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中國文學總的來說分為韻文和散文兩類，其中韻文又分詩、詞、曲、賦；散文分散文、小說、戲劇三類。其中賦介于韻文和散文之間，如果押韻就應(yīng)作韻文，有些不押韻的如《秋聲賦》、《前后赤壁賦》屬于文賦，可以視著散文。
韻文按形式上又分作齊言和雜言兩種。
齊言（每句話長短一致）：
四言（詩經(jīng)）---五言（古詩十九首）---七言（少量六言）
雜言：
古歌謠---楚辭---樂府---（格律化）詞---（加襯音襯字）曲---有韻新詩
什么是詞？
王力先生認為：
有固定的字數(shù)
律化的平仄
長短句
和樂可歌
一種律化的，長短句的，有固定字數(shù)的詩，是樂府格律化的結(jié)果。早期的詞從詩脫胎而來，比如《浣溪沙》、《玉樓春》、《竹枝詞》、《清平調(diào)》等仍然是齊言制式或稍有變通。
詞的起源（六朝樂府起源說）
較早見于樂府詩，如：
梁武帝《江南弄七首其一》
眾花雜色滿上林，舒芳耀綠垂輕陰。連手躞蹀舞春心。
舞春心。臨歲腴。中人望。獨踟躕。
《江南弄龍笛曲》
美人綿眇在云堂，雕金鏤竹眠玉床。婉愛寥亮繞紅梁。
繞紅梁，流月臺，駐狂風，郁徘徊。
《江南弄采蓮曲》
游戲五湖采蓮歸，發(fā)花田葉芳襲衣。為君儂歌世所希。
世所希，有如玉。江南弄，采蓮曲。
七曲格式如一。這一首七個句子，前面三個七字句，后面四個三字句，第四句重復第三句末尾三個字。沈約及蕭崗相和的幾首江南弄格式也一樣。
（梁）張率《長相思其一》
長相思，久離別，
美人之遠如雨絕。
獨延佇，心中結(jié)。
望云云去遠，望鳥鳥飛滅。
空望終若斯，珠淚不能雪。
前面兩個三字句，接著一個七字句，接著再兩個三字句，接著四個五字句，且韻腳字都差不多
（陳）陸瓊《長相思》
長相思，久離別，
一罷鴛文綺薦絕。
鴻已去，柳堪結(jié)，
室冷鏡疑冰，庭幽花似雪。
容貌朝朝改，書字看看滅。
不僅格式一樣，連韻腳字也和張率用的一樣。
還有許多類似不一一列舉，跟后來的成熟詞牌長相思非常相近。
如：
白居易《長相思》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
都有不少三字句，不同的是由押仄聲韻變成了后來的押平聲韻，并有重復的韻腳字。
詞語格律詩的異同
異：長短句，有彈性
同：固定字數(shù)，律化平仄，可重復，可跳躍
相比格律詩詞更方便用口語可減少湊韻
萬樹《詞律》收錄660個詞調(diào)，1180個詞體；
《欽定詞譜》收錄826個詞調(diào)，2306個詞體；
王國維：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言，詩之境闊，詞之言長?！?/p>
詞比之詩，更善于抒情，更善于寫愛情，所以詞興盛之后一下子出現(xiàn)了宋詞的繁榮。但是它終究不能完全取代詩，即使在宋代，詩的數(shù)量也遠遠超過詞。所以詩詞成為了并行發(fā)展的兩個文學形式。
詞的南方文學特性
1、作者多系南方人
宋詞人籍貫：共871人（南方716人，北方155人）
浙江216人 江西158人 福建111人 江蘇82人 四川61人 安徽46人 湖北17人
湖南17人 廣東6人 廣西2人 河南 68人 山東32人 陜西14人 山西7人 河北5人
王室29人
（南方82.2% 北方17.79%）
清詞人籍貫：可考4237人（南方4007人，北方230人）
江蘇2009人 浙江1248人 安徽200人 廣東15人 福建87人 江西71人 湖南60人
四川34人 貴州32人 湖北32人 云南18人 廣西18人 滿洲58人 直隸58人
山東53人 河南34人 奉天11人 順天10人 甘肅3人 蒙古3人
（南方94.57% 北方5.43%）
2、風格
“自南朝之宮體”（《花間集序》）
“適與六朝跌宕意氣差近”（陸游《論花間集序》）
“江左宮商發(fā)越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)”（《隋書·文學傳序》）
宋詞繁榮的原因：
社會原因
1、市民階層的壯大，對近于流行歌曲的詞有較大的需求；
2、科學文化發(fā)展到封建社會的頂峰，社會的文化氛圍濃郁；
3、文人隊伍的壯大，宋代優(yōu)待文人的政策；
4、政治文化中心南移，南方經(jīng)濟的發(fā)展，而詞是一種南方文學。
文學原因
1、詞在表情達意的強大功能，長短句與音樂聯(lián)系密切，詞調(diào)多，抒情功能超過詩；
2、宋代詩文因注重說理，受功能限制，較多具官方色彩，詞則成為宣泄感情的最佳形式；
3、詞行詩道，唐詩的繁榮為宋詞的興盛積累了語言與藝術(shù)的堅實基礎(chǔ)；
4、大晟府等音樂機關(guān)以及精通音樂的詞人自創(chuàng)詞調(diào)的推動。
如何讀詞譜
韻：凡詞譜中注有“韻”字者，即每闕詞起句押韻之處；
葉：謂與上句所押之韻同韻部，而不變換他韻；
句：凡詞譜中注有“句”字者，即不押韻之句；
豆：凡詞譜中注有“豆”字者，即一句中之頓逗（短暫停頓）處，用冒號；
換：凡詞譜中注有“換平”者，其上句必押仄韻，至此則換平韻，或上句皆平韻此處換其他平韻，反之亦然。
疊：凡詞譜中注有“疊”字者，有四種可能：疊句，如《如夢令》“知否，知否”；疊字，如《憶秦娥》之疊前句后三字；倒疊字，如《調(diào)笑令》之前句后二字倒過來重復；疊韻，如《長相思》：汴水流，泗水流；
令：不全都是小令，是詞牌通稱，許多詞牌可加“令”或以之為異名；
引：凡題有“引”字者，乃引申之義，字必多于前；
近：又稱“近拍”，均無短調(diào)；
慢：慢詞，節(jié)奏舒緩，字數(shù)增加，常常是長調(diào)；
攤破：攤開，破裂，將一句破位兩句，字數(shù)增加，如《攤破浣溪沙》；
減字或偷聲：比本調(diào)減少字數(shù)，如《減字木蘭花》、《偷聲木蘭花》；
促拍：杜文瀾云：促節(jié)短拍，但事實卻增字延長節(jié)拍，如《促拍丑奴兒》；
詞以空靈為主，而不入以粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈節(jié)和諧，樂府之正軌也。不善學之則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則?。痪洳荒軣?，則意卑，卑則靡。
王力先生云：唐無詞韻，凡詞韻皆與詩韻相同，其法密于宋，漸有以入代平，以上代平諸例。而三百年作者如云，亦無詞韻。間或參以方音，但取歌者順吻，聽者悅耳而已。
詞的押韻
1、不僅可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，還專押入聲韻；
2、平仄韻還可以換韻；
3、還可以平仄通押；
4、還可以用“交韻”與“抱韻”；也有“獨木橋體”；
詞的押韻最嚴的竟是依照詩韻，最寬的甚至不依照一般的詞韻。這一則因為各家用韻有嚴有寬，二則因為方音所囿?！对~林正韻》（清 戈載），在平水韻的基礎(chǔ)上進一步歸納為十九部，平上去三韻歸納為十四部，入聲單獨歸為五部；詞韻可選比詩韻更寬。
龍榆生《唐宋詞格律》將詞韻格分為以下幾種：
平韻格
仄韻格
平仄韻轉(zhuǎn)換格
平仄韻通葉格
平仄韻錯葉格
（后兩種用得比較少）
上去通押
在唐宋人的詩句里，已經(jīng)有上去通押的情形，到了詞里，上去通押就更為普遍。
平仄互葉
王力先生云：平仄互葉和上去通押的性質(zhì)不同，上去通押是任意用上用去，沒有一定的；平仄互葉確實規(guī)定某處用平某處用仄；
平仄互葉又和平仄轉(zhuǎn)韻不同，平仄轉(zhuǎn)韻只是有平韻轉(zhuǎn)為仄韻，或由仄韻轉(zhuǎn)為平韻，其韻部并不相同；平仄互葉卻是在一定的位置上，由同意韻部的平仄間用。
嚴格說來，只有《西江月》和《換巢鸞鳳漁家傲》是平仄互葉；《醉公子》與《蝶戀花》在疑似之間。平仄互葉普通常見的只有《西江月》一種。
如
歐陽修《踏莎行》
候館梅殘，溪橋柳細（8霽），
草薰風暖搖征轡（4寘）。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水（4紙）。
寸寸柔腸，盈盈粉淚（4寘），
樓高莫近危闌倚（4紙）。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外（9泰）。
兩首仄韻絕句，僅首句增一字改為二句，押的都是第四（三）部下的一個大部。
柳永《雨霖鈴》
寒蟬凄切，（9屑）
對長亭晚，驟雨初歇。（6月）
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。（6月）
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。（9屑）
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（7曷he）
多情自古傷離別，（9屑）
更那堪、冷落清秋節(jié)。（9屑）
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。（6月）
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。（9屑）
便縱有千種風情，更與何人說！（9屑）
都是押的第十八部入聲韻
詞的押韻特例，比較少見
1、交韻
所謂交韻，是指一三句押一種韻，二四句押第二種韻；
如
毛文錫《紗窗恨》中：
雙雙蝶翅涂鉛粉，
咂花心。
綺窗繡戶飛來穩(wěn)，（第六部上聲）
畫堂陰。（第十三部平聲）
2、抱韻
所謂抱韻，是指一四句押一種韻，二三句押另一種韻，一韻包圍另一韻；
如
歐陽炯《壺天曉》
月映長江秋水，
分明冷浸星河。
淺沙河上白云多，（河、多九部平聲）
雪散幾叢蘆葦。（水、葦三部上聲）
扁舟倒影寒潭里，
煙光遠罩輕波。
笛聲何處響漁歌，（波、歌九部平聲）
兩岸頻香暗起。（里、起三部上聲）
蘇軾《定風波》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？（十部去聲）
一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，（十一部上聲）
山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，（四部去聲）
也無風雨也無晴。（聲、行、生、迎、晴十一部平聲）
3、福唐獨木橋體（一韻到底）
如
蔣捷《聲聲慢·秋聲》
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲？
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把一半分與雁聲。
唐五代因由詩變詞未久，所以平韻多于仄韻，奇字句多余偶字句。入宋以后，仄韻多于平韻，偶字句多于奇字句。
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