版畫北大荒畫派，是我國大陸版畫界最有影響和特色的畫派之一。郝伯義在第一代北大荒版畫開拓者中，既是最年輕的一員，雙是一直堅(jiān)持在墾區(qū)，幾十年如一日地繼續(xù)著事業(yè)的創(chuàng)建與開發(fā)工作的唯一的一員。他飽經(jīng)風(fēng)霜露宿的荒原開發(fā)與北大荒版畫事業(yè)創(chuàng)建的艱辛與歡樂，因此深愛著這片土地以及這里的人與生活，他的作品，無論早期的還是現(xiàn)在的，都深深地扎根在這片土壤之中，富有濃郁的地方特色。深摯的鄉(xiāng)土之愛，促使他不斷地、勤奮地創(chuàng)作了大量作品，用他自己的話說：“強(qiáng)烈的生活感受，驅(qū)使我去表現(xiàn)……，生活隨著時(shí)代的節(jié)拍而前進(jìn)，生活召喚我不停地創(chuàng)作，我的創(chuàng)作離不開這生活的源泉。”
冰江水
近年來，無論國內(nèi)還是海外的同行和評論家，在評論郝伯義的作品的時(shí)候，都不約而同地用了“典雅、溫和”、“平易、清新”等字樣。其實(shí)不但是新作，即使早期反映荒原開發(fā)初期人們征戰(zhàn)蒿莽、激越昂揚(yáng)的氣勢的時(shí)候，也有他特有的這種平易溫和、質(zhì)樸清新的意境，這種意境既源于他性格的平和沉穩(wěn)，做人風(fēng)格的樸實(shí)無華，也來自我們民族文藝的某種傳統(tǒng)精神的侵潤，我們民族文藝歷來有借形以傳神的傳統(tǒng)；寫形僅僅是為了傳神，“有筆處是少不得之筆，有墨處是不可免之墨”（清 沈崇騫《艾舟學(xué)畫編》），這“少不得”不可免“乃至”“意到筆不到”，都是指為“傳神”之所必需，是一種十分的含蓄。這種“含蓄”，如果在郝伯義早期作品中還不是那么純凈的話，那么近期的作品則日益見其爐火純青，手法愈來愈恬淡、簡潔、典雅、清新。我們傳統(tǒng)中很講究的“藏景”，是這種含蓄手法的典型表現(xiàn)之一，“景愈藏，境界愈大，……若久露而不藏，便淺而薄”（明 唐志契《繪事微言》），畫幾個(gè)蝌蚪，泓清泉便表現(xiàn)了“蛙聲十里出山泉”的題意等等，是大家很熟悉的郝伯義是深得“藏景”，之三味的；《小雪》中，除了幾乎古滿整個(gè)畫幅的一派空蒙山然外，只點(diǎn)綴著兩只似乎有若無的小鹿；《深谷晴雪》則只見幾座綴滿輕柔而有韻律地舞動著縷縷曲線的雪峰；《消逝的冬天》更不過只是一個(gè)門框內(nèi)鑲嵌著一抹藍(lán)天、一鋪雪原、幾縷冰柱……等等，都極其單純，但卻絕不單調(diào)，絕不空虛，而是分明盈溢著綿亙千里，偉岸浩茫又和諧寧靜的北國沃土的無限風(fēng)情和生趣?！缎』ā匪畹纳耥崉t更超越了對山川之美的贊頌；一小朵綻凍土而出的小小冰凌花，好奇而又神氣地傲視著；比國早春仍然凜冽著的寒氣，雖然暫還孤零零地，卻充滿著無畏的自信，毫無七餒之意，這里面似乎飽含著作者所憧憬甚至身體力行著的某種人生哲理吧。
春暖三月
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