洞庭湖（英語：Dongting Lake）原名云夢、五渚、崇湖等。綿延“八百余里”，面積約四千平方公里，是我國第二大淡水湖。州府岳陽，古稱巴陵、岳州，始建于春秋戰(zhàn)國時期。坐落于洞庭湖濱，依長江而納三湘四水，地理位置十分重要。西門城頭岳陽樓，臨洞庭，銜遠山，吞長江，氣勢雄偉，其前身為三國東吳將領魯肅之閱兵樓，距今已有一千八百余年歷史。
唐開元至大歷年間，一代山水田園大師孟浩然與詩圣杜甫，先后臨幸岳陽古城，觀瞻洞庭湖，登臨岳陽樓，分別寫下了《望洞庭湖贈張丞相》與《登岳陽樓》不朽詩篇，恰似那日月雙懸，交相輝映，各呈奇崛，震古爍今，洞庭湖、岳陽及岳陽樓因之而名垂千古！
望洞庭湖贈張丞相
〔唐〕孟浩然
八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
登 岳 陽 樓
〔唐〕杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。
這兩首詩的共同特點：一、都是以洞庭湖、岳陽及岳陽樓為對象，描寫壯美遼闊景致，抒發(fā)人生感懷。二、成詩年代相近。一個為唐開元四年（716年），一個為大歷三年(768年)，相距五十余年（一說為開元二十一年，相距較近）。三、體裁上都是五言近體律詩，對仗工整，格律嚴謹，音韻和諧。四、全詩前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情，且情景交融，磅礴雄渾，情感激蕩，具有極強的藝術感染力，均為不朽的千古絕唱！
仔細研讀，這兩首詩又各自具有不同的藝術特色，表現(xiàn)了詩人不同的創(chuàng)作特點與藝術風格。
一、創(chuàng)作背景不同
《望洞庭湖贈張丞相》與《登岳陽樓》成詩于唐開元至大歷年間。前者成詩于唐帝國鼎盛二十九年間的“開元盛世”，巍巍大唐達到至盛頂峰；后者成詩于血流漂杵的“安史之亂”之后，國家民族矛盾與階級矛盾空前激化。
《望洞庭湖贈張丞相》另題作《臨洞庭湖贈張丞相》。張丞相：一說為歷任四朝、三次為相的“燕許大手筆”張說，一說是一代名宰張九齡。筆者傾向于前者?，F(xiàn)代著名學者李景白《孟浩然詩集校注》云：“本詩當作于開元四年（716年）左右，張說任岳州刺史期間?！?/span>
“開元盛世”是唐玄宗李隆基時出現(xiàn)的盛世，也是華夏歷史上空前的強盛時期。其時大唐政局穩(wěn)定，經濟發(fā)展，文化繁榮，煥發(fā)出一片欣欣向榮之勃勃生機。孟浩然適逢盛世，少年有志，干謁王公貴胄，以求晉身之階。開元四年，二十八歲的孟浩然恰同學少年，風華正茂，寄情山水，游歷洞庭，欣然寫下了《望洞庭湖贈張丞相》以獻，含蓄委婉地表達了自己尋求賞識提攜之意。
《登岳陽樓》當作于大歷三年(768年)，彼時給唐帝國帶來空前浩劫的“安史之亂”已平定五年，大唐元氣已傷，內憂外患，危機四伏，盛世不再。內部戰(zhàn)亂剛熄，邊關狼煙又起，是年春夏吐蕃襲擾陜寧靈武、邠州一帶，秋冬又侵略隴右、關中一帶。
時年杜甫五十七歲，患肺病及風痹癥，左臂偏枯，右耳失聰。乘舟由江陵、公安一路漂泊而下，直至岳州，登上了神往已久的岳陽樓。遙襟甫暢，逸興遄飛，家國情懷及楚囊之情匯聚筆端，欣然寫下了《登岳陽樓》這一千古不朽之詩篇。禮贊了祖國的壯麗山河，訴說了自身的悲苦遭際，抒發(fā)了憂國憂民之真摯情感。
二、寫景視角不同
《望洞庭湖贈張丞相》與《登岳陽樓》首頷兩聯(lián)都是寫景，但視角不同，寓意有別，意境各異。
《望洞庭湖贈張丞相》首聯(lián)“八月湖水平，涵虛混太清。”采用寬闊的平面視角，將洞庭湖的浩闊無垠、涵渾天地的氣勢，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。涵、混：涵渾模糊迷離狀貌；虛、太清：均指天空。秋水時至，百川灌河，八月的洞庭湖蓄積豐厚，湖水與堤岸幾乎平接。遠遠望去，水天一色，分不清哪里是天空，哪兒是湖泊。
頷聯(lián)“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”用空靈的立體視角，映襯洞庭湖的氣勢恢宏與澎湃震撼，為千古傳頌之名句。水汽蒸騰，彌漫浸潤，充溢浩渺無垠的云夢沼澤，一切都是那樣的恣意繁茂、蓬勃盎然；湖水浩瀚，洶涌激蕩，云波詭譎，震撼巍峨雄偉的岳陽古城。
《登岳陽樓》首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。”虛實交錯，今昔對比，從廣闊的時空領域，蓄勢醞釀氣氛。很早就聽說過洞庭之水盛名天下，而今直到暮年，才有幸登臨岳陽樓，實現(xiàn)這一久遠的夙愿?？此茖崒懙菢侵矏?，實是抒發(fā)早年抱負至今未竟之實情。
頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！庇酶┮暤牧Ⅲw視角，描寫洞庭湖的廣闊無際與浩渺無垠，為千古傳頌之名句。坼：分裂，引申為劃分；乾坤：古哲學術語，指天地、日月或陰陽對立面。遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割，仿佛天地與日月星辰，均飄浮在這浩渺無垠的洞庭湖水之上。據《水經注》卷三十八記載：洞庭“湖水廣圓五百余里，日月出沒于其中。”王士禛贊此句“雄跨今古”。
三、主題立意不同
《望洞庭湖贈張丞相》與《登岳陽樓》頷尾兩聯(lián)由寫景轉入抒情，一個是表現(xiàn)個人進取精神、謀取晉身仕途的拜謁之作，一個是憂國憂民、披肝瀝膽傾吐肺腑之言的激情心聲表述。
《望洞庭湖贈張丞相》頷聯(lián)“欲濟無舟楫，端居恥圣明?！苯柩矍皹惆资挛铮l(fā)聯(lián)想感悟，委婉含蓄地表達自己的主觀意圖。面對這浩渺無垠的湖泊，我想渡水卻沒有舟船與楫槳，在這圣明的太平盛世端居無事，委實感到無地自容并羞愧難當！
尾聯(lián)“坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！本o承頷聯(lián)，語義遞進，再次委婉請求給予推薦援引之意。無事閑坐來觀看垂釣者們的辛勤勞作，只能徒然增加那羨慕收獲成果之情。詩人巧妙運用“臨淵羨魚，不如退而結網”（《淮南子·說林訓》）古語，別翻新意，雁過無痕，進一步表明自己的思想心跡，深化立意主題。
《登岳陽樓》頷聯(lián)“親朋無一字，老病有孤舟?！奔仁菍ψ陨砩娆F(xiàn)狀的真實寫照，也是對國家喪亂悲苦的深度批判，具有廣泛而深刻的現(xiàn)實意義。大歷三年始，杜甫攜帶妻兒自夔州乘舟出三峽，順流而下，漂泊鄂、湘一帶，既“老”且“病”，顛沛流離，漂泊無依。洞庭廣闊無垠、汪洋浩淼的水勢，加重了詩人親情的缺失感與身世的孤危度。到如今已與親戚朋友失去聯(lián)系，沒有他們的只言片語，衰老病體可以依靠的只有這葉孤獨破舊的舟楫。
尾聯(lián)“戎馬關山北，憑軒涕泗流?！比竹R：戰(zhàn)馬，借指軍事、戰(zhàn)爭；關山：特指寧夏南部的大小關山，泛指關隘與山川。西北迢遞關山之外戰(zhàn)事又起，巍巍大唐如今盛世不在，周遭虎視眈眈，風聲鶴唳！無奈自己垂垂老矣，力不從心，無法挽救國家與人民于水深火熱之中，只能依靠著窗戶，一任涕泗交流，淚雨滂沱。
四、體裁風格不同
《望洞庭湖贈張丞相》既是一首典型的山水田園詩歌，也是一首優(yōu)秀的干謁詩作。作為干謁詩，最重要的是要寫作得體，措辭不卑不亢，不露寒乞相；稱頌贊美對方適可而止，掌握分寸，把握尺度，不露痕跡。孟浩然這首詩最大的特點是委婉含蓄，細膩蘊藉，比擬恰切，藝術上達到了極高的水準，是同期詩人詩歌難以企及的。同時，詩人繼承了自《詩經》以來傳統(tǒng)的“比興”手法，托物言志，自然和諧，既包蘊著豐富的自然美，又體現(xiàn)了詩人的逸士風神，正是“筆墨之外，自具性情”。
《登岳陽樓》則是一首偉大的現(xiàn)實主義詩篇。通篇記敘了自己晚年登臨岳陽樓的所見所聞，抒發(fā)了自己的所思所想。真實地再現(xiàn)了“安史之亂”后，政治黑暗，社會動蕩，人民疾苦，及自己晚年的顛沛流離生活，悲傷卻不消沉，沉郁更顯蒼勁，形成雄渾恢宏、悲壯頓挫之美學風格。同時，詩人繼承和發(fā)展了《詩經》以來傳統(tǒng)“賦”的表現(xiàn)手法，通篇從頭至尾采用敘述的筆調，不注重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩的總體意境，承轉自然，語義連理，成為運用“賦”法創(chuàng)造藝術形象的典范，世人因之稱其為“盛唐五律第一”。
總之，《望洞庭湖贈張丞相》與《登岳陽樓》音韻和諧，志意高遠，各臻奇絕，代表了孟浩然與杜甫的不同的創(chuàng)作風格，體現(xiàn)了山水田園詩歌與現(xiàn)實主義詩歌的不同藝術特色。
