大景靠勤跑，睡前看氣象；
正午沒好光，好光在晨昏；
奇景重氣氛，雨霧不放過；
天雨帶相機，傍晚等放晴；
大底加慢片，腳架快門線；
變焦易耀光，盡量用定焦；
取下保護鏡，裝上遮光罩；
腳架要鎖緊，預(yù)鎖反光鏡；
風(fēng)景測中灰，白加黑要減；
長曝勤測光，上下包幾張；
負片宜稍加，正片可略減；
廣角重主題，長焦壓縮景；
小光圈景深，全開糊背景；
拍花側(cè)逆光，慢門顯動感；
溪流宜長曝，綿綿又密密；
見山尋側(cè)光，見水拍倒影；
對焦對主題，水平要抓平；
偏光去反光，漸變平反差；
反差如過大，黑卡效果佳；
長曝避車燈，巖石要濕潤；
有云天要多，無云地為主；
前景位關(guān)鍵，三分九宮格；
人物增趣味，畫龍要點睛；
觀景去雜物，拍前揀垃圾。
每一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品都是靠不辭勞苦地長途跋涉，飽受春夏秋冬、雨雪冰雹的洗禮而得來的，好逸懶惰是永遠也拍不出好的風(fēng)光攝影作品的。天氣情況是攝影人最敏感的問題，所以要首先掌握第二天的天氣情況，特別是早晨及晚間的天氣。
風(fēng)光攝影對直射的強日光最忌諱，這種光一般會在每天上午10點以后到下午3點以前出現(xiàn)（根據(jù)地區(qū)的時差不同），因光線太硬，使畫面過于干燥，缺乏層次。風(fēng)光攝影最佳的拍攝時間是每天的一早一晚，色溫較低，光線柔和，各種景物在陽光低照度的情況下，層次分明，色彩也很漂亮。
在特殊的天氣條件下，加之特殊場景的襯托，攝影師往往能夠拍出意想不到的奇景氣氛。當(dāng)然，這完全取決于你的運氣。雨霧天未必拍不出好作品，有些時候，天空的雨霧能營造出特殊意境和神話般的畫面，美不勝收。
下雨天未必不能帶相機，特別是雷陣雨天氣，往往能帶來意想不到的好光線，經(jīng)常能拍出氣氛濃重的好作品。值得注意的是，你首先要保護好相機，不要被雨水打濕。如果傍晚你能碰到雨過天晴，那真是太幸運了。剛下完雨的地面會出現(xiàn)一片反光，非常通透，最適合拍攝夜景作品。一定要掌握好拍攝時間，因為夜景的最佳拍攝時間最多二十幾分鐘。
一般風(fēng)光攝影所使用的都是小光圈，大景深。由于使用小光圈，通光量也隨之減小，所以快門速度相對就慢了很多。三腳架和快門線是風(fēng)光攝影必須配備的器材，手持操作基本是不可能的事，特別是要求大場景、大尺寸、高畫質(zhì)的攝影作品，就更需要這兩樣的輔助了。
變焦易耀光的變焦鏡頭一般是指一些低檔次、低價位的鏡頭，當(dāng)今一些新開發(fā)生產(chǎn)銷售的品牌，原廠高畫質(zhì)、高質(zhì)量的變焦，帶ED鏡片的鏡頭已經(jīng)基本避免了這個問題。俗話說“定焦無弱旅”。在一些特定的視角、特定的場景中，定焦鏡頭當(dāng)然是首選，它對畫面的細節(jié)表現(xiàn)要比變焦鏡頭好的多。但是它在拍攝使用中極不方便，受各種場景的制約太嚴(yán)重，不像變焦鏡頭那樣可以靈活使用。
如何測光、如何曝光是風(fēng)光攝影最重要的操作之一，數(shù)碼相機的曝光補償功能是需要根據(jù)實際場景而隨時調(diào)整的。所謂“白加黑要減”，是指如何控制好白場與黑場的表現(xiàn)：如拍白雪，需要加曝光補償，如果不加會偏灰；拍夜景需要減曝光補償，如果不減會偏亮等等。
利用廣角鏡頭拍攝是風(fēng)光攝影中最常見的選擇之一，特別是一些大場景，能顯得畫面大氣、寬廣，而不拘謹(jǐn)。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠，往往還要利用接片的形式后期合成。長焦鏡頭的特性可以對場景起到一定的壓縮作用，它同廣角鏡頭正好相反，特別適合拍攝遠距離、局部特寫等。
小光圈景深大，焦點范圍就大，能起到大場景清晰度和細節(jié)表現(xiàn)的作用。大光圈景深淺，焦點范圍也就小，能起到突出主題，虛化背景的作用。但還要根據(jù)鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實際應(yīng)用。焦距越長、光圈越大，景深越淺；焦距越短、光圈越小，景深越大，同時攝距的長短與景深的控制也有很大關(guān)系。
利用側(cè)逆光是拍攝花卉的常用手法，其優(yōu)點是使畫面具有層次感、立體感，同時也能使花卉的質(zhì)感充分表現(xiàn)出來，同時也能形成明暗的鮮明對比，突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作，形成動靜結(jié)合的意境和效果。
一般情況下，見到有瀑布、溪流等場景時，可以利用慢門、長時間曝光，使畫面呈現(xiàn)出綿綿細雨的感覺，別有一番情調(diào)。當(dāng)然，也可以根據(jù)自己的創(chuàng)意，利用高速快門拍攝，來凝固住水珠等場景，這樣便會呈現(xiàn)出另一種景象。
見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度，使場景富有層次和立體感，以避免畫面平平，缺乏沖擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一，特別是在風(fēng)和日麗、無風(fēng)無雨的情況下，水面就像一面鏡子，利用當(dāng)時的場景就可以拍出更具有詩情畫意的倒影作品了。
對焦對主題，這是攝影人最基本的操作規(guī)程之一，焦點在哪里，主題就在哪里，這是法則。拍攝風(fēng)光攝影作品的首要問題就是要保證地平線的平衡，不能有東倒西歪，畫面失調(diào)，失去平衡等現(xiàn)象，這在風(fēng)光攝影中尤為重要。
在夜景拍攝時，最忌諱的就是強光的照射，比如強光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等。由于夜景拍攝一般都屬于長時間曝光，如果不避諱以上強光的照射，而是選在畫面里，毫無疑問，最終的結(jié)果就是嚴(yán)重過曝。拍攝巖石時，最好選擇雨后或者是濕潤的巖石，因為干燥的巖石拍出的效果會顯得蒼白、干渴、缺乏質(zhì)感和層次，而濕潤的巖石最能顯示出色彩、質(zhì)感和紋理的畫面。
有云天要多，無云地為主是風(fēng)光攝影中最為常用的順口溜之一了，大部分?jǐn)z影人都能理解這兩句話的含義。藍藍的天空，飄著厚厚的白云，這時便是攝影人最為幸福、最為振奮的時刻了，再通過具有震撼的魅力場景加以襯托，大片就出自你的手中了。無云的天空往往是缺乏層次、灰暗一片，所以，還是少取些天空，以地面為主題為好。
對于人文、人像、紀(jì)實等拍攝，大部分畫面中是以人物為重點，一個合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認識和了解，每一個動作、每一個眼神都能代表每個人不同的舉動和想法。大家都知道，一個家庭干凈不干凈，首先要看窗戶的玻璃和地面，要看人有沒有精神，首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此，人的眼神能代表人的一切舉動和意念，這就是“畫龍要點睛”的真正含義。
前景位是關(guān)鍵，這句話講的非常好，有了合適的前景位配合，能使畫面顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位，往往會使畫面顯得空虛、失衡。三分九宮格是攝影構(gòu)圖最為基本、最為常用的手法之一，它在畫面中共分了四個黃金點，分別有：左上點、右上點、左下點、右下點，利用這四個點拍出的攝影作品具有靈性，而不至于呆板。另外還有其它的很多構(gòu)圖法，比如對比法、對稱法、S構(gòu)圖法、斜線構(gòu)圖法、三角構(gòu)圖法等等?？傊鶕?jù)實際場景的需要而靈活運用。
如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題，偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現(xiàn)象，漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡，它在攝影當(dāng)中最為常用，除了能夠平衡光線的反差外，在與陽光成45度左右拍攝的情況下，還能壓暗天空，達到使天空更藍、白云更白的效果。
“觀景去雜物，拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要，雖然說得夸張了一些，但說明了在拍攝攝影作品時，盡量能使畫面越簡潔、越干凈越好。避免使畫面出現(xiàn)雜亂無章、主題不分的現(xiàn)象。
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