人生是一條永遠(yuǎn)向前不停歇的河。
每一段的風(fēng)景都不應(yīng)該浪費(fèi)。
在影視劇中，長(zhǎng)長(zhǎng)的一生會(huì)變成短短的幾十集連續(xù)劇。
劇中的演員在光影間演繹著人生從青絲到白發(fā)的故事。
觀眾也跟著她們，趟過時(shí)光的長(zhǎng)河，看盡山河遠(yuǎn)闊，領(lǐng)略人生的波瀾壯闊和歲月無常。
殷桃在《人世間》中，出場(chǎng)是帶著年輕氣息的。
但這其中的女人味甚至是性感的味道遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于所謂傻白甜的少女感。
但她最打動(dòng)人的表演，是在歷盡滄桑后依舊柔軟的人生態(tài)度。
她在片中，逐漸老去的容顏和不再挺拔身軀，恰好是歲月里人生最動(dòng)人的部分。
一個(gè)女人的一生，就這樣被她抽絲剝繭，用最本真的方式表達(dá)了出來。
現(xiàn)實(shí)中的殷桃一直以漂亮著稱。
很多人都夸贊她“40像20”，“有少女感?！?/p>
但早在幾年前，殷桃就說過：“從什么時(shí)候開始，女性的魅力僅僅限于少女感了？，少女感當(dāng)然是美的，可不能僅僅只有少女感。”
實(shí)際上，人生每個(gè)階段當(dāng)然是有每個(gè)階段的魅力的，即使在影視劇的角色中也不例外。
在影視劇中，跨年齡表演的事情并不少見。
孫儷在甄嬛傳中，從出場(chǎng)的天真無邪的小白花，到最后得償所愿卻滿心遺憾的后宮大B0SS。
中間隔了長(zhǎng)長(zhǎng)的幾十年。
從小白花到最后殺伐果斷的皇太后。
她展示的是一個(gè)女人傳奇的一生。
類似于殷桃、孫儷這樣表演大跨度角色的演員并不少。
她們用演技表達(dá)了角色每個(gè)時(shí)間段的特質(zhì)，讓觀眾在觀看的時(shí)候忽略了她們本身的年齡。
但遺憾的是，演技不是萬能的。
年長(zhǎng)女演員的演技即使再好，在很多時(shí)候也無法彌補(bǔ)她們身上缺失的那一部分輕盈感。
如果此時(shí)，非要強(qiáng)行追求少女感，人到中年還要扮演少女，就讓人啼笑皆非了。
盡管追求少女感的說法是現(xiàn)在才有，但做法卻不是從今日開始。
要是這類做法的鼻祖和影響較大的演員，其實(shí)可以從劉曉慶說起。
她可謂將追求年輕做到了極致。
劉曉慶的具體年齡是個(gè)謎，但怎么說都70左右了。
早年的她是個(gè)非常優(yōu)秀的演員，五官大氣，氣質(zhì)蓬勃向上，有過非常多優(yōu)秀的作品。
《小花》《芙蓉鎮(zhèn)》等，都是非常優(yōu)秀的作品。
但人到中年后，她開始追求一種“年輕”不老的狀態(tài)。
第一次嘗試是在《武則天》里。
這部戲里，她以40多歲的高齡挑戰(zhàn)從少女到晚年的武則天。
在化妝師毛戈平的操持下，她的容貌美還是美的。
演技也不錯(cuò)。
實(shí)事求是地說，她扮演的10來歲少女氣質(zhì)還是過于成熟了。
不過，當(dāng)年沒有高清攝影，柔光也能最大程度地模糊臉上的化妝痕跡。
加之這部戲本身的成功，讓劉曉慶這一次的“裝嫩”受到了一致好評(píng)。
此后她雖然扮演的都是中年女性，但在裝扮上都盡量在往年輕靠。
事情的轉(zhuǎn)折是在她拍攝《隋唐英雄傳3》的時(shí)候。
當(dāng)年她的年紀(jì)在57歲左右，需要扮演1位16歲的女孩。
雖然演對(duì)手戲的鄭國(guó)霖大贊劉曉慶長(zhǎng)得非常美。
但怎么說呢？
和比他小21歲的鄭國(guó)霖在一起，她真的不顯年輕了。
何況鄭國(guó)霖還要在劇中深情款款地喊她“丫頭”。
沒過幾年，她又梳起了麻花辮，背上小包。
以將近60歲的高齡扮演了20歲的女主角“春”。
濾鏡開得大到她的五官都有些模糊了。
她的演技當(dāng)然沒問題，很多小動(dòng)作也都很到位。
但那種不知從何而來的年齡感就是揮之不去。
2020年，她以70歲左右的年紀(jì)挑戰(zhàn)扮演特警角色。
但她扮演的不是指揮官而是一位一線的，在劇中年紀(jì)設(shè)定28歲的青年特警。
雖然她的身體素質(zhì)很好，在劇中很多上山下海等高難度動(dòng)作都親自上陣，展示了非常好的敬業(yè)精神。
但她一臉的疲憊和滄桑是真的藏不住了。
公平地說，劉曉慶本人的顏值比同齡人還是占優(yōu)的。
在這次金雞獎(jiǎng)的閉幕式上，狀態(tài)很好。
但無論如何，還是不要再?gòu)?qiáng)行擠進(jìn)年輕的角色里了。
和劉曉慶一樣，演技不錯(cuò)，容貌漂亮的郝蕾也是如此。
其實(shí)郝蕾曾經(jīng)說過，不要強(qiáng)行演少女。
但說別人容易，自己做起來難。
但在《東四牌樓東》里，40多歲的她強(qiáng)行扮演一位20歲的年輕少女，也讓人大跌眼鏡。
即使經(jīng)過濾鏡和后期，她的臉還是顯得浮腫和下垂。
一張臉油膩得像刮了一層膩?zhàn)記]有攤平。
身段更是虎背熊腰。
一股中老年婦女既視感。
盡管郝蕾的演技在女演員中算是頂尖的。
她也盡可能地表現(xiàn)出了少女的嬌俏和活潑。
但是，不像真的就不行。
演員孔琳在2005年的《小魚兒與花無缺》中扮演了美麗的邀月宮主。
那一年她34歲，美麗端莊，極其適合這個(gè)角色，著實(shí)讓人驚艷了一把。
但在和張嘉益合作的《爺們中》，她扎起了雙馬尾，扮演了張嘉益的妹妹，一位18歲的少女。
雖然孔琳年輕的時(shí)候的確很美，可是近50的年齡，挑戰(zhàn)少女難度真的很大。
加上孔琳本身也不太注意保養(yǎng)。
整個(gè)臉部狀態(tài)可以說糟糕。
法令紋、下垂、松弛的肌肉依舊脖子上的青筋都在表達(dá)著她已經(jīng)不年輕了。
過于突兀的造型和落差，讓觀眾也完全接受不了了。
紛紛吐槽。
好漢不提當(dāng)年勇，好女不提當(dāng)年俏。
即使孔琳當(dāng)年曾經(jīng)是花容月貌，但現(xiàn)在扮演少女也不合適了。
厚厚的粉底沒辦法遮住幾十年歲月的痕跡。
老戲骨馬失前蹄的還有周迅。
誰會(huì)相信，周迅也會(huì)有臉僵硬得讓人看不出表情的一天。
周迅的臉，在娛樂圈幾乎可以說是抗老的典范。
被譽(yù)為“精靈”的周迅在此之前，無論是演技還是容貌從來沒有掉過鏈子。
17歲的《古墓荒齋》水靈的和鮮花一樣。
25歲扮演的小太平，靈動(dòng)干凈的像天使。
40歲出演《紅高粱》時(shí)，依舊幼態(tài)滿滿。
大約是因?yàn)橹暗某煽?jī)太好。
或許又因?yàn)橹巴惖摹墩鐙謧鳌返膶O儷也是一個(gè)人從年少演到年老。
周迅大膽挑戰(zhàn)了自己。43歲挑戰(zhàn)了《如懿傳》中從少女到老年的角色。
結(jié)果，這成了她為數(shù)不多的滑鐵盧。
雖然后期，她的表演挽回了一些口碑，但不得不說，對(duì)周迅來說，這樣的經(jīng)歷就是慘敗。
當(dāng)然，論演技和顏值，周迅并不比孫儷差。
但孫儷出演《甄嬛傳》的時(shí)候才27歲。
周迅出演《橘子紅了》的時(shí)候也是27歲。
如果是那個(gè)時(shí)候的周迅，無論《如懿傳》制作得如何，但她的容貌肯定不會(huì)遭到群嘲。
類似的情況還有蔣欣。
蔣欣在《天龍八部》的時(shí)候，曾被譽(yù)為最美木婉清。
在《甄嬛傳》中，她扮演美艷的華妃。
眉眼之間盡是傲嬌，將一個(gè)恃美而驕，恃寵而驕的寵妃表現(xiàn)的淋漓盡致。
因?yàn)樗某錾堇[，讓華妃飛揚(yáng)跋扈但又單純癡心的形象大放異彩。
不輸孫儷扮演的甄嬛。
但10多年之后，已經(jīng)年近40的她也演起了少女。
可蔣欣天生圓潤(rùn)厚實(shí)的身材讓她的少女形象顯得特別違和。
她成了整部戲中最壯碩的那個(gè)人。
但偏巧，在劇中她的角色是柔軟和受欺負(fù)的。
她比男主高大壯碩的身形，讓人很難相信，她會(huì)被男主欺負(fù)的毫無還手之力。
相比蔣欣，劉嘉玲就更讓人一言難盡了。
50多數(shù)的她扮演美少婦毫無說服力。
其實(shí)劉嘉玲本身長(zhǎng)相就偏成熟。
她即使在少女期，渾身都散發(fā)著一股熟女的味道。
日常造型也是大氣雍容。
很少裝嫩。
日常行為和言語也都是“大女人”的姿態(tài)。
誰也沒想過，她這么想不開，年過半百去蹦蹦跳跳演少女。
和蔣欣一起，組成了“大齡少女”姐妹花。
很多人以為大齡女演員扮演少女，之所以不像，是因?yàn)榕帧?/p>
這有一定的道理，但不盡然。
章子怡在《上陽賦》里身材苗條，面容緊致。
表情靈動(dòng)，整體甚至可以說得上漂亮。
但無論如何，要說她是16歲的少女，總歸不那么像。
即使她努力做出無拘無束的樣子。
可看上去依舊是一個(gè)成年人在盡力的撲騰，而不是少女無憂無憂的奔跑。
賢妻劉濤，臉保養(yǎng)的極好。
身材平時(shí)也鍛煉的非常健美。
但即使燈光昏暗，濾鏡厚重，她也演不出少女出浴的感受。
說到底，無論演技多么好，自己能力多么強(qiáng)，挑戰(zhàn)年齡終究是一件非常難得事。
其實(shí)女演員演少女，主要原因有兩點(diǎn)。
第一是劇情需要。
有時(shí)候，她們需要扮演角色的一生，為了讓觀眾看起來不突兀，在年輕戲份不多的情況下，會(huì)選擇演員一人演完全場(chǎng)。
但怎么說呢，如果覺得年齡段在30左右，容貌和身材保養(yǎng)的好，演技不錯(cuò)。
那么勉力向下向上兼容些年，也尚可。
但40甚至50的老年再去扮演年輕人，就真的不合適了。
這個(gè)問題很好解決，電視劇《山海情》里的青年演員和成年演員就選用了兩撥。
馬德福的演員就選用了宋崔啟昊、和黃軒分別扮演少年和成年時(shí)代
小麥苗和大麥苗也是兩位演員。
這類例子還有很多。
說到底，選好演員，不怕麻煩，就能做到。
但第二點(diǎn)就相對(duì)難一些。
那就是以往市場(chǎng)上，中年女性擔(dān)任主演的影視劇較少。
即使最資深優(yōu)秀的女演員也只能擔(dān)任配角。
但這種情況在近些年來已經(jīng)得到了極大的改善。
從偶像劇到生活劇，從年代劇到刑偵片，大女主作品儼然已經(jīng)成為主要潮流。
即使在以男性為主的作品里，也有越來越多的有分量的女性角色。
梅婷、劉琳、袁泉、馬伊琍、海清、閆妮、姚晨、孫儷、吳越等等，這些女星早已站在了生態(tài)鏈的頂端。
作品一部接著一部。
更不要說章子怡、秦海璐、殷桃、詠梅這樣有著各類獎(jiǎng)項(xiàng)加身的明星演員。
這些中年女性有著越來越多的話語權(quán)和市場(chǎng)。
可以說，中年女演員，正在迎來自己最好的時(shí)代。
在此種情況下，中年演員如果再一味的迷戀少女感帶來的虛幻快樂，就過于膚淺了。
2022年初，電視劇《開端》成了現(xiàn)象級(jí)爆款。
在大結(jié)局時(shí)，演員趙今麥穿著綠衣服的鏡頭一度刷屏。
很多人感慨：“熒幕上終于又有了像樣的少女形象。”
趙今麥當(dāng)人很美，可章子怡19歲也很美。
郝蕾的19歲也很美。
但現(xiàn)在的少女只能讓趙今麥演，不是因?yàn)樗人腥嗣?，而是因?yàn)樗娴木褪巧倥?/p>
那種明媚的活力和青春的氣息是任何技術(shù)手段都沒辦法賦予的。
一代人有一代人的青春，一代人有一代人的使命。
沒有了蓬勃的青春還有絢爛的中年。
劉嘉玲的嫵媚大氣，10個(gè)少女也比不上。
章子怡的優(yōu)雅和實(shí)力帶來的底氣。
少女們何嘗不羨慕。
殷桃的嫵媚。
袁泉的知性。
這些美好的氣質(zhì)、品質(zhì)和特質(zhì)，都是歲月賦予她們的。
有人曾經(jīng)問過袁泉，你怕老嗎？
袁泉說：我沒有年紀(jì)危機(jī)契訶夫的一些話劇必須是40歲以上的臉才可以演的。
演員詠梅也曾說過：“不要能不能別把我的皺紋都修平了，那可是我好不容易長(zhǎng)出來的，年齡不是我的敵人，我的故事寫在我的臉上。而這張臉，就是對(duì)時(shí)間最真實(shí)的一種致敬。
無論如何，時(shí)光終歸是留不住的。
沒有人能一直年輕，但藝術(shù)青春和活力卻能常駐。
才獲得金雞獎(jiǎng)最佳女主角的奚美娟老師，憑借《媽媽》時(shí)隔31年再獲金雞獎(jiǎng)。
她的容貌老了，但她的美并沒有消失，經(jīng)過了歲月洗禮，她站在那里依然熠熠生輝。
不畏懼年齡，勇于挑戰(zhàn)自己才是最好的少女感，才是對(duì)抗歲月最好的武器。
愿所有的女演員到打破年齡的枷鎖，一生輕盈，一生美麗。
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