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新書 | 《被開拓的詩世界》再版


講杜詩我從武漢大學到南京大學,講過多少遍。每一次我都換講義,實際上就是換內(nèi)容。我當時的想法,是要通過對講義的改變,使學生通過講義能夠了解到杜詩的各個方面。最后一次是給你們講杜詩,后來就再也沒有開過這門課。我就想,是不是可以通過論文的形式,把我對于杜詩的一些想法總結一下。當時我就找到礪鋒同宏生兩個人,我對他們說:“想寫幾篇文章,這些文章已經(jīng)有了結論,你們把這個結論作有條理的表達。”后來他們就試了一下。我提出一個結論,你如何達到這個結論,我不說?!侗婚_拓的詩世界》里的論文,我自己寫了一篇,就是談《飲中八仙歌》的那篇。礪鋒、宏生也各自寫了一篇。還有八個題目,我就分給他們兩個人,一人寫四篇。這樣一來,有的題目比較容易,有的題目比較困難。所以有的寫得比較好,有的寫得不能滿意。寫得不好,我就改;寫得好的,我就再使它精密一些。我曾經(jīng)提到其中有一篇我改得很厲害,就是關于“白戰(zhàn)體”的那篇。宏生起初沒有體會到我的意思,我?guī)缀跬耆匦聦戇^,后來他就理解了。所以我覺得,老師與同學合作,這是一個很好的指導研究生的方法。而且先告訴他結論,再要他把這個結論完全弄清楚,又是一個很好的方法。后來宏生作畢業(yè)論文《江湖詩派研究》,傅璇琮先生稱贊他,說他進步得很快,這與我同他們合作寫上面的論文或許有很清楚的關系。這本書出來以后,對于人們研究杜詩還是有幫助的,因為其中提出的問題,是過去研究者沒有十分注意的方面。我一方面注意到在歷史發(fā)展過程中的變化,同時注意到以前人忽略的問題。所以我覺得,與同學合作,有明確的結論,也有解決的方法,可是要同學親自做一遍,這樣對他們的發(fā)展比較快。這本書所起的很大的作用是在培養(yǎng)學生方面。

程千帆《勞生志略·關于〈被開拓的詩世界〉》,出自程千帆述,張伯偉編《桑榆憶往》

本文為《被開拓的詩世界》后記

從1979年開始,我們先后來到南京大學跟千帆師學習古典文學,學習的重點是古典詩歌。在千帆師親自給我們講授的課程中,杜詩是一門重點課。除了課堂上的講授之外,平時也常與我們討論杜詩。在講課和討論的過程中,我們固然常有經(jīng)過點撥頓開茅塞之感,千帆師也偶有“起予者商也”之嘆。漸漸地,海闊天空的漫談變成了集中的話題,若有所會的感受變成了明晰的語言。收在這個集子中的十一篇文章,都是在這個教學過程中產(chǎn)生的。我們現(xiàn)在把它們呈獻給廣大讀者,既作為我們師生共同研讀杜詩的一份心得,也作為千帆師指導我們學習的一份教學成績匯報。
 

1991 年,莫礪鋒與張宏生在眉山


自從宋代以來,研究杜詩的專著汗牛充棟,今人所撰的單篇論文更是浩如煙海。在杜詩研究領域里,前代學者的努力主要集中在???、考證、注釋方面。新中國成立以后,學術界比較重視對杜詩思想意義的闡發(fā),同時也不廢對杜詩藝術造詣的分析。我們對于前代和當代的學者們在杜詩研究中付出的辛勤勞動和取得的杰出成績都深感欽佩,但同時也認為,杜詩是一個取之不竭的藝術寶藏,并不因為前人發(fā)掘已所得甚多,后人就會空入寶山。所以當我們從杜詩包蘊豐贍的藝術世界中漫游歸來時,仍有不虛此行的感覺。
 
我們討論的一個重點是杜甫在古典詩歌發(fā)展過程中的作用問題。有比較才能有鑒別,對于文學史上的任何一位重要作家,只有把他置于文學史演變的長河中進行全面考察,才有可能對他的地位作出比較公允的評價。而對于杜甫這樣一位“集大成”式的重要詩人,就更應該如此。所以,我們用了較多的篇幅對杜甫與其前后的詩人進行比較。我們考察了屈原、賈誼的憂國憂民精神對杜甫的影響,也考察了杜甫在七言律詩中注入政治內(nèi)涵的嘗試對李商隱、韓偓的啟迪。我們考察了杜甫的山水詩對謝靈運等人既有繼承又有革新的現(xiàn)象,也考察了杜甫的詠物詩如何演變成宋人的“禁體物語”的過程。此外,我們還通過對一組“同題共作”詩歌的分析,論述了為什么在燦若繁星的盛唐詩人中只有杜甫登上了現(xiàn)實主義詩歌的頂峰。
 
南京大學圖書館藏程千帆先生《少陵先生文心論》手稿書影

我們討論的另一重點是杜甫本人創(chuàng)作的發(fā)展過程問題。杜甫并非生來就是“詩圣”,杜詩在思想意義和藝術造詣兩方面登峰造極的成就決不是一蹴而就的。我們把考察的目光集中于杜甫創(chuàng)作生涯中前后兩個重要時期:困居長安時期和漂泊夔巫時期。對于前者,我們著重探索了杜甫是怎樣從盛唐詩人的浪漫主義群體中游離出來而走上現(xiàn)實主義道路的。對于后者,我們著重探索了杜甫是怎樣在藝術上達到“無意為文”的老成境界以及杜詩怎樣由對現(xiàn)實的憤怒控訴而轉變成深沉的內(nèi)心獨白。
 
鳳凰出版社線裝影印《少陵先生文心論》

最后,作為總結,我們對前人稱杜詩為“集大成”的問題談了我們的看法。我們認為,杜甫之所以被稱為詩國的集大成者,最重要的意義不在于承前而在于啟后。古典詩歌在盛唐之后仍能繼續(xù)發(fā)展并最終由唐轉宋,固然離不開中晚唐及宋代詩人的共同努力,但杜甫作為這一轉變過程的始發(fā)軔者,其功績是不可低估的。杜甫通過艱苦卓絕的藝術探求,在極大的程度上開拓了古典詩歌的世界,同時也就為后代詩人開辟了廣闊的求新求變之路,誠如宋人王禹偁所云:“子美集開詩世界?!蔽覀円剿鞯恼嵌鸥υ姼枋澜绲拈_拓過程及其前前后后,所以取王禹偁詩意,把本書題作《被開拓的詩世界》。
 
南京大學圖書館藏程千帆先生批校《杜詩鏡銓》(清同治十一年[1872] 望三益齋刻本)書影

上面所說的就是本書的主要內(nèi)容。讀者很容易發(fā)現(xiàn),這些文章中并沒有多少獨得之秘,更沒有什么驚人之論。但我們可以自信地說,這里呈獻給讀者的是在較長時期中獨立思考和實事求是的結果。在那些與別人相同的地方,我們沒有為了趨時媚眾而人云亦云;在那些與別人相異的地方,我們也沒有為了一鳴驚人而標新立異。
 
1982 年,程千帆先生在書房指導莫礪鋒讀書

對于這些文章本身,讀者自會作出恰當?shù)脑u判,不用我們饒舌。但既然本書實際上是一份教學成績匯報,我們覺得有必要對千帆師指導我們研治古詩的方法稍談幾句。
 
長期以來,千帆師一直主張在古典文學的研究中應該采取將考證和批評密切結合起來的方法。他認為,沒有考證方面的過硬本領,就會使研究流于粗疏空洞而難以求其實;而缺乏批評方面的深厚功力,又會使研究流于煩瑣淺薄而難以極其深。在長達半個世紀的治詩過程中,千帆師正是從這兩方面努力的。他從年輕時起,就在校讎學、史學等方面用功甚深。新中國成立以后,他又在新文藝理論和思維方式上不斷拓寬治學之路?!芭f學商量加邃密,新知培養(yǎng)轉深沉”,這就是他在古典詩歌研究中獲取重要成就的緣故,學術界對此是有目共睹的。除此之外,我們覺得還應該指出一點:千帆師不僅是一位勤勉的學者,而且是一位深有造詣的詩人。這樣,當他探索古典詩歌藝術海洋的奧秘時,就不僅僅是站在海邊遠眺帆影,俯拾貝殼,而能親自駕舟入海,領略起伏波濤之宏偉壯觀與曼衍魚龍之怪怪奇奇。千帆師出生于詩人之家,從小與詩結下了不解之緣。即使在那些風雨如磐的黑暗歲月中,也始終不廢吟事。由于人所共知的原因,他數(shù)十年的詩作如今只殘存薄薄的一冊《閑堂詩存》,錢仲聯(lián)先生為之題序云:“余循讀數(shù)過,絕嘆彌襟。其神思之窎遠、藻采之芊綿,不懈而及于古??仗锚氉?,嗣宗撫琴之懷也;天地扁舟,玉溪遠游之心也。時復闌入宋人,運宛陵、半山、涪皤于一手。”我們自慚淺薄,不足以知千帆師之詩。但從錢先生的序中可以看出,老師對于詩藝不但造詣精深,而且轉益多師,絕無宗唐宗宋的門戶之見。正因如此,他在研究、批評古典詩歌時,就既能抉其精微,又不會為個人藝術趣味所左右而失之于偏頗。
 
1999年,程千帆先生獲得中文系優(yōu)秀學科帶頭人稱號,張宏生作為弟子代表獻花

當千帆師于八年前重新開始招收研究生之后,他就運用自己治詩的經(jīng)驗精心指導學生。在他為我們開設的課程中,包含著兩方面的內(nèi)容:一是他親自給我們講授??薄姹?、目錄等一系列基礎課,指導我們?nèi)绾问占牧喜⑦M行去偽存真、去粗取精的整理;二是要我們熟讀李、杜、蘇、黃等大家的詩集,并且學著寫些舊體詩,以提高詩學功力。只因我們的根底太淺,忝列門墻雖已數(shù)年,未能登堂入室。然而我們決心沿著老師所指引的道路繼續(xù)前進,像老師一樣,永遠在祖國古典詩歌藝術海洋中不懈地探索。

莫礪鋒 張宏生
1987年11月19日

本書目次
  • 杜詩集大成說

  • 憂患感和責任感——從屈原、賈誼到杜甫

  • 七言律詩中的政治內(nèi)涵——從杜甫到李商隱、韓偓

  • 火與雪:從體物到禁體物——論白戰(zhàn)體及杜、韓對它的先導作用

  • 老去詩篇渾漫與——論杜甫晚期今體詩的特點及其對宋人的影響

  • 一個醒的和八個醉的——讀杜甫《飲中八仙歌》札記

  • 他們并非站在同一高度上——讀杜甫等同題共作的登慈恩寺塔詩札記

  • 英雄主義和人道主義——讀杜甫詠物詩札記

  • 崎嶇的道路與偉麗的山川——讀杜甫紀行詩札記

  • 杜甫在夔州詩中所反映的生活悲劇

  • 晚年:回憶和反省——讀杜甫在夔州的長篇排律和聯(lián)章詩札記

  • 后記



組稿:小孟
排版:小孟
統(tǒng)籌:鳳凰君
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