好：“筆墨當(dāng)隨時代”、“無法而法，乃為至法。”隨著時代的發(fā)展變化，必然會不斷創(chuàng)造總結(jié)出許多新的方法來。