18世紀(jì)末19世紀(jì)初的西班牙，是一個宗教法規(guī)嚴(yán)厲的國家，禁止描繪裸體，甚至在鏡子和家具的裝飾上，都不允許有裸女形象的出現(xiàn)。可有一位叫戈雅的畫家卻大膽沖破束縛，畫出了歷史上最早的一幅女性人體油畫 ——《裸體的瑪哈》。

在此之前，繪畫史上尚未出現(xiàn)過真正的女性人體畫，大多也只是用女神等形象去影射。戈雅描繪現(xiàn)實(shí)生活中的裸體瑪哈，大膽地向禁欲主義挑戰(zhàn)，確實(shí)有點(diǎn)驚世駭俗。

畫面上的瑪哈躺在土耳其長榻上，赤裸的身體一覽無余。她雙手枕于腦后，身體微微彎曲，兩腿并攏略顯羞澀之態(tài)，整個身體凹凸有致，有一種高低起伏的韻律感。豐滿的乳房和突出的臀部把整個身體襯托得特別勻稱、厚實(shí)。墊在身下的枕墊不規(guī)則的形態(tài)與極有節(jié)奏感的身體互相襯托，相互對照，很好地襯托了畫中裸體的人物形象。

《裸體的瑪哈》局部

畫中的瑪哈雙目注視著身外的世界，臉上有一種讓人難以捉摸的誘人微笑。不過，也有人認(rèn)為瑪哈的頭略大了些，與整個身體不太協(xié)調(diào)，臀部也過于臃腫，不符合一般的審美標(biāo)準(zhǔn)，并且她的腳尖也不合解剖結(jié)構(gòu)。也許這是畫家有意而為之。不過，不管怎樣，這幅畫都給人一種奇特的藝術(shù)感染力：讓人對畫中的人留戀不舍，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的感官享受。

同時，畫中人物無所畏懼的姿態(tài)，又讓人望而卻步。在這里，人的理性、感性的欲望，以及世俗顧忌等種種矛盾交織在一起，使這幅畫充滿了神奇的魔力。

要知道，當(dāng)時西班牙的封建專制和宗教裁判所有的嚴(yán)格限制，不允許有裸女形象的出現(xiàn)。所以戈雅描繪現(xiàn)實(shí)生活中的裸體瑪哈，大膽地向禁欲主義挑釁，確實(shí)有點(diǎn)驚世駭俗。

自本世紀(jì)初這幅畫首次在馬德里的普拉多博物館展出起，人們便開始追問：畫中的女人是誰？

戈雅英俊瀟灑，才華出眾，在當(dāng)時很快成為了馬德里各大沙龍中的紅人。此外他還風(fēng)流多情，在他看來女人和藝術(shù)同樣重要，當(dāng)時許多有名望的女性都渴望與他同享床笫之歡，其中就包括西班牙皇后。

傳說中尊貴的阿爾巴公爵夫人也是戈雅的情婦之一。

這位美麗的夫人曾使戈雅為之傾倒，眾多說法中認(rèn)為《裸體的瑪哈》極有可能是為阿爾巴公爵夫人而作。

據(jù)說幾年前，阿爾巴公爵夫人的尸身被挖掘出來后，尸骨被測量，只是為了證實(shí)這兩幅畫的模特不是她。

阿爾巴公爵夫人是西班牙美女，大概也是西班牙最任性的女人。她公然和戈雅去平民區(qū)的酒館，看戲劇，吃飯，也去戈雅的工作室和他幽會。

電影《風(fēng)流女伯爵》中的阿爾巴公爵夫人

電影《風(fēng)流女伯爵》中的阿爾巴公爵夫人

也有人說“瑪哈”是位富商的妻子。這位夫人十分美貌動人，尤其是她那溫馨豐腴的肉體更誘發(fā)畫家的創(chuàng)作沖動。因畫裸體與世俗所不容，戈雅同時又畫了一幅著衣像以掩人耳目。據(jù)說后來畫裸體的風(fēng)聲走漏，富商立刻尋找畫家決斗。

當(dāng)這位魯莽的商人提劍沖進(jìn)畫室時，看到的卻是著衣的夫人躺在那里，這使盛怒的商人十分尷尬而去。

戈雅《著衣的瑪哈》

戈雅預(yù)先得到了朋友的通報，就以出奇的速度另畫了一幅同樣姿態(tài)的《著衣的瑪哈》。《著衣的瑪哈》里，女子衣著高貴精美。她穿了一件緊貼身子的白衣服，系了一條玫瑰色寬腰帶，上身套一件金黃色短外衣，暖調(diào)子以紅褐色為背景，使枕頭、衣服和鋪在綠色軟榻上的淺綠綢子顯得分外熱烈。乍看起來，除了畫上的女子是穿衣還是裸體的區(qū)別外，兩幅畫中人物姿態(tài)都相同，雙掌交叉于頭后，身軀斜臥于床上，人物俊俏豐滿。

《著衣的瑪哈》局部

當(dāng)這位魯莽的商人提劍沖進(jìn)畫室時，看到的卻是著衣的夫人躺在那里，弄得十分尷尬。（這里還透露一個當(dāng)時貴族藏畫的習(xí)慣——“脫衣之后再看裸體”，例如《著衣的瑪哈》重疊放在《裸體的瑪哈》上面，橫向挪開之后，再悄悄偷看裸體畫）

《著衣的瑪哈》局部

不過，總的說來，這幅出色的裸體畫，在造型的設(shè)計、色彩的運(yùn)用以及人物表情的刻畫等方面都極為成功，體現(xiàn)出了畫家精湛的畫技。也是戈雅為藝術(shù)不畏世俗的束縛，大膽開拓創(chuàng)新的明證。

1815年，《裸體的瑪哈》和《著衣的瑪哈》被列為攻擊的標(biāo)的，69歲的戈雅因此受到宗教審判。

這一事件的起因是：1808年，宰相哥多伊丟官、喪失地位，在他被政府沒收藏品中發(fā)現(xiàn)了兩件“淫亂的繪畫”，而這兩件作品的作者即是戈雅。翌年五月，戈雅被異端審判所傳喚，就兩幅瑪哈的繪畫進(jìn)行受理，受判所提出了一系列質(zhì)問。然而，遺憾的是，當(dāng)時的記錄未曾流傳下來。

1828年4月16日，戈雅在法國波多爾的家中病故，享年82歲。

有人喜愛傳遞真善美，也有人執(zhí)著于揭示丑惡。

戈雅的一生在以不同常人的眼光靜觀世界。人類的虛偽、貪婪和丑陋統(tǒng)統(tǒng)暴露無遺……

 戈雅代表作品欣賞 

《1808年5月3日夜槍殺起義者》

真實(shí)記錄了人民可歌可泣的斗爭和流血場面，

作為歷史的見證，成為不朽之作。

弗朗西斯科·戈雅是西方美術(shù)史上開拓浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。畫風(fēng)奇異多變，從早期巴洛克式畫風(fēng)到后期類似表現(xiàn)主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒有建立自己的門派，但對后世的現(xiàn)實(shí)主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過渡性人物。

陽傘﹝The Parasal﹞

1776 ~ 1778 年，油彩畫布，104 x 152 公分，普拉多美術(shù)館，馬德里﹝Madrid﹞，西班牙

圣何塞·德·卡拉桑斯臨終領(lǐng)受圣體 1819

1808年5月2日：馬穆魯克雇傭軍的沖鋒 1814

盲人吉他手 1778

女巫們的安息日 1789

多俾亞和大天使拉斐爾 1787

農(nóng)神吞噬其子 1819 - 1823

自畫像 1815

巨人﹝The Colossus﹞
1808 ~ 1812 年，油彩畫布，116 x 105 公分，普拉多美術(shù)館，馬德里﹝Madrid﹞，西班牙

沙丁魚葬禮﹝The Burial of The Sardine﹞
1812 ~ 1814 年，油彩畫板，83 x 62 公分，圣費(fèi)迪南皇家美術(shù)學(xué)院，馬德里﹝Madrid﹞，西班牙

少女們﹝The Young Ones﹞
1812 ~ 1814 年，油彩畫布，181 x 122 公分，里耳美術(shù)館，里耳﹝Lille﹞，法國

唐．曼努埃爾．奧索里奧﹝Don Manuel Osorio de Zuniga﹞
1788 年，油彩畫布，127 x 160 公分，大都會美術(shù)館，紐約﹝New York﹞，美國

唐娜伊莎貝拉﹝Donna Isabel de Porcel﹞
1805 年，油彩畫布，81 x 54 公分，國家畫廊，倫敦﹝London﹞