格律體詩平仄韻律初學入門
古代詩歌按聲律要求標準分為：古體詩和近體詩。古體詩和近體詩，是唐代形成的概念。古體詩也稱古風?！对娊?jīng)》中有十五國風，后人引申把詩歌也稱為‘風’。古風分為五古、七古。古體詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體，雜言是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也歸入七古。與古體詩相對的近體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為絕句和律詩兩類，其字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴格規(guī)定，其平仄排布規(guī)律，也叫“平仄譜”。
一.近體詩基本原則如下：
1.每一句中兩字或三字為一組，平仄相間，其排列組合有如下幾種形式（七律每式前四句即為七絕；七律和七絕每式去掉前兩字即為五律和五絕）：
1）、七言平起仄收入平韻式：
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（丙）仄仄平平平仄仄（?。┢狡截曝曝破狡?/span>
（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平
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2）、七言仄起仄收入平韻式：
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3）、七言平起平收入平韻式：
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（丙）仄仄平平平仄仄（?。┢狡截曝曝破狡?/span>
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4）、七言仄起平收入平韻式：
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（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平
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5）、七言平起仄收入仄韻式：
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（乙）仄仄平平仄仄平，（甲）平平仄仄平平仄。
6）、七言仄起仄收入仄韻式：
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?。ǘ。┢狡截曝曝破狡?，（丙）仄仄平平平仄仄。
2.出句與對句的平仄要相對。
格律詩的句子都是成對出現(xiàn)的，如七律五律是八句，七絕五絕是四句，排律可以長達十句以上，且只能是雙數(shù)句。每一對句子稱為一“聯(lián)”。上句叫“出句”，下句叫“對句”，出句的每個字，與對句的每個字要平仄相反。不需要每個字都對上，主要看的是上下句的第二、第四、第六字是否“對”上了。其余的第一、三、五、七字，不一定要完全對上，尤其重要的是看第二字的平仄，一定要相對。
3.上聯(lián)的對句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同，也就是“粘”。
近體詩的句子都是成對出現(xiàn)的，是由每一個“聯(lián)”組成的，聯(lián)和聯(lián)之間要有所聯(lián)系，也就是要把每一“聯(lián)”粘連起來。粘連的方法就是“上連的對句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同”，這就是近體詩中的常用術(shù)語“粘”。上聯(lián)的對句與后面一聯(lián)的出句平仄要相同。這就是“粘”。即上聯(lián)的第二句與下聯(lián)第一句，它們的第二個字平仄相同。否則為“失粘”。“粘”只限于“一個字”，不牽連太多。
二.近體詩的基本要求：
1.每一句的字數(shù)相等，五言或七言。
2.四句一首的稱為絕，八句一首的稱為律。比八句還多的叫長律，也叫排律。
3.頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗：在律當中，第一二句叫首聯(lián)（也叫起聯(lián)），第三四句叫頷聯(lián)（承聯(lián)），第五六句叫頸聯(lián)（轉(zhuǎn)聯(lián)），第七八句叫尾聯(lián)（結(jié)聯(lián)）。中間兩聯(lián)上下句（3句和4句，及5句和6句）要有對仗的關(guān)系，其他兩聯(lián)可以對仗可以不對仗。頷聯(lián)對仗可以略寬些，但是頸聯(lián)則要求工對。律詩八句依次組成首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)四聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。絕句的對仗形式比較自由。詞性的分類是對仗的基礎，詞性大致可以分為下列幾類：名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、顏色詞、方位詞、連綿詞（①名詞連綿詞：鴛鴦鸚鵡玻璃等；②形容詞連綿詞：逶迤磅礴等；③動詞連綿詞：躊躇踴躍等）、副詞、虛詞、代詞。
對仗的特殊形式：
?。?/span>1）、隔句對：即上聯(lián)的出句和下聯(lián)的出句相對，上聯(lián)的對句和下聯(lián)的對句相對。從整體上說是兩句對兩句。從句子成份看是隔句遙相對仗，故稱隔句對，亦稱扇面對；
（2）、流水對：即兩句意思上下流貫的對仗，也叫串對。這種對仗。相對的兩個句子之間的關(guān)系不是對立的。而是一個意思連貫下來。也就是說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。
（3）、錯綜對：即不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。
?。?/span>4）、借音對：一個字有兩個以上的讀音，詩中用的是甲音。但同時借它的乙音或丙音來與另一個字對仗。
?。?/span>5）、借義對：一個詞有兩個以上的意義，詩中用的是甲義，但同時借它的乙義或丙義來與另。一個詞相對。
?。?/span>6）、合掌對：這是格律詩對仗的一種毛病。表現(xiàn)為1）、上一聯(lián)和下一聯(lián)句式結(jié)構(gòu)相同；2）同聯(lián)的出句和對句完全同義或基本同義。上下句意思相重復，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。避免的方法是：在對仗構(gòu)思時，盡量拉開出句和對句的時空、種類等的距離。如：對句著眼空間，出句則著眼時間；對句和出句的一靜一動、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一動物等等，均有利于避免和掌。
律詩對仗的要求是：1）八句律中，對仗的位置有規(guī)定；最少須一聯(lián)對仗，對仗聯(lián)必須在頸聯(lián)；二聯(lián)對仗，對仗聯(lián)必須在頷聯(lián)和頸聯(lián)；三聯(lián)對仗，對仗聯(lián)必須在首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。沒有規(guī)定不能四聯(lián)都用對仗；排律則除首、尾聯(lián)可不對仗外，其余各聯(lián)均須對仗。2）對出句平仄必須相對；3）對出句詞性必須相對；4）對出句語法結(jié)構(gòu)相同；5）對出句句式相同。
4.要合乎格律詩的平仄規(guī)律。
“一三五不論，二四六分明”，是一般判斷格律詩是否合律的常見方法。所謂“一三五不論，二四六分明”，也就是說，我們在格律詩的創(chuàng)作中，詩句在“一、三、五”位置上的字，可以不論平仄，而“二、四、六”位置上的字，要論平仄。但也不是絕對的。“一三五不論，二四六分明”的原則不適用于甲句第5、6字，乙句第3字，丙句第5、6字，丁句第5字。只有乙句第5字可以不論，而乙句第3字必論。不合乎格律詩平仄規(guī)律則稱為拗句，拗句是需要采取補救措施的，稱作拗救。拗救要注意如下幾點：
（1）甲句“平平仄仄平平仄”的第六字也可不用平而用仄（拗），條件是第五字必須不用仄而用平（救），變成：“平平仄仄平仄仄”。
（2）乙句“仄仄平平仄仄平”的第三個字必須是平，如是仄，就會變成：仄仄仄平仄仄平，此為“犯孤平”。但“犯孤平”可以救，即在第五個字改為平：仄仄仄平平仄平。
?。?/span>3）丙句“仄仄平平平仄仄”第六字可不用仄而用平（拗），但第五字則必須改為仄來救，成為：仄仄平平仄平仄。但此種拗救，七言詩的第三字和五言詩的第一字必須為平。其實“仄仄平平仄平仄”比“仄仄平平平仄仄”更普遍，并被看作是正格。第五字拗了則成三仄尾，盡可能不采用。
（4）丁句“平平仄仄仄平平”第五字必須是仄，如是平，則會犯“三平尾”即平平仄仄平平平，在近體詩中是不允許的。
有兩點必須要注意到：
1）.不能犯“孤平”。“孤平”，就是前后兩字都是仄聲字，而中間夾一平聲字，即“孤平”。句中犯了“孤平”，就是拗句。第二個字犯“孤平”是被允許的。對七言詩，主要看第四個字，如果犯了“孤平”，必須要補救。五言詩第二字不能孤平。關(guān)于孤平，詩詞界觀點也不甚相同。主要有兩派，一派以王力為代表，他們認為，在格律詩句中，如果這個平聲字改用仄聲字，那么除了韻腳外，全句就只剩下了一個平聲字，叫孤平。另一派，以啟功為代表，他們認為，在格律詩句中，（離韻腳或白腳較近的平聲字）如果這個平聲字改為仄聲字，就會形成前后兩個仄聲字中間夾一平聲字，叫孤平。有認為，所謂“孤平”，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句，例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，不犯孤平。
2）.不能“三平尾”或“三仄尾”，所謂“三平尾”或“三仄尾”，就是句子最后三個字，不能連續(xù)用三個平聲字，或連續(xù)用三個仄聲字。“三平尾”是近體詩之大忌，堅決要避免。如果出句為三仄尾，那么對句可以三平尾來救它。古詩中，三仄尾常見，三平尾少見。于是一般認為，“三仄尾”盡量避免，但是不算大錯，“三平尾”則絕對禁止。
如何對可以救的“拗句”進行補救：
1）.自救：在七言詩中第三字，除了“（乙）仄仄平平仄仄平”這種句子之外，都可以平仄不論，拗了也不需要救。主要是因為在“仄仄平平仄仄平”句式中，如果第三字將平字換成仄字，那么，就必然形成了第四字的“孤平”。如果第三字用上“仄”字，則將第五個字的“仄”給改成“平”就可以自救。
2）.對句救：在七言詩中，第五個字只有在“（乙）仄仄平平仄仄平”這個句中是可以不論的，選平選仄均不構(gòu)成孤平。但是在其他句中是不可以的，比如在（甲）“平平仄仄平平仄”句中，，把第五字給換成仄音字，第六字就形成孤平了，一般的，所謂的“救”都是后面救前面，而這第五字，后面空間太小了，所以“自救”不成那就只能靠“對句救”了。如：
勸君更進（一）杯酒，甲.平平仄仄平平仄
西出陽關(guān)（無）故人。乙.仄仄平平仄仄平
第五字“一”拗了，那么改變下句的第五字的平仄，用“無”（平聲字）來救它。
關(guān)于“對句救”，只是指著這一種“（甲）平平仄仄平平仄”句型的。其他三種：（乙）仄仄平平仄仄平－－－不需要救。（丙）仄仄平平平仄仄－－－第五字拗了則成三仄尾，可救或不救。盡量不去模仿“三仄尾”。（?。┢狡截曝曝破狡剑谖遄洲至司统扇轿擦?，不可救。
5.詩韻
任何詩歌都要求押韻，韻頭不同而韻相同的字可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構(gòu)成詩韻。近體詩要求一韻到底，第一句是可押韻，也可以不押韻的。除了第一句，單數(shù)句不許押韻，只能在偶數(shù)句押韻。詩、詞、歌、賦等句末押韻的字稱韻腳，古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合璧》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之“平水韻”。填詞用韻可用鄰韻（《詞林正韻》中注明“通用”二字的韻），近體詩詩韻一般在同一韻部選字，確因內(nèi)容需要，可以借用鄰韻，稱作“借韻”。因而，也不必為遷就押韻而破壞詩句的自然美，即使偶爾一兩句借用鄰韻，古人也是允許的。古今著名詩人借用鄰韻者并非罕見，如：
唐.李商隱.七律.無題
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。重：二冬韻；縫：二冬韻
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。通：一東韻
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。紅：一東韻
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。風：一東韻
唐·元稹.五絕.行宮
寥落古行宮，宮花寂寞紅。宮：一東韻；紅：一東韻
白頭宮女在，閑坐說玄宗。宗：二冬韻
北宋.林逋.七律.山園小梅·
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。妍：一先韻；園：十三元韻
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。昏：十三元韻
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。魂：十三元韻
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。樽：十三元韻
郭沫若.七律·看《孫悟空三打白骨精》
人妖顛倒是非淆，對敵慈悲對友刁。淆：三肴韻；刁：二蕭韻
咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。遭：四豪韻
千刀當剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。毛：四豪韻
教育及時堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。曹：四豪韻
毛澤東.七律·長征
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。難：十四寒韻；閑：十五刪韻
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。丸：十四寒韻
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。寒：十四寒韻
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。顏：十五刪韻
附.一佰零六部平水韻
上平
上平：一東
東同童僮銅桐峒筒瞳中[中間]衷忠盅蟲沖終忡崇嵩[崧]菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆
上平：二冬
冬咚彤農(nóng)儂宗淙鍾鐘龍?zhí)d舂松淞沖容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈洶雍邕癰濃膿重[重復]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫]蹤茸蛩邛筇跫供[供給]蚣喁
上平：三江
江缸窗邦降[降伏]雙瀧龐撞豇扛杠腔梆樁幢蛩[冬韻同]
上平：四支
支枝肢移[竹移]為[施為]垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲龜眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊湄籬茲差[參差]疲茨卑虧蕤騎[跨馬]歧岐誰斯澌私窺熙欺疵貲羈彝髭頤資糜饑衰錐姨夔祗涯[佳、麻韻同]伊追蓍緇萁箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治[治國]驪綦怡尼漪犧飴而鴟推[灰韻同]陲魑錘縭璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖篩獅螄綏雖粢瓷嫠痍惟唯機耆逵巋丕毗枇貔楣霉輜蚩嗤媸飔塒蒔鰣鶿笞漓貽禧噫其琪祺麒梔鸝累踟琵祁騏訾咨睢馗胝鰭蛇[委蛇]陴淇麗[地名]廝氏
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