第1法：
四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，前句重復字詞多實寫，第四句重復字詞虛實結合是對實寫進一步提升。而句首并多用“卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。如唐賈島《渡桑乾》“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)”；李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。
【七絕·鄉(xiāng)思】第1法
詩/三笑
夤夜相思月上樓，家山遠水又深秋。
難敵病酒杯中底，卻惹相思不盡愁。
——依韻棋子
第2法：
或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。意在突出主題，每一個相同的字跟別的字關聯(lián)后意義又不盡相同。
如宋王安石《游鐘山》“終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑”；明僧德祥《愛閑》：“一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山”；清江湜《舟中二絕》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁”。
【七絕·弦音】第2法
詩/三笑
撫弦?guī)锥饶顤|風，半憶弦歌半憶松。
月下清弦思緒遠，觴弦尤似夢弦中。
——依韻棋子（新韻）
第3法：
第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又” “更”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如宋李遘《絕句》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程”。
【七絕·探春】第3法
詩/三笑
誤入瑤林忘我開，春風搖曳踏香來。
閑情吟得桃花醉，又似桃花落兩腮。
——依韻棋子
第4法：
與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益《度破訥沙》：“眼見風來沙旋轉，經(jīng)年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知”；明黃榮《牡牛圖》:“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食?！薄?/span>
【七絕·陌上花開】第4法
詩/三笑
陌上花開緩入詩，流云月色為誰癡。
深埋心底眉間事，試問眉兮汝可知？
——依韻棋子
第5法：
首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：“去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人”。
【七絕·悠悠一夢】第5法
詩/三笑
昨夜悠悠一夢春，百花鼠繪竟成真。
今朝夢醒花仙去，鼠繪香魂落介塵。
第6法：
亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。如宋皺浩《仁老寄墨梅》：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數(shù)枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多”。
【七絕·倩影無痕】第6法
詩/三笑
去年倩影落清池，馨月凌波正賦詩。
今日芳蹤尋覓處，一簾夜色鎖心眉。
第7法：
亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。如唐杜甫《解悶》：“一辭故國十經(jīng)秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明袁凱《揚州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風雨揚州共被眠”。
【七絕·荷韻】第7法
詩/三笑
荷韻悠悠舞大千，大千不染自成仙。
如今墨客尋常引，道是尋常卻有禪。
——依韻東皇先生
第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇臺懷古》：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”；明王廷相《蕪城歌》：“莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰”。
【七絕·扇情】第8法
詩/三笑
楓落眉梢又一秋，畫橋雙影入江流。
只今唯有蘭花扇，曾賦相思月下羞。
第9法：
以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：“七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關。過家兒子如相問，為報衰翁二月還”。
【七絕·小年】第9法
詩/三笑
掃盡千塵去百災，香燭謹祭灶王臺。
玉皇大帝如相問，惟進吉言好運來。
第10法：
第三句用“借問”、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山”；明汪本《舟中有成》：“故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花”。
【七絕·欲問】第10法
詩/三笑
花開花落舞流年，半世滄桑似看穿。
欲問風兒誰解我，瑤琴一弄向云端。
第11法：
第三句亦用 “為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無”；宋蘇軾《又和景文韻》：“牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來”。
【七絕·不問】第11法
詩/三笑
崖邊論劍傲江湖，正氣隨風入劍軀。
不問世間名利事，誰人陪我一杯無。
第12法：
以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤”；或并第四句亦承上句一氣作問，如明陸容《題畫》：“林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼”。
【七絕·還問】第12法
詩/三笑
碧水清清野徑流，民歌一曲過山頭。
何年了卻奴家愿，執(zhí)手花溪渡小舟。
第13法：
亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸”；明鐘順《清夜聞笛》：“小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花”。
【七絕·詩情】第13法
詩/三笑
尤記當初夢識君，頻賡詩賦甚溫馨。
彩云載我飛何處，象外聽簫不染塵。
（新韻）
第14法：
第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隱《無題》：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”；宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)”。
【七絕·畫情】第14法
詩/三笑
一曲清弦唱至今，篤情吾愛畫中音。
如何教我相思又，更怕簫聲午夜聞。
第15法：
但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。如宋項安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲”；清何紹基《無園種菜》：“五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民”。
【七絕·癡情】第15法
詩/三笑
玫瑰一朵寄于誰，月下佳人是否知。
今日可邀舟上聚，如何猜得一生癡。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五無吟六首之一》：“云在空中變態(tài)奇，風來江上浪漪漪。何如風定云開后，秋水長天一色時”；明王世貞《題溪山深隱圖》：“古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花”。 【七絕·壟上】第16法 詩/三笑 碧水青山是我家，披星戴月種甜瓜。 何如辛苦不知苦，壟上耕開萬朵花。 ——次韻寒煙友 第17法： 第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如唐王翰《春日思歸》：“楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪”（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：“煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋?！?nbsp;【七絕·水書】第17法（新韻） 詩/三笑 一水千滴墨染成，揮毫而就世人驚。 不知多少春秋度，且使書山日月傾。 注：賞海岳友《七絕·觀地書》有感！ 第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。如唐賀知章《柳枝詞》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”；金黨懷英《立春》：“水結東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛”。 【七絕·耕耘】第18法 詩/三笑 明媚春光暖八方，此情我道是尋常。 不知秋季誰收獲，一夢耕耘一世香。
第19法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云”；清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：“滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生”。
【七絕·柔】第19法
詩/三笑
萬縷陽光耀我眸，春風拂面甚溫柔。
不知柳下簫聲起，岸上卿卿腳步留。
第20法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。如唐杜牧《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”；明田僧《題福教寺詩》：“殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥”。
【七絕·情】第20法
詩/三笑
陽光送我千絲暖，我送陽光一世情。
醉里不知夤夜冷，橫簫又念到天明。
第21法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何”、“誰”、“無”、“幾”等字。如唐李白《客中作》：“蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”；宋邵雍《天津感事》：“陽烏西區(qū)水東流，今古推移幾度秋。四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁”。
【七絕·醉】第21法（新韻）
詩/三笑
桃花開處有清魂，才霸江南第一人。
詩畫風流流百韻，不知墨寶醉誰心？
注：游江南第一才地（唐寅園）有感！
唐伯虎的詩、書、畫三絕，堪稱千古第一風流！令人敬仰！
第22法：
第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、 “無”、“幾”等字。如唐李商隱《夕陽樓》：“花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠”；清周準《蝴蝶詞》：“萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身”。
【七絕·扇】第22法（新韻）
詩/三笑
桃花塢里覓仙蹤，幽徑傳來洗扇聲。
逸步池邊才子見，不知是夢夢玄中。
注：游唐寅園“才子洗扇”景有感！
唐伯虎經(jīng)常對畫在扇子上不滿意的畫洗掉重畫，表現(xiàn)了他對藝術的精益求精，令人敬佩！
第23法：
只第四句作詰問語，或但用“誰”、“幾”、“何”、 “無”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯”（若個：誰，那個）；唐張繼《與賈島閑游》：“水北原南草色新，雪消風暖不生塵。城中車馬應無數(shù)，能解閑行有幾人”。
【七絕·詩】第23法
詩/三笑
狷吟一扇落花詩，飄逸疏狂怎個癡。
醒后醉中花下老，不鞠車馬幾人知？
注：游唐寅園賞伯虎詩有感！
第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來”；宋晁沖之《夜行》：“老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書”。
【七絕·畫】第24法
詩/三笑
九鯉仙人送墨來，解元從此畫風開。
丹青誰染山河秀，知是江南第一才。
注：九鯉仙子送墨，出處：唐寅園民間傳說。
唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人稱“唐解元”。
第25法：
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。如宋陸游《看梅歸，馬上戲作》：“江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明”；金劉昂《吊李仲坦》：“文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣”。
【七絕·無眠】第25法（新韻）
詩/三笑
大雪封山枕月寒，風來窗冷亦無眠。
不如輕弄爐中火，把盞當歌醉里歡。
第26法：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如唐王昌齡《長信秋詞》：“奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來”；宋陸游《雜感》：“故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名”。
【七絕·知足】第26法
詩/三笑
常道平庸幸福多，樂觀盡在歲中磨。
一生不及賢人智，知足無須問為何。
第27法：
為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。如唐李白《贈汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：“多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長”。
【七絕·無題】第27法
詩/三笑
君吟幾句世人驚，我賦千篇總覺平。
夢里九仙頻賜墨，不如賜我智商明。
第28法：
只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明張羽《題陶處士象》：“五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠?；h下黃花門外柳，風光不似義熙前”；明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》：“山水千重復萬重，少年相別老相逢。春風亭下一杯酒，山色不如人意濃”。
【七絕·上元】第28法
詩/三笑
今夜冰城別樣天，禮花秧鼓舞翩躚。
上元佳節(jié)親情聚，明月不如心鏡圓。
注：不字拗，心字救。提前祝福親們元宵節(jié)快樂！
第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。如唐張祜《聽箏》：“十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦，水咽寒云一夜風”；宋楊萬里《龍山送客》：“念念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。分明認得西歸路，又是回車卻入關”。
【七絕·癡戀】第29法
詩/三笑
三寸天堂有諾時，兩心一處夢中隨。
分明記得梅巾上，吻過香痕烙下癡。
第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌齡《長信秋詞》：“真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑?；鹫瘴鲗m知夜飲，分明復道奉恩時”；明童承敘《宮詞》：“三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭”。
【七絕·一念】第30法
詩/三笑
我心依舊戀春風，滄海留痕一念中。
四季輪回終不改，分明又見小橋東。
第31法：
以“一種”二字著在第三句首者。如唐白居易《觀游魚》：“繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤”；明劉績《聽胡琴》：“胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽”。
【七絕·畫魚】第31法
詩/三笑
鼠標輕動點魚唇，戲水荷塘染墨新。
一種線條隨筆舞，瀟瀟灑灑最情真。
第32法：
“一種”二字著在第三句三四兩字。如明夏寅《春夜曲》：“寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠”；清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：“酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬”。
【七絕·斷腸】第32法
詩/三笑
細雨呢喃自覺涼，折枝柳岸夢中藏。
癡心一種相思墨，箋寄深情我斷腸。
這首純屬練筆，有無病呻吟之感，呵呵~~
第33法：
第三句用表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等），而第四句則其所憶之事也。如宋歐陽修《過中渡》：“得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流”；明歸有光《《初發(fā)白河》：“胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。卻憶故鄉(xiāng)風景好，櫻桃初熟正還家”。
【七絕·童心】第33法
詩/三笑
初春踏雪一童心，爽我中年畫外音。
曾記兒時冰上戲，無憂無慮再難尋。
第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如唐賈島《贈人斑竹拄杖》：“揀得林中最細枝，結根石上長身遲。莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時”；李商隱《宮詞》：“君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭”。明王恭《春雁》：“春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)”。
【七絕·清月】第34法
詩/三笑
池塘清月醉波吟，燕語鶯聲岸上聞。
莫怪東風來日少，輪回四季又逢春。
第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如唐鄭谷《席上贈歌者》：“花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣”；明王儒卿《寄吳郎》：“舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風”。
【七絕·春光】第35法
詩/三笑
君似春光我似風，攜來一縷韻無窮。
半遮嬌面江山醉，莫怪花仙妒九紅。
——賞九公主玉照有感！
第36法：
第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《題城樓》：“鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭”；宋陸游《杭頭晚興》：“山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂”。
【七絕·凝眸】第36法
詩/三笑
葡萄美酒夜光杯，絕戀今生醉幾回。
不用誓盟心暗許，凝眸深處兩無猜。
——鼠繪葡萄美酒夜光杯有感！
第37法：
第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其所問、所道之語也。如唐朱慶余《近試上張水部閨意》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”；元宋元《討柴》：“海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。山人指點長松說，盡是劉郎去后栽”。
【七絕·可否】第37法
詩/三笑
蘭心慧智一嬋娟，細語清歌舞麗弦。
綠袖半遮羞欲問，黃昏可否手兒牽。
——賞九公主玉照有感！
第38法：
“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字，亦所說之事也。如唐張祜《退宮人》：“開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下拾金錢”；清朱鳳翔《村外閑吟》：“荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥”。
【七絕·為何】第38法
詩/三笑
半江心事半江風，月上枝頭柳下空。
長說今生卿不負，為何又惹斷腸中。
這首實乃為練習強說愁，呵呵~~
第39法：
第三句末結以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如宋蘇軾《春日》：“鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴”；元高明《題青山白云圖》：“昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生”。
【七絕·相邀】第39法（新韻）
詩/三笑
別墅山中四野清，冰池銀樹浣心靈。
女人節(jié)里閑無事，邀上七賢賞雪峰。
——贈七位賢姐
第40法：
第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱《為有》：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負香衾事早朝”；宋張詠《雨夜》：“簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉(xiāng)萬里心”。
【七絕·清幽一諾】第40法
詩/三笑
義結金蘭姊妹花，今生一諾伴天涯。
無端輕弄箜篌曲，清遠幽深醉了她。
第41法：
第三句三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應之。如唐韋莊《金陵圖》:“江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”；宋張泌《寄人》：“別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花”。
【七絕·相思依舊】第41法
詩/三笑
日日見才詩扇書，輕搖詩扇百憂除。
相思最是樽中酒，依舊情深醉一壺。
——贈七位姐姐詩扇題
注：見字拗，詩字救。日日見才詩扇句是指俺贈給八姐妹的唐寅詩扇。見+才＝財。
第42法：
“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈《初春》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”；清孫原湘《畫梅》：“新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花”。
【七絕·蘭心春語】第42法
詩/三笑
紅梅綻放喜迎春，佳節(jié)團圓話語真。
最是幽情堪暢敘，蘭心姐妹一家親。
——贈八姐妹
第43法：
第三句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應之。如唐司空曙《江村即事》：“罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊”；李商隱《代贈》：“東南日出照高樓，樓上離人唱石州?？偘汛荷綊呙槛?，不知供得幾多愁”；宋郭震《老卒》：“老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人”。
【七絕·冉帝與芙蓉】第43法
詩/三笑
春秋暗換幾輪回，多少英雄沒史灰。
任使風云皆散去，清魂幸有妾相陪。
——依韻首句南蒲詩弟
第44法：
“縱”字用在第三句第三字者。如唐楊凌《明妃曲》：“漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏”；明趙師秀《采藥徑》：“十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭”。
【七絕·冉帝與芙蓉】第44法
詩/三笑
驚醒芙蓉噩夢追，亂紅一曲落塵埃。
途中縱有千難事，也要尋郎化蝶回。
——依韻南蒲詩弟
第45法：
“縱”字用在第四句首者。如唐王維《少年行》：“出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香”；唐高蟾《春》：“明月斷云青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消”。
【七絕·冉帝與芙蓉】第45法
詩/三笑
英冢蓮花并蒂開，蜻蜓蝴蝶自飛來。
蒼茫未有蒼涼感，縱死猶聞蜜語徊。
——依韻接句南蒲詩弟
第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。如唐王維《送沈子》：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸”；明謝榛《怨歌行》：“長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復轉西”。
【七絕·女神如春】第46法（新韻）
詩/三笑
細雨江南萬物新，北方白絮落紛紛。
女神心境如春潤，南北清香共醉君。
——祝姐妹們女神節(jié)快樂！
第47法：
第三句用“唯有”或“獨有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句則或用“年年”、“時時”、“猶還”等字以呼應之。如唐杜牧《過勤政樓》：“千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪”；明皇甫濂《楊柳枝》：“韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風”。
【七絕·女神如風】第47法（新韻）
詩/三笑
女神曼舞韻無邊，三月風迷乙未天。
獨占春光馨一季，青青猶落我心間。
——祝姐妹們女神節(jié)快樂！
第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：“城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”；宋陸游《楚城》：“江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時”。
【七絕·女神如冰】第48法（新韻）
詩/三笑
雪落冰城潤早春，纏綿清夢女兒心。
浮生漸冷霜飛鬢，惟剩詩中那抹真。
——祝姐妹們女神節(jié)快樂！ 第49法：
第三句以“自從”或“一自”作起者。如唐李益《隋宮燕》：“燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風光后，幾度飛來不見人”；賈島《馬嵬》：“長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥”。
【七絕·題出行圖】第49法（新韻）
詩/三笑
幾抹丹青步履匆，途中棲處半依松。
自從別后常思量，病酒酣眠夢里逢。
——賞張榜友“恭配馬世昌丹青詩——題出行圖”有感！
注：1.病酒，指醉酒。
2.馬世昌，署號南邨，一級美術師，是張榜友的良師益友。
第50法：
第三句以“好是”二字作起者。如唐韋莊《鄜州寒食》：“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千”；明王時保《湖口縣》：“青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙”。
【七絕·題野塘情趣圖】第50法
詩/三笑
一塘蘆葦碧波流，雙鶴纏綿倒影羞。
好是鴛鴦低語戲，水花濺起萬千柔。
——賞張榜友“恭配馬世昌丹青詩《野塘情趣》”有感！
第51法：
第三句以“若為”二字作起者。如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：“海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”；宋蘇軾《菡萏亭》：“日日移床趁下風，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中”。
【七絕·題椒紅柳綠圖】第51法
詩/三笑
鴻雁南飛又一秋，椒紅淚染柳添愁。
若為化作橋東水，涌到江心共度舟。
——賞張榜友“恭配馬世昌丹青詩《椒紅柳綠》”有感！
第52法：
第三句以“等閑”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨向寒云試射聲”；宋俞桂《江頭》：“漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸”。
【七絕·題青山古道圖】第52法
詩/三笑
馬踏春風大雁歸，主人騎上任心飛。
等閑登至青峰頂，盡看云山已忘機。
——賞張榜友“恭配馬世昌丹青詩《青山古道》”有感，題圖三首。
第53法：
第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龜年》：“歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，風緊云寒欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓”。
【七絕·題青山古道圖】第53法
詩/三笑
青山古道雁成行，馬上松間醉影長。
正是春臨幽境處，獨收千景賦詩狂。
第54法：
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元楊維楨《張士誠席上作》：“江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開”；清孫原湘《題扇》：“月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛”。
【七絕·題青山古道圖】第54法
詩/三笑
青山寂寂流青韻，彩墨悠悠繪彩圖。
如此青山如此墨，不知誰共醉心壺。
第55法：
第四句第一字用“又”字，第五字則用“一”字或“數(shù)”字、“幾”字，皆計算字也。如唐李涉《登山》：“終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑”；宋陸游《夏日雜題》：“午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數(shù)尺陰”；明陳獻章《得廷實書》：“洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高”。
【七絕·題野塘情趣圖】第55法(新韻)
詩/三笑
蘆葦輕搖一縷風，云霞落水碎長空。
兩只鶴侶波中戲，又使夕陽幾度紅。
第56法：
末句七字中前后三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如唐白居易《直中書省》：“絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎”；宋陸游《梅花絕句》：“當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪”。
【七絕·題椒紅柳綠圖】第56法
詩/三笑
丹青醉我畫詩題，戀那炊煙念那犁。
柳綠椒紅描不盡，小橋東到酒家西。
——依韻宋陸游《梅花絕句》
