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在人類文化歷史的進程中，筆的發(fā)明具有劃時代的意義，尤其是在推動文藝繪畫創(chuàng)作方面，發(fā)揮了極其重要的作用，筆的出現(xiàn)才有了我們繪畫藝術的芬芳世界。筆的不同材質(zhì)與功能在很大程度上決定了不同藝術的形態(tài)與方式，而金屬材質(zhì)和硬性材質(zhì)筆的出現(xiàn)在繪畫領域內(nèi)產(chǎn)生了以線條和塊面作為主要表現(xiàn)方式的“新鋼筆畫”。
  長期以來，人們對鋼筆畫的理解比較膚淺，認識上也存在偏見，認為它是小畫種，上不了臺面，更有甚者認為它不能作為一個獨立的畫種出現(xiàn)。其實這是一種短見，一種認識上的誤區(qū)。鋼筆畫起源于19世紀的歐洲，不論過去與現(xiàn)在，鋼筆畫在歐美國家是一種很時興、很具表現(xiàn)力的繪畫藝術，并以一種獨立的畫種活躍在歐美各國的繪畫作品中。我國20世紀30年代也曾流行過小幅插圖式的鋼筆畫（老式鋼筆作畫），上世紀50年代國內(nèi)鋼筆畫有所衰退，文革時期更是每況愈下。改革開放后的中國，經(jīng)濟蒸蒸日上，文化藝術繁榮興旺，尤其是近十幾年來，由于制筆工藝的突飛猛進，各種規(guī)格各種形式的金屬結構和硬質(zhì)結構筆大量出現(xiàn)，極大地促進了國內(nèi)鋼筆畫創(chuàng)作的發(fā)展，為中國式的鋼筆畫提供了更為便捷適用的有力工具，繁榮了中國“新鋼筆畫”創(chuàng)作藝術。
多年來，一群致力于中國“新鋼筆畫”的精英們，一直在努力探索，在刻苦鉆研，他們在洋為中用推陳出新的基礎上走出了新路子。由于早期的鋼筆畫源于歐洲，也是與水彩畫一道進入中國的舶來品，怎樣將生于國外的鋼筆畫茁壯長在中國的土壤中，鋼筆畫家們在筆的使用上進行了全面擴充，他們不拘泥于鋼筆，而是將其擴充到凡是金屬制成的筆尖或硬質(zhì)材料制成的筆尖蘸墨水或蓄墨水的筆，都用來作畫，如針管筆、圓珠筆、中性筆、一次性水筆、點水筆、鋼筆等。另外在作品的形式與規(guī)格上進行了全新的突破，幅面大小可以根據(jù)主題來決定，并將國畫中使用的手卷形式也用來表現(xiàn)大型鋼筆畫主題作品。
  當下國內(nèi)新鋼筆畫的藝術表現(xiàn)形式已趨于多樣化，并逐步走向成熟，多數(shù)作品仍以黑色為主。黑色的鋼筆畫畫面顏色沒有色相，明度等于零。老子曾說：“玄之又玄，妙入眾門。”玄即黑色，玄妙莫測，畫面表現(xiàn)出的是一種黑入太陰之美，這樣畫面更顯高雅與凝重。由于鋼筆畫面是以線條的排列組合形成無數(shù)塊面來塑造形體與層次結構，線條的粗細和長短形成了畫面的虛實和疏密的不同，加上黑白的對比，使鋼筆更具有誘人的美感和強烈的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作黑白鋼筆畫的同時，鋼筆彩畫也異彩紛呈，在國內(nèi)的一些優(yōu)秀“鋼筆彩畫”中大膽合理地使用好了色彩，近些年來鋼筆畫家們一直在積極進行著水彩、彩鉛與多種金屬筆的合成交替使用。他們將黑色線條和筆觸層次作畫面的骨架，用顏色來表現(xiàn)形體的色彩和光，這樣的處理使畫既有鋼筆畫的疏密有致的排線，又有色彩的渲染，線條和顏色已有機融合在一起，使畫面既有鋼筆畫的韻味，又有水彩畫的明麗清秀，有時還能使畫面具有油畫的凝重與深沉的意境。這種將線條與顏色在畫中有機結合的新鋼筆畫我們亦稱為“鋼筆彩畫”。
   目前國內(nèi)一些鋼筆畫創(chuàng)作理念也有了新的提升與突破，一批具有深度主旋律的作品相繼出現(xiàn)，這些作品他們在表現(xiàn)手法上較豐富，繪畫技巧上趨成熟。同時畫面尺寸已不再是制約鋼筆畫創(chuàng)作的瓶頸，真正實現(xiàn)了“小馬拉大車”，小鋼筆也能畫出大歷史。新鋼筆畫完全可以用來創(chuàng)作思想性、藝術性、觀賞性都具備的,有著震撼力度的真正意義上的作品來。
     當今社會，商品經(jīng)濟高度發(fā)達，藝術作品五彩繽紛，“新鋼筆畫”這種既古老又年輕的別具一格的新畫種，它一定會大有希望，在中國繪畫體系中日臻完美，從而確立起“新鋼筆畫”自己應有的地位而步入繪畫藝術的神圣殿堂。

因此進一步闡釋之鋼筆畫新與舊的問題十分必要，我們說鋼筆畫源自西方，屬于藝術舶來品，我在11年前就提出了倡導新鋼筆畫創(chuàng)作，目前在我國已進入到以新鋼筆畫傳播、推介與踐行的時候了，中國有14億人口，從小學到大學使用鋼筆的有多少，走向社會參加工作用鋼筆書寫交流又有多少。這個隊伍太龐大了。我們是世界上使用鋼筆中性筆最多的國家。而目前，越來越多的繪畫愛好者加入到了研習新鋼筆畫的行列當中，使這門方興未艾的新型畫種展現(xiàn)出十分耀眼的藝術魅力！

然而，至今許多朋友對鋼筆畫及新鋼筆畫概念不清，理解模糊?？傄詾閮烧咧傅氖且换厥?，只不過換個名稱，換個牌子罷了。為了便于大家正確地了解、欣賞和學好新鋼筆畫，對這個問題加以分析講明，以澄清誤解，正本清源，很有必要。首先，要弄清什么叫鋼筆畫？美術界有多種說法，比較流行的解釋是，以普通鋼筆或特制的金屬管灌注或蘸取墨水繪制成的畫叫鋼筆畫。這是從繪畫工具角度給出的解釋。事實上鋼筆畫所包含的內(nèi)涵遠不止于此。鋼筆畫的演進過程中，最初是被當作為油畫、水彩、版畫等正式畫種的輔助工具，為它們服務，進行著速寫素材積累、素描草圖的收集，有時還用著文獻報刊、書籍雜志的插圖插圖，在50、60、70年代我國連環(huán)畫的繪制中，也常常用到鋼筆畫。歷史上有不少的繪畫大師，如達.芬奇、倫勃朗、佐恩、梵高、席勒、希施金等，在使用鋼筆（主要是蘆葦管、鵝毛管蘸水筆）繪制的素描或起草的油畫稿，很多都精巧奇趣，雖是寫生或素描草圖，但其藝術水準完全不亞于正式創(chuàng)作的作品，甚至完全就是獨立正式的作品。目前，鋼筆畫在西方美術界普及較國內(nèi)要好，廣泛應用于書籍插圖、海報、動漫畫等創(chuàng)作方面，也比較受藝術收藏界青睞和被許多老百姓所欣賞。但鋼筆畫在我國的發(fā)展仍處于初期階段，十九世紀以來，它逐漸進入我國，幾經(jīng)波折，雖然被越來越多的人認識和喜愛。但作為大型和正式作品，近十來年它已開始引起美術界的注意和被市場有所關注。過去的鋼筆畫其描繪技法是以簡單線條為主，受到尺幅及描繪技法的局限，和金屬筆的局限，一般都是小幅畫面出現(xiàn)。加上固有觀念影響，很少有人會想到用鋼筆畫來表現(xiàn)象油畫、水彩畫、國畫那樣極具視覺沖擊力、表現(xiàn)技法豐富的畫作來。因此它長期被當成小畫種，我們稱之為傳統(tǒng)鋼筆畫，也就是過老式的鋼筆畫。隨著改革時代的到來，鋼筆制造業(yè)大發(fā)展，鋼筆（自來水筆）中性筆制造工藝的成熟而被廣泛地運用，現(xiàn)在不論是繪畫還是書寫，鋼筆都已經(jīng)與我們的學習、生活密不可分。中國鋼筆制筆業(yè)和制筆技術的進步，給我們藝術創(chuàng)作帶來了煌榮，使鋼筆（自來水筆、中性筆和針管筆）被大量投入市場，進入我們的工作和生活，極大刺激了鋼筆的使用。于是我們的大幅面的帶主題的精心、精細繪制的、周期長的各種風格作品也都相繼出現(xiàn)，這種新穎的藝術繪畫形式我們叫它為“新鋼筆畫”。隨著時間的推移，它的藝術樣式也越來越多地被客觀運用到文化宣傳、主題性繪畫展覽等領域中。在這樣的時代背景下，新鋼筆畫它必然被推到前臺，成為與油畫、國畫及水彩畫一樣的獨立畫種，當然這不僅是宣傳創(chuàng)作的需要，它也更是時代的呼喚。近二十多年來，中國出現(xiàn)了很多對鋼筆畫進行深層次研究的有識之士，以中國鋼筆畫聯(lián)盟的領導和一批優(yōu)秀新鋼筆畫家，他們引領一大批摯愛鋼筆畫藝術有新鋼筆畫創(chuàng)作情節(jié)的群體，經(jīng)過艱苦的努力，對鋼筆畫從畫幅、題材內(nèi)容、技法、構圖、線條元素等各方面進行重新思考，在傳統(tǒng)鋼筆畫基礎上，風格更趨于多樣，借鑒和創(chuàng)新的繪畫元素更多，使中國鋼筆畫出現(xiàn)全新氣象：它脫胎于舊鋼筆畫形式，內(nèi)容和感染力都相對于前者有了質(zhì)的飛躍，成為與油畫、水彩畫、國畫、版畫等“大”畫種都具欣賞性的全新畫種，它越來越受到業(yè)內(nèi)外人士的密切關注！

由此可見，新鋼筆畫的概念既得自于傳統(tǒng)鋼筆畫的理念，又比傳統(tǒng)鋼筆畫的內(nèi)涵更加豐富多彩。我們很難用簡單的話語對新鋼筆畫進行高度的概括，但我們能夠更精確地了解它的基本內(nèi)容：即新鋼筆畫就是使用各種鋼筆，用其特定的硬質(zhì)線條繪畫語言，并充分借鑒中國畫文化元素進行全方位構思創(chuàng)作的獨立畫作。是具有與油畫、國畫、水彩畫、版畫等藝術畫種同等藝術內(nèi)涵的獨立畫種。不了解新鋼筆畫的理念，將新鋼筆畫概念等同于傳統(tǒng)鋼筆畫概念去理解，是一個認識誤區(qū)，理解偏差最易導致不得要領，淺嘗耴止，最終還是學無所得。了解了上述新鋼筆畫的特點和規(guī)則，對于我們研習和掌握運用新鋼筆畫這門嶄新藝術，無疑是大有禆益的。

我的部分新鋼筆畫欣賞：