楊秀和，（筆名：曉陽）號暢春齋主，當(dāng)代著名書法家、畫家、書畫教育家、社會活動家、文化學(xué)者、攝影師。著名書法家、書法教育家楊秀和老師1955年出生于中國北京，中國國藝人民書畫院院士、中國書畫院院士、北京市楹聯(lián)學(xué)會書畫院理事、中國民俗攝影家協(xié)會會員。
多年來，著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家暢春齋主楊秀和老師在民俗文化以及中國文史方面等領(lǐng)域，積累儲備了大量知識。尤其他在書法和繪畫專業(yè)方面，從小跟隨著書法家劉漢春老師學(xué)習(xí)書畫和書法理論知識，著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家暢春齋主楊秀和老師經(jīng)過長期努力和刻苦鉆研，主攻秀氣、雋永的漢隸，形成了自己獨特的風(fēng)格，在書法學(xué)術(shù)方面享有盛譽(yù)。著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家楊秀和老師書畫作品，多次參加《中國珍藏郵冊》發(fā)表幾十幅作品。
著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家暢春齋主楊秀和楊秀和老師曾在《中華志愿者》、《采風(fēng)中國》、《河北當(dāng)代書畫》、《中國周刊》、《聚焦當(dāng)代藝術(shù)》等雜志發(fā)表作品，2021年著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家楊秀和教授被錄入《中國名人辭典》。
2011年著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家暢春齋主楊秀和教授編寫《海淀詩詞》一部，2013編寫《曉陽書畫》一部，中國郵政《美麗中國》，《傳遞正能量，更筑中國夢》,《慶祝中華人民共和國成立65周年中集郵》三部。2014年著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家暢春齋主楊秀和教授在瀚海當(dāng)代拍賣會一副價格以13000元成交，2015年瀚海當(dāng)代拍賣一副價格以23000元成交。
2015年3月15日，在珠海市參與義賣，三尺大公雞價格4000元，四尺對開四字吉祥語價格10000元。著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家楊秀和教授書法作品繼承傳統(tǒng)文化精髓，深受國內(nèi)外專家、學(xué)者、企業(yè)家喜愛，上百幅作品在瀚海0起價拍賣中，進(jìn)入全國20各省市愛好者收藏家收藏。著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家楊秀和教授一部分作品，被日本、德國、波蘭、意大利等國際友人和老舍茶館及企業(yè)家所收藏。
詞是一種詩的別體，萌芽于南朝，是隋唐時興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時期。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、詞子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩（即為用歌配合唱出的詩），詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。
第一、詞的起源
詞起源于民間，隋唐時已有很多曲子詞，就是詞的雛形。它是按一定樂譜演唱的歌詞，是文學(xué)與音樂的結(jié)合。它原名“曲子調(diào)”，后簡稱為詞。曲子是指音樂而言，也是叫詞為曲，叫詞為子的?，F(xiàn)在詞調(diào)里有“更漏子”，也就是夜曲，“南鄉(xiāng)子”也就是南方曲。
因為詞是配合音樂的，所以它是“樂府”詩的一種，擴(kuò)大的說，是詩歌的一種。但詞與詩不同，詞是配音樂的，詩卻不一定都配音樂。樂府本是漢代政府設(shè)立的一個音樂機(jī)構(gòu)名稱，是為采集民歌、配合音樂而設(shè)的，后來“樂府”這個名稱從音樂機(jī)構(gòu)變成為一種詩體的名稱。如蘇軾詞集叫《東坡樂府》，賀濤詞集叫《東山寓聲樂府》等。
到宋代后，樂譜逐漸失傳，詞就變成一種長短句的新體詩。我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的敦煌石窟中唐代天寶年間的手抄《菩薩蠻》可能是最古的《菩薩蠻》詞。
詞的定型是晚唐、五代時期，因這一時期始有詞集出現(xiàn)，形成流派：詞牌的平仄、字?jǐn)?shù)也比較固定下來。宋代是詞的全盛時期，形成很多不同流派，很多作品千古傳誦。
第二、詞牌、詞韻和詞譜
一、詞牌本是樂譜。一般是先有樂譜，如果作詞，是按樂譜填入歌詞，叫做填詞。每一個樂譜有一定的名稱，如《調(diào)笑令》《憶江南》等，填入的詞也叫《調(diào)笑令》《憶江南》。
詩有題目，而詞有調(diào)名。有的詞，調(diào)名就是它的題目，如五代時歐陽炯的《南鄉(xiāng)子》。有的詞，調(diào)名下面另有題目，如蘇東坡的《念奴嬌》，題目是“赤壁懷古”。
詞的平仄規(guī)定有一本詞譜，常見的是《白香詞譜》。清朝以《詞林正韻》為準(zhǔn)。
二、填詞要押韻，用詞韻。詞韻其實也是詩韻，只是比詩韻寬。詞韻是平、上、去為一部共14部，入聲的5部，共19部。
平聲上聲去聲
第一部東冬鐘董腫送宋用
第二部江陽唐講養(yǎng)蕩絳漾宕
第三部支脂之微紙旨止尾至未祭隊
第四部魚虞模語姥御遇暮
第五部佳半皆咍蟹駭海太半怪代
第六部真淳臻文軫準(zhǔn)吻穩(wěn)震問恨
第七部元寒恒刪山關(guān)阮緩旱產(chǎn)銑愿翰換諫霞線
第八部蕭宵爻豪筱小巧皓嘯笑效號
第九部歌戈哿果個過
第十部佳半麻鳥卦半祃
第十一部耕庚清青蒸登梗靜廻拯等映諍勁徑證
第十二部尤候攸有原黝宥候幼
第十三部侵寢沁
第十四部覃談鹽沾嚴(yán)咸凡敢感沗豏檻范勘闞艷騐陷梵
第十五部入聲：屋沃燭
第十六部入聲：覺約鐸
第十七部入聲：質(zhì)木櫛陌、麥、昔、錫、職、德、輯
第十八部入聲：勿逆月沒曷末黠屑、葉帖
第十九部入聲：合盍業(yè)洽狎乏
用韻和詞譜有密切關(guān)系。詞的用韻有的和寫詩一樣：①用平聲韻一韻到底。②用仄聲韻一韻到底。③平聲韻和仄聲韻換韻押。但有的詞和寫的詩不一樣：一首詞用同一部韻的平仄互押，雖是兩個韻，但不能超出一部韻。因此要在詞譜中一齊說明。
三、詞譜是填詞的格律，那個字應(yīng)用平聲，那個字應(yīng)用仄聲，有一定的規(guī)定，不能用錯。由于詞牌不同，習(xí)慣上用韻也有不同，因此須舉例說明。
詞譜的字旁有符號，現(xiàn)簡化如下：
①有“△”的，規(guī)定押韻的地方。②押平聲韻的地方用（平）。
③押仄聲韻的地方用（●）。④沒有符號的，可平可仄。
?、萘?xí)慣押入聲的地方用▲
下面是詞譜舉例，以不同押韻的方法來區(qū)分，可分為五種。這只是習(xí)慣上這樣用，古人也有創(chuàng)新的不按習(xí)慣用韻的。
1．一首詞用平聲韻，一韻到底
?。ㄒ唬浗侠铎?/p>
多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。
平仄仄仄仄仄平平△平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平△平仄仄平平△
?。ǖ谝徊科铰暰毩?xí)）
?。ǘ╅L相思白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
仄仄平△仄仄平△平仄平平仄仄平△平平仄仄平△
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。
平平平△仄平平△仄仄平平平仄仄△仄平平仄平△
?。ǖ谑科铰曧崳?/p>
（三）浣溪沙蘇軾
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少，
仄平平仄仄平△平仄仄平平△平仄仄平平△仄平平仄仄
門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞。
平仄仄平平△平仄仄仄平平△
2．一首詞用仄聲韻，一韻到底
（一）如夢令秦觀
鶯咀啄花紅溜，燕尾剪波綠皺，指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，
仄平平仄●仄平仄●仄平平仄平平仄●平仄●平仄●
人與綠楊俱瘦。
仄仄平平仄●
?。ǘ┥樽託W陽修
去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。
仄平平仄平平仄平平仄●仄仄仄平平平仄平平仄●
今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚濕青衫袖。
平平平仄平仄仄平平仄●仄仄仄平平仄仄平平仄●
3．一首詞平仄韻換押
?。ㄒ唬└┳訙赝ン?/p>
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲詔遞，驚塞雁，起城鳥，畫屏金鷓鴣。
仄平平平仄仄●仄平仄●仄仄仄平平平仄平△
香霧薄，透重模，惆悵謝家池閣，紅燭背，繡簾垂，夢居君不知。
平仄平仄●仄平仄●仄仄平平△平仄平△
?。ǘ┣迤綐?/p>
天高云淡，望斷南飛雁，不到長城非好漢，屈指行程二萬。
平平平仄仄仄平平仄●仄仄平平平仄仄●仄仄平平仄仄●
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)，今日長纓在手，何時縛住蒼龍。
仄平平仄平平平平仄仄平平△平仄平平仄仄平平仄仄平平△
4．一首詞用同部的平、上、去韻3押
調(diào)笑令王鍵
團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并來遮面。玉顏憔悴三年，誰復(fù)商量管弦，弦管、弦管，
平仄●平仄●仄平平平仄●平仄平平△仄平平仄平△平仄●平仄●
春草昭陽路斷。
仄平仄●
5．一首詞習(xí)慣全用入聲韻，一韻到底
憶秦娥李白
嘯聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂游原上
平平仄▲平平仄仄平平仄▲平平仄▲平平仄仄仄平平仄▲仄平平仄
清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
平平仄▲平平仄仄平平仄▲平平仄▲平平平仄仄平平仄▲（第十八部入聲韻）
以上略作舉例，其他詞牌的平仄，用韻，要參考《白香詞譜》
第三、詞的分類和分段
一、分類：古人把58字以下的詞，叫做小令；59-90字的詞叫作中調(diào)；90個字以上的詞，叫做長調(diào)。
二、分段：
由于起初詞是配曲的，一節(jié)音樂完了，便是一段。所以調(diào)有單調(diào)，雙調(diào)、三疊、四疊的分段方法。單調(diào)不分段，如《魚歌子》，雙調(diào)分為兩段，叫上片、下片，也就是上闕、下闕，如《菩薩蠻》《滿江紅》；三疊的分三段，如《蘭陵王》；四疊的分四段，如《鶯啼序》。
從上一段到下一段，一般要留空一格，這叫“過片”，也叫“換頭”，也叫“過變”。
詞的上下片關(guān)系，要做到不脫不粘，似斷非斷，似承非承，既有聯(lián)系，又不混同。故最難的是第二片的開頭，它是上下片音律過渡起變化的地方，要使之唱起來特別好聽，要用精彩的句子，表達(dá)豐富的感情。如柳永《定風(fēng)波》過變的幾句是：早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。這里自言自語口氣表達(dá)惜別傷離的感情。
詩無論多長，百句、千句總是一首，詞分兩片或多片，一首詞又好像兩首或數(shù)首，但是不可脫節(jié)成為兩首或多首。
第四、詞的句式：長短句
一、詞是按詞譜規(guī)定的平仄和字?jǐn)?shù)填寫好，詞句十之八九是長短不齊的。長短句是詞的形式的特點之一，宋人把詞叫長短句。如秦觀的詞集叫《淮海居士長短句》、辛棄疾的詞集叫《稼軒長短句》。
詞的長短句，一方面是為了適應(yīng)音樂，因為詞是配音樂的，當(dāng)時的音樂主要是“燕樂”（最初流行于宴會，特別是隋唐前），后來由于外來音樂的引進(jìn)、旋律復(fù)雜，聲調(diào)變化多端，我國原來的固定字?jǐn)?shù)五、七言詩就不容易和它配合，所以詩就變成了長短句。另一方面，也為更容易表達(dá)復(fù)雜的感情——既可以慷慨激昂的也可是委婉細(xì)膩的。
雖然詩早有長短句，如《詩經(jīng)》的《伐檀》，漢魏六朝的樂府詩，但從唐近體詩以來，詩的格律從嚴(yán)，句子整齊，雜言詩減少，基本固定為五、七言詩。它既不適宜配音樂，又不便表達(dá)復(fù)雜的感情。所以詞的長短句形式運應(yīng)而產(chǎn)生了。如陳亮的《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》用長短句表達(dá)他突兀不平的憤慨。
二、詞的句式與近體詩不同，分兩方面講：
1．詞中的五、七言律句
詞的句子中，有一部分是五言、七言律句，平仄和五言、七言近體詩的句子一樣，這在詞譜里按符號可查找。
2．詞的特殊句式
?、僖蛔志洌阂蛔志涠嘤糜陂_頭或疊句。
如：“山，快馬加鞭未下鞍?！?/p>
“山盟雖然，錦書難托，莫，莫，莫。”
?、谝蛔诸I(lǐng)（一字逗），這是詞的領(lǐng)字，一般不用標(biāo)點隔斷，但讀時略作停頓，成為一節(jié)奏，一字領(lǐng)多數(shù)是虛詞，習(xí)慣多數(shù)用去聲字。如：
“記小舟夜悄，波明香杳”《水尤吟》張炎
“正落絮飛花，將春欲去”《摸魚兒》張翥
“幸眼明身健，茶甘飯軟”《沁園春》陸游
?、鄱志洌憾志湟话阌糜诏B句和起句，或用于下片換頭處，其平仄按詞譜，如：
“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并未遮面”《調(diào)笑令》王建
“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”《如令夢》秦觀
④三字句：每字平仄看詞譜
二一式：面前有復(fù)音詞，后為單音詞，如“多少恨”。
一二式：面前有單復(fù)詞，后為復(fù)音詞，如“思悠悠”。
?、菟淖志洌?/p>
二二式：情高意真《醉太平》劉過
三一式：這回去也《鳳凰臺上憶吹簫》李清照
一三式：倚紅杏處《永遇樂》蔣捷
?、尬遄志洌憾鄶?shù)是五言律句，有三二式、一四式、四一式等
二三式：明月入倚樓《長相思》白居易
二一二式：何處是京華《昭君怨》
?、吡志洌喝N，如
二二二式：小樓明月調(diào)箏《醉太平》劉過
二四式：月有陰晴圓缺《水調(diào)歌頭》蘇軾
四二式：春斗南樓雪盡
?、嗥咦志洌核娜胶腿蝗蕉计哐月删?/p>
四三式：薄霧濃云愁永晝《醉花陰》李清照
三一三式：棚陰淡隔里湖船《瑤臺聚八仙》張炎
⑨八字句：四四、三五、一七三種每字平仄按詞譜。
?、饩抛志洌核奈?、五四、二七三種
?、鲜志洌核牧?、三七兩種
第五、寫（或讀）詞的技巧
一、填詞怎樣選調(diào)
詞，是一種配合音樂的文學(xué)，它本為歌唱而作。詞調(diào)是規(guī)定一首詞的音樂腔調(diào)的。選一個最適合于表達(dá)自己創(chuàng)作的感情的詞調(diào)，是填詞的第一步工序。
各個詞都有它特定的聲情——音樂所表達(dá)的感情，學(xué)填詞要懂得如何選擇它，如何運用它。如《滿江紅》《水調(diào)歌頭》一類詞調(diào)，聲情都是激越雄壯的，一般不用它寫婉約柔情，《小重山》《一剪梅》一類詞調(diào)是細(xì)膩輕揚的，一般不宜寫豪放感情。詞調(diào)聲情必須和填詞作品所要表達(dá)的感情相配合，這首作品才能達(dá)到它的音樂效果，才能夠達(dá)到超過五言、七言詩的效果。
自從詞和音樂逐漸脫離之后，一般詞人不復(fù)為應(yīng)歌而填詞，以為抒情達(dá)意，詞同于詩，可以不顧它的音樂性，因之并忽略詞調(diào)的聲情，這是一種錯誤。如《千秋歲》這個調(diào)子，它的用韻很密，并且不押韻的各句，句腳都用仄聲字，沒有一句用平聲字來作調(diào)劑的，所以讀起來聲調(diào)幽咽，黃庭堅就用這個調(diào)來吊秦觀，后人便多拿它作哀悼吊念之詞?？墒撬未闹茏现サ热艘蛘{(diào)名《千秋歲》卻用它填寫祝壽詞。那就大大不合它的聲調(diào)了。又如《壽樓春》調(diào)聲情凄怨，有人拿它填作壽詞也不對。這都是只取調(diào)名而不顧調(diào)的聲情的錯誤。所以填詞必須選調(diào)，選調(diào)必須選調(diào)的聲情而不是選調(diào)的名字。
怎樣認(rèn)識分辨每個詞調(diào)的聲情呢？在詞和音樂還不曾脫離時，有些論詞的書籍，記載過某些詞調(diào)的聲情，最著名的是宋代王灼的《碧雞漫志》，它對《雨霖鈴》《何滿子》《念奴嬌》等調(diào)，都有詳細(xì)的著錄，這是介紹詞調(diào)聲情最可貴的資料。我們現(xiàn)在研究詞調(diào)，只有拿《詞律》《詞譜》等書作基礎(chǔ)，仔細(xì)揣摩它的聲情。大概有幾種方法：①從聲、韻方面探索，這包括字聲平拗和韻腳疏密等等。②從形式結(jié)構(gòu)方面探索，包括分片的比勘和章句的安排等等。③排比前人許多同調(diào)的作品，看他們用這個調(diào)子寫哪種感情的最多，怎樣寫得最好。這樣琢磨推敲，對于運用某些詞調(diào)聲情的規(guī)律十得七八。
但是，一定形式總是為內(nèi)容服務(wù)的。我們掌握詞調(diào)的聲情，是為了更好地表達(dá)詞的內(nèi)容，決不應(yīng)死守詞的格調(diào)而妨礙它的思想感情。北宋婉約派詞人周邦彥，盡管他精通音樂，講究聲調(diào)，但由于作品內(nèi)容空虛，他的成就便遠(yuǎn)不及蘇·辛豪放派的作家；而蘇軾、辛棄疾派作家作品因為有豐實內(nèi)容，自然便突破格律的束縛。所以，我們揣摩詞調(diào)的聲情，不應(yīng)為聲情而聲情，而要能入能出。
還有，形式格調(diào)雖然有定而無實定，能活用形式格調(diào)的人，是作家。我們說某個詞宜于寫豪放感情，或宜于寫婉約感情，這只是一般說法，并不排斥許多例外的作品。如《滿江紅》是聲情激越的調(diào)子，宜于寫豪放感情，但辛棄疾“敲碎離愁”一首說：“滿月不堪三月暮，舉頭已是千山綠，但試把一紙寫來書，從頭讀?！庇帧帮L(fēng)卷庭梧”一首說：“天運難窮休久望，樓高欲下還重倚。拼一襟寂寞淚彈秋無人會?！焙螄L不如別詞。又如“六州歌頭”的聲韻結(jié)構(gòu)，無疑是沉郁頓挫的，而辛棄疾的“晨來問疾”一首，卻用它寫幽隱，詠桃花，聲情又何嘗不合。可見大作家能運用一種形式縱橫無礙地寫多種感情，而不會困于格律之下。故不能以揣摩所得聲情來衡量大作家具體作品，反之，有時卻要以大作家具體作品為標(biāo)準(zhǔn)來衡量某些詞調(diào)聲情，一個詞調(diào)用多種具體作品來衡量，可以有多種聲情。如上述的《滿江紅》《六州歌頭》。
詞調(diào)與聲情（舉例）
例一：西江月·遣興辛棄疾
醉里且貪歡笑（句），要愁那得工夫（平韻）
近來始覺古人書（葉平），信著全無是處（仄韻）
昨夜松邊醉倒（句），問松我醉何如？（葉平）
只疑松動要來扶（葉平），以手推松曰去?。ㄘ祈崳?/p>
此調(diào)系雙調(diào)，五十字，《詞譜》說它“始于南唐歐陽炯，前后段兩起句俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少”。此調(diào)已見于唐《教坊記曲名表》，非始于五代歐陽炯?，F(xiàn)存作品，時代最早的是《敦煌曲子詞》中寫月夜弄舟的三首。李白《蘇臺覽古》詩：“只今惟有西江月，曾照吳三宮里人?！薄段鹘隆氛{(diào)名或本此。
上下各四句，除第三句七字外，皆六字句。每片二、三兩句用平聲韻，兩結(jié)則用與平聲韻同部的仄聲韻。詞中小令。平仄通葉的很少（注意）。仄聲字很重，又放在兩片的末了，最好用沉重的語氣來震動全首。唐五代人填此調(diào)多作兒女情詞，聲調(diào)婉弱，很少用重語，因此不能發(fā)揮這兩個仄聲韻的作用。如柳永的兩結(jié)“春睡厭厭難覺”，“又是韶光過了”。到蘇式作“今日凄涼南浦”“俯仰人間今古”比重沉重。運用此調(diào)最好的是辛棄疾“醉里且貪歡笑”一首。它的上結(jié)“近來始覺古人書，信著全無是處”；十四字分量很重，可以鎮(zhèn)紙。下片結(jié)語“只疑松動要來扶，以手推松曰去！”寫大醉的神態(tài)，實是表達(dá)身世牢騷之感，并且用散文句法，更覺有拗勁。
《西江月·井岡山》，上片“敵軍圍困千萬重，我自巍然不動”“黃洋界上炮聲隆，報道敵軍宵循”，表現(xiàn)了我軍以少勝多不可震撼的英雄氣概，讀了使人增長志氣。這首詞具有高亢的激情，豪放雄壯。本詞遵守詞譜用一部韻的平仄通葉，韻腳分別為聞、重、動、城、隆、循。按聞、循、與重、動、隆、與城本分屬三個不同韻部，這里以方言取葉（古人也用過方言）。
?。☉n國心情）例二：菩薩蠻·書江西趙口壁辛棄疾
郁孤臺下清之水（仄韻），中間多少行人淚（葉仄）
西北望長安（平韻），可憐無數(shù)山（葉平）
青山遮不?。〒Q仄韻），畢竟東流去（葉仄）
江晚正愁余（換平韻），山深聞鷓鴣（葉平）
此調(diào)為雙調(diào)，四十四字，唐教坊曲名。蘇鶚《杜陽雜編》說：大中初、女蠻國入貢，其國人危髻金冠，瓔珞被體，故謂之“菩薩蠻”。當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻》曲，文土亦往往聲其詞。
此調(diào)上下片各四句，由兩個七言句、六個五言句組成，每兩句一換韻，首二句用仄韻，三四句換用平韻。近于唐代近體詩，句調(diào)勻整，聲情皆婉。但它一首里四次換韻，在小令中算是用韻最密也是換韻最多的一個調(diào)。換韻有時是暗示轉(zhuǎn)意的，這個調(diào)子兩句一換韻，忌一意直下。
溫庭筠填此調(diào)十四首，最著名的一首：（兒女情）
?。紩炌噬?，退色的黃額）（亂發(fā)垂在面上）
小山重疊金明天，鬢云欲度香腮雪，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。（自憐孤獨）
全詞寫一個貴族婦女梳妝時的心情，八句分四層，上片寫梳妝前的形態(tài)、情態(tài)，“懶、遲”字暗伏結(jié)句的意思，下片寫妝成后：明靚妝面，孤獨心情。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，語意深婉，有層次。嚴(yán)守平仄字聲，尤其（上片）末了兩句“弄妝梳洗遲”作1--1-拗句，只有下片“雙雙金鷓鴣”例外。注意字聲配搭，會有助音節(jié)的鏗鏘。雖然用韻甚密，且多轉(zhuǎn)換，畢竟全首用五、七言整齊字句，所以它的聲情還是偏于和平的。像辛棄疾“郁孤臺下清江水”這一首，也還是近于沉郁而不是縱橫奔放的。
詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩，是唐宋時代主要的文學(xué)形式之一。唐宋詞是中國文學(xué)發(fā)展的新階段，是唐宋文學(xué)的一個光輝成就。
唐宋詞和前代的樂府詩有著歷史的繼承關(guān)系，但在內(nèi)容、形式，風(fēng)格以及表現(xiàn)手法等方面又有著顯著的差別。它不是直接從前代的樂府詩中產(chǎn)生與發(fā)展起來的。它完全是當(dāng)時一種新興的歌詩，在各方面保有自己的特點，并從發(fā)展過程中形成自己獨立的傳統(tǒng)。它在音樂上是和前代的樂府詩屬于不同的系統(tǒng)。
隋唐時代的音樂有著三個系統(tǒng)。宋沈括《夢溪筆談》卷五：“自唐天寶十三載(公元754年)，始詔法曲與胡部合奏，自此樂奏全失古法。以先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部者為宴樂。"雅樂是漢魏以前的古樂；清樂是清商曲的簡稱，大部分是漢魏六朝以來的“街陌謠謳”；宴樂(或作譙樂，燕樂，是當(dāng)時宴會時演奏的音樂)主要成分是西域音樂，是中國西部各兄弟民族的音樂，以及中亞細(xì)亞和印度的音樂。
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著名書法家、當(dāng)代書畫家、書法教育家暢春齋主楊秀和先生自幼喜愛書畫，堅持50年臨池不綴。習(xí)遍二王、柳、顏、歐、趙諸家精品，研究歷代名家之精髓。能融各家之長，自幼風(fēng)格，楷、行、隸、篆、草五體皆能，以隸書見長，國畫以書入畫，也有較高水平，功底比較深厚，屬傳統(tǒng)功力型書畫家。
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