今天，跟您聊聊中國藝術(shù)史上著名的一樁公案
吳昌碩
&
齊白石
相差二十歲的兩個人，可以說亦師亦友亦對手。
吳先生長居上海，晚年聲望斐然，各種學術(shù)社交熱鬧非凡。
齊先生久漂北京，草根身世，獨自打拼多年，人到晚年終于實現(xiàn)逆襲。
兩位大師一生從未見面，但是關(guān)于他們之間的“恩怨糾葛”，卻是充滿了傳奇色彩。
吳昌碩曾為齊白石打廣告，二人何以鬧翻了？
那個流傳甚廣的“皮毛類”的段子，到底是個什么梗？
既然結(jié)下了如此“深仇大恨”，為啥齊白石晚年又要寫詩對吳昌碩表達敬意？
雖說是將近100年前的事了，但是經(jīng)過在下這一番復(fù)盤，相信您讀完后會有自己的答案。
……
故事還要從1920年說起。
壹
時間：1920年底
關(guān)鍵詞：潤格
這年，齊白石58歲，北漂三年。
由于以往追尋朱耷，畫風冷逸而不被京城市場所接受，齊白石郁悶了很久。
最后在好友陳師曾的勸導(dǎo)下，決心進行“衰年變法”，開始遠離朱耷，轉(zhuǎn)而接近徐渭、石濤。
這期間，他也曾苦學吳昌碩，把吳老雄渾爛漫的大寫意風格融入了自己的作品中。
變法初見成效，齊白石很高興?，F(xiàn)在，需要一個業(yè)界大V來為他放大聲量了。
吳昌碩時年77歲，西泠印社社長、上海書畫協(xié)會會長，聲望正是如日中天，也是國內(nèi)公認的畫壇領(lǐng)袖。
齊白石當然希望得到他所崇拜的吳昌碩的提攜，因此，便要想辦法找門路拜托吳先生為他定一下“潤格”，這個所謂“潤格”呢，簡單說就是“價目表”了。
找來找去，終于得了一門路。
△青年才俊胡鄂公
報業(yè)大亨胡鄂公非常贊賞齊白石，于是以他作為引薦人，請遠在上海的吳昌碩為齊白石定了這“潤格”。
當然，定價這么私密的事情，肯定不是說寫就能寫。
作為晚輩的齊白石，一定要親筆寫信懇請，打動吳先生，人家才肯的。
那么，打動吳先生的內(nèi)容是什么呢？
齊先生有詩云：
青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才；
我欲門下為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。
齊先生一番誠意，在詩中把吳先生與徐渭、朱耷這兩個大畫家并列，并愿意為其門下“走狗”！
這樣的內(nèi)容能不打動吳先生嗎？
于是，“潤格”一事，便是成了。
吳先生當時也是頗為配合，廣告語寫得豐滿華麗。硬是把一個已經(jīng)快揭不開鍋的落魄畫家寫成了市場追捧的一代網(wǎng)紅。
詳細內(nèi)容如下：
齊山人瀕生為湘綺高弟子，吟詩多峭拔語。其書畫墨韻孤秀磊落。兼善篆刻，得秦漢遺意。曩經(jīng)樊山評定，而求者踵相接，更覺手揮不暇。為特重訂如左：（文略）庚申歲暮，吳昌碩，年七十七。
讀完全文，溢美之詞盡顯，可見也是頗有誠意的廣告語了。
“潤格”一件至少說明了一個簡單的事實，吳昌碩和齊白石的開始，是好的。
就此，直到兩位畫家再次產(chǎn)生交集，已經(jīng)是兩年以后了。
貳
時間：1922年5月
關(guān)鍵詞：中日繪畫聯(lián)合展覽
出乎意料地，齊白石的畫在日本大賣。
作品是由陳師曾帶去日本的展覽的。
他一直都覺得齊白石很不錯，“齊白石的借山圖思想新奇，不是一般畫家能畫得出來的，可惜一般人不了解，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下老農(nóng)，為他的繪畫宣傳?！?/p>
△陳師曾 又名陳衡恪
（哲學、史學家陳寅恪之兄長）
這一宣傳，可了不得了。當時一起送去的還有陳半丁、吳昌碩、王夢白、凌直支等人的作品，都賣得一般。只有齊白石的畫全部高價賣出，一件沒剩下。
對于這次參展后的結(jié)果，齊先生有詩記其事：
《賣畫得善價復(fù)慚然紀事》
曾點燕脂作杏花，百金尺紙眾爭夸；
平生羞殺傳名姓，海國都知老畫家。
自注云：陳師曾壬戌春往日本，代余賣杏花等畫，每幅百金，二尺紙之山水得二百五十金。
可見，這次是實打?qū)嵉刭嵙藗€盆滿缽滿。
除此之外，還有法國人將其作品選入巴黎藝術(shù)展覽會，日本又想拍他們的紀錄片云云…
說這一番是“名利雙收”恐怕沒人會反對。
△陳師曾《讀畫圖》
在與齊白石先生相關(guān)的史料中，《第二回中日繪畫聯(lián)合展覽》的記事經(jīng)常出現(xiàn)，可謂他人生中的“第一桶金”。
而同樣參展的吳昌碩先生，在他前前后后所有資料記載中，對此事只字未提。
而此事引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，也是在兩年后了。
叁
時間：1924年
關(guān)鍵詞：皮毛
與現(xiàn)在不同，有電話千里傳音。
從前的故事里，話音從上海傳到北京，好歹也要個一年半載，全憑人工“口耳相傳”。
時間一晃就來到了1924年，好消息和壞消息幾乎同步傳來。
好消息是齊白石的第一本畫集籌備出版，正是吳昌碩為其題字——《白石畫集》。
△吳昌碩為齊白石畫集題字
壞消息是，“北方有人學我皮毛，竟成大名?！薄獏窍壬囊痪湓?，終于傳到了齊先生的耳朵里。
生氣也好，委屈也罷，齊先生也都拼命忍了。
還是感覺好委屈。
繪畫的路上，他吃的苦，比誰都多啊。
可是總不能直接懟回去吧？人家是前輩，又沒有指名道姓的。
最后，齊先生只有在創(chuàng)作中釋放小情緒。
他先畫了一幅畫，上書“人罵我，我也罵人”，算是小小地回敬一句。
△齊白石《人罵我，我也罵人》
又刻了一枚印章：“老夫也在皮毛類”。
這意思很明顯，吳先生您不是暗指我只學到了“皮毛”么？當年石濤還自稱“老夫也在皮毛類”呢。
△齊白石《老夫也在皮毛類》
與這種千古大牛人同為“皮毛”，我有什么可介意的呢？
然后，又做了一首詩：
（夢中還在跟石濤討論“皮毛”的問題。）
《夢大滌子》
皮毛襲取即工夫，習氣文人未易除。
不用人間偷竊法，大江南北只今無。
就算模仿也是要功夫的！如果說石濤都是“皮毛”，恐怕大江南北再也找不出第二個這樣“皮毛”的大畫家了。
這還沒完。
△齊白石《芭蕉書屋圖》
他又畫了一幅畫：《芭蕉書屋圖》
圖上方作長跋：“三丈芭蕉一萬株，人間此景卻非無。立身誤墮皮毛類，恨不移家老讀書?！?/p>
再次強調(diào)了一遍自己與石濤相同的“皮毛”身份。
一番來來去去，各種詩書畫印總之能用的招全用上了。
肆
時間：1951年
關(guān)鍵詞：走狗
88歲的齊白石，再一次顛覆了劇情。
按理說，“皮毛類”這一事件之后，兩人應(yīng)是結(jié)下了“深仇大恨”，肯定是老死不相往來了。
但是下面這幅畫，告訴我們，事情遠非想象中那么簡單。
△齊白石晚年作品
88歲的老畫家，再一次在畫上題那首，當初請吳昌碩定潤格時做的詩：
青藤雪個遠凡胎，
老缶衰年別有才，
我欲九泉為走狗，
三家門下輪轉(zhuǎn)來。
這時，吳昌碩已辭世24年。
與30年前那首詩唯一的不同，是原句的“九原”改成了“九泉”。等到九泉之下，再為三家“走狗”——齊白石竟如此發(fā)心。
這樣的作品不止一件。
△齊白石晚年作品
從字跡上看，明顯是80歲以后的作品了。
“青藤雪個缶庵三家門下齊白石老人，
他日能為走狗否？”
藝術(shù)家垂垂老矣，提起筆來一字一句地寫下。
像小孩子一樣認真地發(fā)問，我能做你們的學生嗎？
他至死都是尊敬吳昌碩的。
從前，也許有委屈，可能是嘴硬。
但是在人生的晚年，齊白石活得透徹，他毫不掩飾自己對吳昌碩的敬意，在此坦露無疑。
兩個藝術(shù)家之間的斯文較量，至此算是告一段落了。
百年前的墨跡紙痕，百年前的流言蜚語，都隨時光沉淀成了生活的妙趣。
文化之美，在于流傳。
時空交錯，百年之后的這個時間，兩位大神將再次狹路相逢。
文章轉(zhuǎn)自大藝數(shù) 藝數(shù)叔
