2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將于10月5日揭曉。
其實(shí)諾獎(jiǎng)未必是評(píng)判文學(xué)作品的權(quán)威標(biāo)準(zhǔn)，何況“有資格得獎(jiǎng)而并未得獎(jiǎng)”的作家陣容，也絲毫不遜色于得獎(jiǎng)作家們。本文是今年的獲獎(jiǎng)?lì)A(yù)測(cè)，介紹了16位優(yōu)異的作家，他們有的廣為人知，有的在國內(nèi)并不知名。無論結(jié)果如何，他們都是值得了解與閱讀的作家，分享給大家。
有趣的是，我們?cè)谶@四年里預(yù)測(cè)中了三位得主。誰是你心目中會(huì)得獎(jiǎng)的作家呢？分享與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)有關(guān)的記憶與想法。
01.
村上春樹（Murakami Haruki，1949 — ）
今年的村上春樹，又出現(xiàn)在了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的賠率榜單上。對(duì)于這位日本作家，想必大家都已經(jīng)很熟悉了。
村上春樹出生于日本京都，畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部戲劇專業(yè)。29歲時(shí)，村上突然萌生了寫小說的念頭，在此之前，他經(jīng)營著一家爵士酒吧，從未想過自己可以寫作。他憑小說處女作《且聽風(fēng)吟》獲得第23屆群像新人文學(xué)獎(jiǎng)，從此開啟了文學(xué)之路。此后發(fā)表的《1973年的彈子球》《尋羊冒險(xiǎn)記》《世界盡頭與冷酷仙境》都備受讀者喜愛。1987年，村上春樹出版長(zhǎng)篇小說《挪威的森林》銷量驚人，打破了日本文壇的沉寂，出現(xiàn)了所謂的“村上春樹現(xiàn)象”。2006年，村上春樹獲得有“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前奏”之稱的弗朗茨·卡夫卡獎(jiǎng)。2009年，獲得耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)，以及2015年的安徒生文學(xué)獎(jiǎng)。
“陪跑”多年，每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉之前，媒體們都會(huì)對(duì)村上春樹大做文章。但實(shí)際上，村上本人早就對(duì)諾獎(jiǎng)表達(dá)了態(tài)度：
豈止是芥川獎(jiǎng)，全世界所有的文學(xué)獎(jiǎng)其實(shí)“又有多少實(shí)質(zhì)價(jià)值呢”？這么一來，討論就無法進(jìn)行下去了。不是嗎？但凡名字叫獎(jiǎng)的，從奧斯卡金像獎(jiǎng)到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，除了評(píng)價(jià)基準(zhǔn)被限定為數(shù)值的特殊獎(jiǎng)項(xiàng)，價(jià)值的客觀佐證根本就不存在。若想吹毛求疵，要多少瑕疵都能找得出來；若想珍重對(duì)待，怎樣視若隗寶都不為過。
村上還引用了他非常喜愛的作家雷蒙德·錢德勒的話：
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)算什么！這個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給了太多的二流作家，還有那些不忍卒讀的作家們。更別提一旦得了那玩意兒，就得跑到斯德哥爾摩去，得身著正裝，還得發(fā)表演講。一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值得費(fèi)那么大勁嗎？絕對(duì)不值得！
其實(shí)對(duì)一個(gè)作家，真正重要的只有他的作品。真愛他的話，就在他以往的文字里繼續(xù)中尋找這位酷愛跑步、擼貓、爵士樂，與他筆下人物一樣特立獨(dú)行的作家的身影吧。
村上作品試讀可查看楚塵文化往期推送：
村上春樹 | 我寫小說的很多方法，是從跑步里學(xué)來的。
村上春樹 | 高墻和雞蛋，我永遠(yuǎn)站在雞蛋這一邊。
村上春樹 | 不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
村上春樹 | 遇見一個(gè)百分百女孩
02.
塞薩爾·艾拉（César Aira，1949 — ）
阿根廷作家塞薩爾·艾拉目前已出版有100多部小說、短篇集和散文集，譯介過大量文學(xué)作品，在西語文學(xué)界飽受贊譽(yù)。他已被廣泛視為繼博爾赫斯之后，拉丁美洲最奇特、最具獨(dú)創(chuàng)性的小說家之一，近幾年來在入選諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的外圍名單中，他的聲望相當(dāng)高。阿根廷國內(nèi)很多人也希望除了球星梅西以外，再來這么一位文學(xué)巨星，代表作有《女俘愛瑪》《野兔》《小和尚》等。
《2666》作者羅貝托·波拉尼奧曾如此稱贊他：“他是當(dāng)代極少數(shù)最偉大的西班牙語作家之一。一旦你開始閱讀他的作品，便不會(huì)想停下來。”
▲《女俘愛瑪》與《野兔》
艾拉的故事無所不包、天馬行空：一個(gè)小男孩因冰激凌中毒而昏迷，醒來后成了一個(gè)小女孩，由此展開了一場(chǎng)糅合了幻覺、悲傷和自我認(rèn)知的心理探險(xiǎn)之旅；（《我怎樣成為修女》）；一個(gè)十九世紀(jì)的風(fēng)景畫家在阿根廷三次被閃電擊中，雖然嚴(yán)重毀容，但他幸存了下來并繼續(xù)作畫——極端的生理體驗(yàn)、壯闊的美洲風(fēng)景與藝術(shù)的神秘交織在一起（《風(fēng)景畫家的片段人生》）；一種能用意念治病的神奇療法（《艾拉醫(yī)生的神奇療法》）；一個(gè)小女孩受邀參加一群幽靈的新年派對(duì)，前提是先去死（《幽靈》）......
面對(duì)眾人對(duì)他得諾獎(jiǎng)的預(yù)言，他這么說的：
對(duì)我來說，這毫無意義，一旦獲得了如此重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，就會(huì)變成公共人物，這可是個(gè)大麻煩，因?yàn)闀?huì)失去眼下默默無聞的地位；那樣一來，如果出門騎自行車，就會(huì)有人指指點(diǎn)點(diǎn)……不不不，太可怕了。我還是盡量保持現(xiàn)在的狀態(tài)吧，我連電視都還沒上過呢。不是因?yàn)槲曳噶朔ɑ蛘吒蓧氖乱[姓埋名，而是我想繼續(xù)低調(diào)地做好事呀。
所謂“低調(diào)地做好事”就是寫作。他向來不接受國內(nèi)的采訪，僅專注于寫作這一件事——據(jù)說每天上午他都會(huì)出現(xiàn)在布宜諾斯艾利斯的某家咖啡館，喝著咖啡寫三四個(gè)小時(shí)，寫好的稿子從不修改，日復(fù)一日，從不中斷——也許得諾獎(jiǎng)也阻止不了他這習(xí)慣吧。
作品試讀可查看楚塵文化往期推送：
他是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門候選人，在阿根廷比梅西還重要。
一旦你開始讀艾拉的小說，便永遠(yuǎn)不想停下來。
每個(gè)平凡的日子能活成“愛麗絲的夢(mèng)游仙境”
這些拉美大作家，你都認(rèn)識(shí)嗎？
03.
莉迪亞·戴維斯（Lydia Davis，1948 — ）
美國作家莉迪亞·戴維斯是國際布克獎(jiǎng)、麥克阿瑟獎(jiǎng)、法國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章等極具聲望獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得者，被稱作“作家們的偶像”，代表作有《不能與不會(huì)》《故事的終結(jié)》《幾乎沒有記憶》等。她的小說獨(dú)一無二，被《波士頓環(huán)球報(bào)》譽(yù)為“二十五年來美國作家寫出的最具革命性的短篇小說集”。布克國際獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)如此贊譽(yù)：“我們從未讀過的東西，一種短篇小說的新形式。”
▲國內(nèi)出版的戴維斯作品《不能與不會(huì)》她也同時(shí)從事著將法語等外語翻譯成英語的工作，翻譯了如馬塞爾·普魯斯特的《追憶逝水年華》與古斯塔夫·福樓拜的《包法利夫人》等法語小說新譯本。除此以外，她也在紐約州立大學(xué)奧巴尼分校擔(dān)任創(chuàng)意寫作的教授。她是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的實(shí)力候選人，但這一獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)她而言似乎不過是一枚小勛章罷了。自莫言后，大家對(duì)中國作家再一次斬獲諾獎(jiǎng)的寄望愈來愈高，余華無疑是近來國內(nèi)最受矚目的人物之一。余華的小說善于書寫罪惡與苦難。他筆下的人物命運(yùn)與情感總是不合常理、十分荒謬的，并且敘事鮮有主觀色彩，有時(shí)甚至讓人感到近乎“情感的零度”。然而正是在這看似“零度”的敘述中，讀者更能窺見人與生命的本原性。其代表作皆耳熟能詳，無一不是中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典，如《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》等。余華的作品也獲得不少國際獎(jiǎng)項(xiàng)。1998年，他憑借小說《活著》獲得意大利文學(xué)最高獎(jiǎng)格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。不久前，《兄弟》獲得了當(dāng)今俄羅斯文學(xué)界最負(fù)盛名的獎(jiǎng)項(xiàng)之一亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎(jiǎng)的最佳外語獎(jiǎng)，余華也成為了首位獲得此獎(jiǎng)的中國作家。托爾斯泰的玄孫弗拉基米爾·托爾斯泰給予了《兄弟》高度評(píng)價(jià)，他說：《兄弟》是一部極其重要的現(xiàn)代世界文學(xué)作品，因?yàn)樗錆M了對(duì)人民的愛，充滿了人文主義，促進(jìn)了世界各國之間更深層次的相互理解，這在今天尤為重要。
閻連科，1958年出生于河南嵩縣，曾應(yīng)征入伍，畢業(yè)于術(shù)學(xué)院軍藝解放文學(xué)系?，F(xiàn)供職于中國人民大學(xué)文學(xué)院。他曾多次獲提名及獲得國際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，2009至2017年間三度提名布克文學(xué)獎(jiǎng)、2014年獲卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)，2021年被英國皇家文學(xué)學(xué)會(huì)授予國際作家終身榮譽(yù)獎(jiǎng)。閻連科可謂創(chuàng)造了中國小說界的一個(gè)“獨(dú)立世界”，被譽(yù)為“中國魔幻現(xiàn)實(shí)主義大師”，代表作有《日光流年》《堅(jiān)硬如水》《受活》《丁莊夢(mèng)》等。以苦難作為敘事資源并不罕見，但他的小說增添了狂放與激情的色彩，并具有獨(dú)到的敘事邏輯。他投注于鄉(xiāng)村權(quán)力結(jié)構(gòu)與民間底層，呈現(xiàn)人們極端的生存境遇，將苦難熔鑄于激情化的抗?fàn)幹?，以此展現(xiàn)鄉(xiāng)民的強(qiáng)韌生命力。在一次訪談中，當(dāng)閻連科被問及如何建構(gòu)“閻連科”式思維時(shí)，他回答道：將生活中那些無邏輯、無因果的物事聯(lián)系起來，賦予他們以邏輯和因果，這是最好的修煉和沉淀。
原名鄧小華。祖籍湖南耒陽，1953年5月30日生于生于長(zhǎng)沙，先鋒派文學(xué)的代表人物。1980年殘雪退出街道工廠，與丈夫一起開起了裁縫店。殘雪自小喜歡文學(xué)，追求精神自由，于1985年開始發(fā)表作品，1988年加入中國作家協(xié)會(huì)。2015年，殘雪的作品獲得美國紐斯達(dá)克文學(xué)獎(jiǎng)提名。美國作家蘇珊·桑塔格稱她是中國最好的作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)終身評(píng)委馬悅?cè)桓u(píng)價(jià)她為”中國的卡夫卡”。去年，殘雪的名字赫然在諾獎(jiǎng)賠率榜上，引發(fā)了不小的轟動(dòng)。她的代表作品有《黑暗地母的禮物》《侵蝕》 《邊疆》 《黃泥街》等，2019年出版了新作《赤腳醫(yī)生》。瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood，1939 — ）加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德很長(zhǎng)時(shí)間以來就是公認(rèn)的文學(xué)大師了。她生于渥太華，畢業(yè)于多倫多大學(xué)，1969年，阿特伍德出版了她的第一部長(zhǎng)篇小說《可以吃的女人》，從此頻頻獲獎(jiǎng)，享譽(yù)國際。她是國際女權(quán)運(yùn)動(dòng)在文學(xué)領(lǐng)域的重要代表人物，是詩人，小說家，也是文學(xué)評(píng)論家，曾任加拿大作家協(xié)會(huì)主席以及國際筆會(huì)加拿大（英語地區(qū)）中心的主席。熱門美劇《使女的故事》便改編自阿特伍德的同名小說，它講述了一個(gè)荒誕的、瘋狂的世界里女性遭遇的迫害，以及人類相互敵視、肆意殺戮的混亂局面。它是一部“反烏托邦”的幻想小說，卻在某種程度上也是值得反思的現(xiàn)實(shí)，阿特伍德直面壓抑人性的權(quán)利機(jī)制，反思工業(yè)文明給人們帶來的恐懼，充滿震撼人心的力量。《使女的故事》也是阿特伍德的代表作，憑借這部作品，阿特伍德獲得了普羅米修斯獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)和布克獎(jiǎng)的提名。她在1985年、1988年、1996年、2000年四次獲得布克獎(jiǎng)提名，最終憑借《盲探》獲得了這一榮譽(yù)。2017年，阿特伍德獲得了全美書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)人菲比·拉莫爾說：“她不是一個(gè)女人，她是 20 個(gè)女人， 30 個(gè)女人。作為作家，她擁有那么多不同的聲音?！睆?qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感、細(xì)膩的女性視角、詩性氣質(zhì)與文學(xué)底蘊(yùn)都為阿特伍德吸引了眾多的讀者，近年來，她也一直是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選之一。安妮·卡森（Anne Carson，1950 — ）安妮·卡森1950年生于多倫多，童年隨著家人遷居，后在多倫多大學(xué)學(xué)習(xí)古典學(xué)，在蘇格蘭受教于肯尼斯·多福，博士期間她回到多倫多大學(xué)研讀詩人薩福，研究所得被她整理出版為《愛欲的苦甜》。截至2006年，安妮·卡森出版了10本書，涉及了詩歌、雜文、抒情散文、批評(píng)、譯本、小說和非小說類作品等多種形式，并于1997獲普什卡特詩歌獎(jiǎng)、1998年獲古根海姆獎(jiǎng)、2000年獲麥克阿瑟天才獎(jiǎng)、2001年獲格雷芬杰出詩歌獎(jiǎng)。2001年，安妮·卡森憑借詩集《丈夫之美》榮獲T.S.艾略特詩歌獎(jiǎng)。她深受哈羅德·布魯姆推崇，稱其為“在世諸天才之一”，是“智慧作家”，可與艾米麗·勃朗特和艾米麗·狄金森相提并論。她是目前古典功底最為深厚的一位詩人，同時(shí)也是形式上的創(chuàng)新派，常用當(dāng)代的方式和創(chuàng)新形式來重新闡釋古典——以圖像、研究和比較切入詩歌寫作。代表作有《丈夫之美》《淺談》等。目前，卡森在美國多所大學(xué)教授古典學(xué)和比較文學(xué)，是紐約大學(xué)的駐校詩人。她仍然活躍在藝術(shù)舞臺(tái)和歌劇劇壇上。伊莎貝爾·阿連德（Isabel Allende，1942 — ）1942年，伊莎貝爾·阿連德生于秘魯利馬的一個(gè)智利社會(huì)主義政治世家，叔叔薩爾瓦多·阿連德于1970年當(dāng)選智利總統(tǒng)。政變后，伊莎貝爾流亡國外。1981年，基于與祖父的通信，她完成了魔幻現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說《幽靈之家》，該書通篇彌漫著通靈異術(shù)和政治悲劇，展現(xiàn)一個(gè)智利大家族幾代人的變遷，轟動(dòng)文壇，伊莎貝爾也因此被譽(yù)為“穿裙子的馬爾克斯”。她說：寫這部書是為了重新接近我失去的祖國，跟我四散的家人重新團(tuán)聚，讓死去的親人形象復(fù)活，保存對(duì)他們的記憶，當(dāng)時(shí)的流亡生活已開始侵害這些記憶。
羅伯特·庫弗（Robert Coover，1932 — ）在20世紀(jì)60年代后期成長(zhǎng)起來的美國后現(xiàn)代主義作家中，羅伯特·庫弗是一位受人尊敬的重要的實(shí)驗(yàn)主義者，評(píng)論家將他列為對(duì)六、七十年代美國小說產(chǎn)生重大影響的四大作家之一（另三位是巴思、巴塞爾姆和品欽）。庫弗關(guān)注歷史和現(xiàn)實(shí)，在虛構(gòu)與真實(shí)的關(guān)系方面進(jìn)行探索。他的主要作品有《公眾的怒火》（The Public Burning）《杰拉爾德的晚會(huì)》（Gerald's Party）等。他富有挑戰(zhàn)性的作品無不體現(xiàn)著對(duì)文學(xué)創(chuàng)作本質(zhì)、敘事形式和文化神話的洞察力。庫弗在其小說生涯的早期就確信傳統(tǒng)的小說模式已經(jīng)不復(fù)存在，他開創(chuàng)了各種創(chuàng)造性的敘事技巧，尤其是復(fù)雜的元小說結(jié)構(gòu)和對(duì)各種體裁的滑稽模仿，以諷刺光怪陸離的當(dāng)代美國社會(huì)。阿蘭達(dá)蒂·洛伊（Arundhati Roy，1961 — ）阿蘭達(dá)蒂·洛伊1961年生于印度，是一名用英語寫作的印度作家，同時(shí)還是一位致力于社會(huì)公平和經(jīng)濟(jì)對(duì)等的左派知識(shí)分子。她16歲時(shí)離家，只身來到新德里，在學(xué)校主修建筑；畢業(yè)后做過記者、編輯，而后從事電影文學(xué)劇本寫作。37歲憑借《微物之神》成為第一個(gè)獲得全美國圖書獎(jiǎng)、英國文學(xué)大獎(jiǎng)“布克獎(jiǎng)”的印度作家，震驚世界文壇。她的長(zhǎng)篇小說《微物之神》通過書寫祖孫三代印度女性的經(jīng)歷，表現(xiàn)了當(dāng)代印度女性的生活現(xiàn)狀和生存困境。洛伊傳承、發(fā)展了印度傳統(tǒng)文學(xué)中的女性觀念，并有所反思。她批判了宗教、男權(quán)規(guī)范和傳統(tǒng)的社會(huì)秩序?qū)ε缘膲褐?，肯定女性的反抗意識(shí)，努力探索和追問印度女性的出路，這些都體現(xiàn)出她身為一個(gè)作家的責(zé)任感和使命意識(shí)。伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan，1948 — ）伊恩·麥克尤恩，大名鼎鼎的“恐怖尤恩”，英國文壇當(dāng)前最具影響力的作家之一。他思維敏捷、性格剛毅，擅長(zhǎng)以細(xì)膩、犀利而又疏冷的文筆勾繪現(xiàn)代人內(nèi)在的種種不安和恐懼，積極探討暴力、死亡、愛欲和善惡的問題。他的作品內(nèi)容大都離奇古怪、荒誕不經(jīng)，有“黑色喜劇”之稱。麥克尤恩的第一本短篇小說集《先愛后禮》獲得1975年的毛姆獎(jiǎng)。他曾四次獲得布克獎(jiǎng)提名，并終于在1998年以《阿姆斯特丹》折桂。中國讀者最熟悉的麥克尤恩的作品，應(yīng)該是他寫于2001年的《贖罪》。改編自這部小說的同名電影《贖罪》由詹姆斯·麥卡沃伊、凱特·奈特莉、西爾莎·羅南主演，獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名。每年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)季，麥克尤恩都是熱門人選之一。但這位作家卻坦言：我知道自己拿不到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作為一個(gè)作家，要義還是要不斷進(jìn)行寫作。不管你得了什么獎(jiǎng)，其實(shí)歷史大浪淘沙，到最后大家記住你的只是你的作品，你的作品才可以萬古流芳，包括像莎士比亞、荷馬、陀思妥耶夫斯基，你記得過他們得過什么文學(xué)獎(jiǎng)嗎？我們記得的是他們的著作。
今年，這位自稱“拿不到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”的大作家會(huì)不會(huì)受到評(píng)委會(huì)的青睞，讓我們拭目以待。喬納森·弗蘭岑（Jonathan Franzen，1959 — ）喬納森·弗蘭岑，1959出生于美國伊利諾伊州，著名小說家、隨筆作家。主要作品有《偶爾做做夢(mèng)》《第二十七座城市》《強(qiáng)震》《自由》等，被評(píng)論界譽(yù)為最出色的美國小說家之一。2010年，他的《自由》一面世即引發(fā)搶購熱潮，迅速登上各大暢銷書榜，被評(píng)論界譽(yù)為“世紀(jì)小說”，奧巴馬也對(duì)他贊不絕口。
他以抨擊現(xiàn)代傳媒、書寫普通民眾著稱，作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代性，比實(shí)驗(yàn)小說易讀，又比熱衷于講故事的小說在形式和內(nèi)容上都更具當(dāng)代氣息和思想深度。他自由地居于美國文壇傳統(tǒng)的講故事者和先鋒的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)作家之間，獨(dú)具特色。米爾恰·克爾特雷斯庫（Mircea Cartarescu，1956 — ）米爾恰·克爾特雷斯庫是羅馬尼亞詩人、小說家、散文家。他1956年生于布加勒斯特，1980年從布加勒斯特大學(xué)羅馬尼亞語言文學(xué)系畢業(yè)后從教多年，現(xiàn)任布大教授。他是當(dāng)前最著名的羅馬尼亞作家，是近年來廣為看好的諾貝爾獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)者。米爾恰·克爾特雷斯庫20世紀(jì)70年代在校期間，和當(dāng)時(shí)許多青年們一樣受美國反主流文化影響巨大，追隨鮑勃·迪倫、吉米·亨德里克斯和門樂隊(duì)等藝術(shù)家。他于1978年開始詩歌創(chuàng)作，1980年出版了第一部詩集《燈光，櫥窗，照片》。他的作品被翻譯為多種語言，其中以描寫了齊奧塞斯庫治下市民和知識(shí)分子荒謬生活的小說三部曲《炫目》Orbitor最為著名。三部曲由《左翅》（1996）、《身體》（2002）和《右翅》（2007）三卷組成，耗時(shí)十五年才告功成?？藸柼乩姿箮煸跁谢貞浟俗约旱耐旰颓嗄陼r(shí)代，溯及父母的家族史，亦有對(duì)寫作與意識(shí)本身的反思，并將諷刺、科學(xué)，以及夢(mèng)境、噩夢(mèng)、幻想和超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)融為一體，及至1989年的冬天，布加勒斯特街頭的塑像紛紛蘇醒，變成了活人并加入運(yùn)動(dòng)，故事也在此時(shí)戛然而止。2013年訪問美國時(shí)，克爾特雷斯庫將《炫目》三部曲稱為一部“自傳，不過是非常不可信的自傳”。他表示自己不會(huì)用寫實(shí)手法來描寫齊奧塞斯庫時(shí)代，因?yàn)樗徽J(rèn)為自己是小說家或“講故事的人”，他把自己定義為詩人。柳德米拉·烏利茨卡婭（Lyudmila Ulitskaya，1943 — ）柳德米拉·烏利茨卡婭，俄羅斯著名作家。1943年出生于烏拉爾的一個(gè)猶太知識(shí)分子家庭，獲得生物學(xué)副博士學(xué)位之后曾從事科研工作，上世紀(jì)90年代初在俄羅斯文壇展露鋒芒。她可能是在國際上最知名的俄羅斯作家之一，其作品已被翻譯成至少25種語言，并不斷被再版。主要作品包括短篇小說集《窮親戚》，中篇小說《索尼奇卡》《美狄亞和她的孩子們》《愉快的葬禮》，長(zhǎng)篇小說《庫科茨基的特殊病例》《您忠實(shí)的舒里克》。2001年，烏利茨卡婭因《庫科茨基的特殊病例》榮膺俄羅斯布克文學(xué)獎(jiǎng)；2005年，《您忠實(shí)的舒里克》獲得由我國人民文學(xué)出版社頒發(fā)的第四屆21世紀(jì)年度最佳外國小說獎(jiǎng)。除了通過文學(xué)作品來宣揚(yáng)自己的仁愛，她還不斷投身于爭(zhēng)取人權(quán)的各種運(yùn)動(dòng)。她認(rèn)為自己是自由知識(shí)分子的一員，并成為了非政府組織“國際紀(jì)念協(xié)會(huì)”（Memorial）中一名經(jīng)常演講的發(fā)言人，致力于保留斯大林時(shí)代受壓迫人們的記憶。烏利茨卡婭接受《透視俄羅斯》的采訪時(shí)曾表示，向年輕一代解釋上世紀(jì)60年代蘇聯(lián)的情況，是她作為作家的責(zé)任。而這種對(duì)歷史與人類存在意義的追尋，不正符合諾貝爾創(chuàng)立文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的初衷嗎——“在理想方向上寫出最杰出的文學(xué)作品”。威廉·班維爾（William Banville，1945 — ）威廉·約翰·班維爾（William John Banville，生于 1945年12月8日），愛爾蘭小說家、劇作家、評(píng)論家。班維爾曾獲得 1976年布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)、2003年國際諾尼諾獎(jiǎng)、2005 年布克獎(jiǎng)、2011 年卡夫卡獎(jiǎng)、2013年奧地利國家歐洲文學(xué)獎(jiǎng)和 2014 年阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)。代表作有《?！?/span>（The Sea）、《無限》（The Infinities）、《證詞》（The Book of Evidence)等。班維爾是一位英語文體大師，他 “試圖將詩歌和小說融合成某種新的形式”。他的作品被評(píng)為“技藝臻善、優(yōu)美、令人目眩神迷（perfectly crafted, beautiful, and dazzling）”。他以黑色幽默和銳利、森寒的智慧而著稱，評(píng)論家稱贊他'通過納博科夫繼承了普魯斯特'。
班維爾被認(rèn)為是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者。2019年10月，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布前夕，班維爾收到一個(gè)惡作劇電話，一位自稱瑞典文學(xué)院常務(wù)秘書的男子通知他獲得了本屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，甚至還宣讀了頒獎(jiǎng)詞。
